一、做好“裁縫”，在策劃中量體裁衣，在晚會中穿針引線
《我們的村晚》是浙江農民的“春晚”，晚會的所有節目都是來自浙江的8000多家農村文化禮堂。節目的甄選工作貫穿全年，候選節目超過一千個，而有可能在春節期間登上“村晚”的舞台和全國觀衆見面的節目不超過三十個。導演組要在其中挑選出既具有鮮明的浙江農村地方特色，又具備較高的藝術價值的節目，同時要對大多數的節目重新組合、編排，配合燈光舞美，使之符合電視晚會的要求。對于晚會主持人的要求是“主持人在節目中不僅僅是起到控場的作用，他同樣也應具備即興策劃的能力。節目在現場錄制時，會出現許多在前期策劃中沒有料想到的情況，這就需要主持人根據實際情況随機應變。”①
首先，做“裁縫”要選對“布料”。浙江的美麗鄉村建設走在全國的前列，很多鄉村已經和城市沒有差别，當地農民自編自演的節目也充滿時尚元素，有的地方有着悠久的曆史文化傳承，非物質文化遺産項目煥發出勃勃生機。展現浙江新農村發展的面貌和特色，是甄選節目的主要标準。在此過程中，主持人的參與可豐富導演組的評價體系，又能讓主持人的創作獲得更大空間。參與策劃、盡早介入，是讓主持人脫去“舞台氣”，浸染“煙火氣”的好辦法。
其次，做“裁縫”要量體裁衣。《我們的村晚》的演員來自浙江的鄉村，面對的又是全國的觀衆。運用什麼表達方式、尋找什麼語言狀态，對主持人是個考驗。在節目串聯時，主持人主要擔任司儀的角色。在許多特定的環節，主持人又是采訪者和演員，把握基調、謀定而動、自由切換是對主持人語态的基本要求。2018年“村晚”的舞台上，黨的十九大代表、中共龍遊縣賀田村黨支部書記勞光榮唱起了自己村裡的村歌，他對大家說：“以前我們是勞動創造幸福，現在我們還要用文化創造幸福！”主持人代表節目組給勞光榮送上了一副用龍遊方言寫成的春聯。整個節目環節隻有三分鐘，但主持人在其中卻承擔了播報節目、采訪嘉賓、總結提煉等多項任務。此時主持人語态随不同的環節而适時變化，莊重而不失親切，規範中透着喜慶，與節目的進程渾然一體。
最後，做“裁縫”要穿針引線。串聯是一台晚會中主持人的常規工作，在《我們的村晚》中主持人串聯任務更重。晚會中絕大部分演員是地地道道的農民，從沒上過正規舞台。所以主持人的串聯就要多做兩項工作。一是在串詞設計中設置盡可能明确的指令，如“請他們走到舞台中央”，“請和我一起往舞台前邊來”等。二是把寫好的串詞和農民演員們反複磨合。提高主持人對舞台和演員的熟悉度，能有效消除大家的緊張感，一個高素質的主持人所做的“穿針引線”的工作不僅包括節目之間的連接，更包括演員和舞台之間的連接。
二、做好配角，在“農味”中找準位置，在節目中襯托土味
突出一個“農”字，做出年味、土味、文化味是《我們的村晚》策劃制作過程中一直遵循的要求。要做好《我們的村晚》的主持人，也一定要在“農味”中找準位置。但這絕不意味着主持人把自己搖身一變，變成農民的樣子。找準位置，是指主持人要充分了解自己的風格，明确自己的優勢，認識自己的崗位。“主持人在駕馭自己主持的節目的時候，除了要用恰當的語言表達節目的内容，把握現場氣氛和節奏以外，還應具備一種能力就是‘傾聽和交流’，把握良好的分寸感，尊重觀衆、尊重嘉賓。”②
《我們的村晚》的舞台，農民是主角，主持人不可喧賓奪主，但一定要錦上添花。相聲藝術中有句話：“三分逗，七分捧。”捧哏演員在表演中看似任務輕、說話少，但包袱抖得響不響，節目成不成功，卻更多依賴這個“配角”的發揮。主持人在晚會中的作用有着異曲同工的意義。2017年、2018年兩屆《我們的村晚》都設置了一個相似的環節：請各地農村文化禮堂的優秀義工代表上台表演節目。2017年《我們的村晚》邀請了四位平均年齡接近80歲的老人，而2018年《我們的村晚》邀請的是四位外國朋友。老人和外國人有一個共同的特點—不善表達，或者說不善普通話表達。這就給表演結束之後的采訪環節帶來了困擾。經過反複研究，節目組确定了“找好對接口，确定關鍵詞，體現大主題”的方案。根據每一位義工代表的情況确定一個關鍵詞，請他們圍繞關鍵詞做好準備，自由發揮。但主持人的提問接口是固定的，讓他們明确自己什麼時間點可以說話，避免擾亂他們的思路，同時請他們做好準備，如果舞台上他們出現“短路”，主持人會幫助他們及時補充并提煉主題。正式演出的采訪環節中，因為經過了充分準備，又有主持人的配合，無論是老人還是外國人，都很放松自信，表達到位精煉，給節目更大的提升。節目中主持人的話說得雖不多，但因為有這個“配角”的存在，受訪嘉賓獲得了極大支持，節目效果達到了更高水準。
