從網絡科技公司變身電視娛樂内容提供商，奈飛是成功的，支撐這個成功的平台是互聯網和互聯網視頻的技術和帶寬的躍進式發展。
文︱老馬
驚豔艾美獎
直到21世紀上半葉，好萊塢衆巨頭及其旗下的衆影星、編劇、導演依然是艾美獎（黃金時間類）劇情節目舞台聚光燈追逐的焦點。
如果艾美獎舞台上出現一些巨頭以外的提名獲獎面孔，會在媒體上引發熱門新聞事件。2013年，艾美獎黃金時間闆塊評委會再次打造了一個新的“突破者神話”，這一次艾美獎評委會的視角與時俱進地聚焦到一個全新的娛樂節目傳播領域——互聯網視頻網站。獨霸電視劇制作産品市場數十年的好萊塢巨頭公司，以及與好萊塢有千絲萬縷關系的非巨頭公司們，倍感一股強大的沖擊波到來。
被媒體冠以“網絡流媒體視頻制作公司”、“流媒體平台”名頭的奈飛（NetflixInc.），獲得2013年度艾美獎14項提名，最終獲得三項大獎：大衛·芬奇（DavidFincher）獲劇情類劇集最佳導演、艾傑·蔔瑞德獲（EigilBryld）劇情類劇集單鏡頭最佳攝影、拉裡·梅飛德（LarayMayfield）和朱麗葉·希伯特（JulieSchubert）獲劇情類劇集最佳配角。
從奈飛（Netflix）的公司名可以看出，這是一家完全依托互聯網流媒體（Net即互聯網的昵稱）的娛樂劇集提供商，互聯網的傳播特點是超越了傳統傳播媒體的時間、空間和方式邊界。
奈飛及其節目在艾美獎的大熱理所當然地引起業界的不同看法，例如一些傳統制作公司高管質疑奈飛的《HouseofCards》（紙牌屋）的良好口碑有點“空口無憑”，傳統上電視劇的熱播與否評價由收視率調查公司的數據佐證，雖然坊間盛傳《HouseofCards》大熱，但奈飛并未公布其收視率。奈飛解釋說，《HouseofCards》并不靠插播廣告獲得收益，無需公開其收視率。
奈飛拿不出收視率調查公司的報告，并非沒有證實《HouseofCards》受到受衆熱捧的量化數據。奈飛是互聯網流媒體内容提供商，并且實行注冊付費觀看制，互聯網的特征之一是可以追蹤注冊（或者非注冊）訪客的點擊和下載數據。奈飛在全美的注冊用戶為2700萬，在美國以外有3300萬，按今天的說法，這些注冊用戶的登陸觀看（實際是下載）的數字化蹤迹就是大數據BigData的分析基礎。
如果認為奈飛在2013年艾美獎的驚豔現身隻是某種偶然性就缺乏前瞻度，繼2013年獲得14項艾美獎黃金時段節目提名之後，2014年，奈飛再次憑借《HouseofCards》和《OrangeistheNewBlack》（女子監獄）獲得31項艾美獎提名，成為黃金時間劇情類和喜劇類劇集提供商大赢家。
接下來，奈飛在另外一個重要影視界盛事、好萊塢外國記者協會主辦的GoldenGlobeAwards（影視金球獎）2014年度頒獎酒會上，憑借《HouseofCards》奪得大獎，與此同時，HBO也有兩個金球獎項入賬。
當然，奈飛的艾美獎成績并未撼動業界老大HBO的江湖位置。HBO在2014年艾美獎共獲得99項提名，是奈飛的兩倍，奈飛能夠以“突然降臨”的效果取得HBO提名量一半的位置實屬爆炸性效果，就連業界公認的老大福克斯FOX在艾美獎提名2014年被奈飛甩在身後。