三、做好演員，在“年味”裡設置亮點，在主持時融入表演
《我們的村晚》主持形式的創新是該節目獲得成功的因素之一。“因為娛樂綜藝節目的特殊屬性，節目中的主持人也被賦予了其他節目中所沒有的娛樂功能，添加具有娛樂功能的表演成分也就再合理不過了。”③從第一屆《我們的村晚》開始，對于主持人崗位就創新性設置了“2+N”的模式—兩位晚會主持人和若幹位角色化扮演的主持人相結合的形式。蓮花落表演藝術家翁仁康、喜劇演員賈冰等多位優秀演藝明星，都曾以角色化扮演的方式參與晚會的主持。兩位晚會總主持人主要負責把握節目進程和晚會節奏，另外幾位則以自己扮演的角色為基調，用小品、曲藝等演出形式設置亮點。
2015年《我們的村晚》中，翁仁康老師幾度換裝，一會是時尚的農村青年，一會兒又是親切的農村大媽，和主持人笑談浙江農村的變化。2016年《我們的村晚》的主題是喜迎猴年，幾位演員以唐僧、孫悟空師徒四人的裝扮出場，唱念做打，精彩紛呈。2017年《我們的村晚》中，他們又搖身一變，成為了浙江某村的村幹部，決心承辦下屆《我們的村晚》，提前來現場學習，和現場觀衆頻頻互動，引發陣陣笑聲，獲得陣陣掌聲。2018年《我們的村晚》這個“N”是一對愛湊熱鬧的農村夫妻，現場唱起rap，給觀衆們帶來一個又一個驚喜。經曆四年，這個創新的“2+N”主持模式成為曆屆《我們的村晚》一大亮點。當然，《我們的村晚》中主持人的角色化演繹絕不是随意和孤立的，是在演出之前與總主持人認真策劃、反複磨合的結果。主持人在舞台上的每一句話、每一個詞都是經過反複琢磨的，既不能冗長空洞、喧賓奪主，更不可隔靴搔癢、遊離主題。
四、做好錨定，在精彩時刻保持冷靜，在進程中把握節奏
《我們的村晚》整場演出的節目進程、節奏把握和主題彰顯的重任落在兩位總主持人的肩上。
首先，總主持人要成為所有演員的“主心骨”。《我們的村晚》演員的特殊性在于他們都是地地道道的農民，幸福感強、熱愛生活，但也缺乏舞台經驗，容易受到幹擾。主持人需要從排練開始就給他們足夠的信任感，從開場的第一句話出口就讓他們感受到的晚會的總基調，在每一次節目串聯中設計明确的指令。雖然這些努力在舞台上僅僅就是一瞬，或者觀衆根本不會感覺得到，但卻是主持人必須做的功課。
其次，總主持人要成為“2+N”模式的“伸縮閥”。這一主持模式演繹成分重，語言交鋒多，最多時舞台上有六個人在你來我往。主持人之間需要非常默契地配合，而這主要的把控就落在兩位總主持人手裡。在曲藝界有一種表現形式叫“現挂”，是指演員根據現場觀衆的反應臨時的即興發揮。在《我們的村晚》的舞台上就有很多“現挂”。這就更需要總主持人具備良好的把控能力和豐富的舞台經驗，無論“現挂”的落點在哪，都可以自由切入，熱則助推，溫則轉換，在短時間内回到主題。
最後，總主持人要成為整台晚會的“定海針”。為了保證《我們的村晚》的成功，每年的演出都需要上百人的導演制作團隊進行支撐，各個崗位環環相扣，緊密配合。晚會進程中，他們同樣需要主持人的支持。在大型晚會和直播節目的現場，主持人崗位是最需要各崗位支持的角色，而一旦出現突發情況，主持人又是最有能力支持其他崗位的角色。如2017年《歌手》總決賽直播中，孫楠突然退賽，主持人汪涵的臨時發揮，不僅清晰調度了其他崗位，也表達了節目組的觀點，還為接下來的直播調整赢得了時間。長期進行知識儲備，充分了解所有環節，深度參與策劃撰稿，随時準備應急變化，這些都是觀衆看不到的努力，但對主持人來說卻是舞台上從容精彩背後的必修課。
注釋：
①王峰：論電視節目的主持人策劃，《今傳媒》，2012年第6期。
②唐萍：淺談綜藝節目主持人的素質要求，《文藝生活》，2016年第3期。
③李晨：淺析綜藝娛樂節目中主持人的表演成分，《青春歲月》，2015年第14期。
（作者單位：浙江電視台教育科技頻道/責編：王軍強）