2018年春拍瓷雜亮點拍品
回顧2017年春拍，中國書畫的成交額占比為41.54%，瓷器雜項的占比為40.93%。2017年秋拍，瓷器雜項迎頭趕上，成交額占比首超中國書畫，瓷器雜項與中國書畫分别占據市場的44%和41%的份額。
2018年春拍，在本季雅昌藝術市場監測中心（AMMA）的數據統計下，瓷器雜項繼續保持優勢，占比達到45.82%，提高了1.82個百分點；連續3個季度達到四成以上市場成交額的中國書畫的占比則下降至34.11%；現當代藝術闆塊亦有所起色，達到近4年來的最好成績，占比為13.88%。
本季度共計上拍107267件，比2017年春拍數量略高，成交率為43.75%，成交額逾122億元，成交額同比上漲約16%。2017年秋季共計成交52,793件，成交率為42.31%，共計成交170億元。
各地區瓷雜闆塊成交量占比統計中，京津冀地區占有59%，但成交額僅占全國瓷雜的29%;港澳台地區成交量占有20%，但卻包攬了國内64%的成交份額。這樣的态勢在2017年春拍就有所體現，港澳台地區的成交額占比已經過半，達到55%，不小的增長幅度也與港澳台地區的瓷雜表現相呼應。
從統計中看，本季春拍出現3件過億元的拍品。瓷器在榜單中占據16位，清三代禦窯中，乾隆瓷表現着實亮眼，獨占有10個席位之多。此外，還有3件佛造像、1件乾隆寶玺以及1件紫砂器。從數據對比看，2017年春拍的成交額達到105億元，本季春拍有所提高，從價格區間的成交額比重看，500萬元以内的拍品的成交數量和成交額顯然發揮了助推作用，尤其是100萬-500萬元的成交額占據了更大比重。
正如先前總結所說，在整體市場行情下，尤為明顯的當屬是拍品(結構和數量)以及新買家的調整。在相對緊張的市場大環境下，本季春拍也是幾多歡笑，幾多憂愁，市場總體反應如何?向好與欠缺的一面分别體現在哪裡?
本季春拍，北京保利古董珍玩闆塊共斬獲9億元的總成交額，其中夜場獲得8.34億元的成績。6月19日進行的古董珍玩夜場則再次拉開了一場全明星之夜。翦淞閣精選文房、“掌上珍玩”以及重頭戲“景元”與“禹貢”共計8大專場，181件拍品，近6個小時的拍賣後，最終成交額逾6.68億元，平均成交率為92%，創下佳績。經統計，當晚共有13件拍品以超千萬成交。
保利拍賣古董珍玩部總經理李移舟對于本季春拍的市場表現談到：“整體看，大形勢确實是不理想的狀态，市場缺少資金，買家也是非常挑剔，對性價比的要求也非常高。我們在總量上面減少了大概百分之四十，但成交額沒有減少，反而還增加了。”
為什麼能有這種比較好的獨立行情呢?“原因還是在選件上，質量要精，乾隆的銅點金寶玺、元青花大葫蘆瓶，這都是市場這個幾十年一遇的精品，也是下工夫征集出來的。其次，做主題性的梳理，一些主題明确的拍品比較受到新進買家的追捧。還有就是對生貨追求，比如跟一些海外資深的藏家來進行合作，斯彼爾曼、馬錢特、日本收藏家族等。”李移舟說。此次保利春拍新推出的“袖裡乾坤掌上珍玩”這一專場的成交率将近90%，專場有一半以上拍品超估價成交。
清康熙瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗香港蘇富比成交價：2.388億港币
所以在大市場并不好的情況下，就要從拍品上下工夫。推出品牌和特色專場，例如玫茵堂陶瓷、翦淞閣文房、奉三堂宮廷琺琅器專場等，吸引到了一些新買家入場。這也一方面呼應了近些年拍行所推出的“減量增質”策略。
從數據中看，本季瓷器的高價拍品幾乎被乾隆瓷包攬。蘇富比和佳士得在本季收獲頗豐，前十中就占據了7席。本季的N0.1被香港蘇富比上拍的清康熙粉紅地琺琅彩開光花卉盌一舉拿下。
這件清康熙粉紅地琺琅彩開光花卉盌，開拍便備受關注，主要因為它與台北故宮藏“清康熙瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗”在器型、彩料、紋飾和落款上都有頗多類似之處，器壁梅花形開光内外，施大塊粉紅色和松石綠的康熙朝琺琅彩瓷碗。值得注意的是，在全世界博物館藏品中，也僅台北故宮這一件。拍品以咨詢價形式上拍，以1.4億港币起拍，經過場内的激烈争奪，最終以2.1億港币落槌，加傭金以2.388億港币成交價，創造了康熙瓷最貴世界紀錄。
本季春拍中，乾隆瓷首先在香港集體高價出現，香港蘇富比推出的清乾隆時期的黃地青花穿花龍紋天球瓶，以7058.65萬港币成交，另外一件清乾隆時期的紫紅地洋彩軋道錦上添花膽瓶以5026.45萬港币成交，此外亦有2件2000萬港币以上成交的清乾隆時期瓷器。
在佳士得春拍中，古董作為最後壓陣的闆塊在5月30日正式亮相，5個專場共收獲近5.9億港币。其中，青花、鬥彩、粉彩、琺琅彩、金彩等多種工藝的乾隆時期的禦制瓷器中，鬥彩加粉彩天球瓶、青花春耕圖雙福如意耳大抱月瓶、瓷胎洋彩黃地錦上添花蓮紋長春百子圖雙龍耳瓶、綠地金彩雕青銅紋雙系尊，以及青花纏枝蓮绶帶耳如意尊，5件的總成交額就達到了3.27億港币。
作為單一器物專場，清乾隆纏枝蓮紋天球瓶以4500萬港币起拍，随後場内迅速加價至8000萬港币，在張宗憲與曾志芬的電話委托的争奪下，最終還是由這位“90後”大藏家以1.14億港币的落槌價将寶貝收入囊中，加傭金後成交價為1.306億港币，刷新了2011年香港蘇富比9026萬港币釋出的清乾隆粉彩九桃天球瓶的拍賣紀錄。
拍後，張宗憲也表示出對自己這第一件過億的寶貝感到興奮，并說1.306億港币并沒有達到最高的預期，而吸引他一擲千金的原因，就在于此件天球瓶的制作工藝以及獨一無二性，全世界的博物館、美術館以及大藏家手中不曾出現的孤品。
此件乾隆禦制天球瓶，被佳士得香港中國瓷器及藝術品部主管曾志芬贊為“此瓶隻應天上有”。一是器身碩大，并需要二度入窯燒造，使得成功率大大降低，所以，能夠和此瓶媲美的臻品寥寥無幾。二是系出名門，經由一流美術館庋藏，讓各方鑒藏家追慕不已。
此瓶原為石油公司高層及中國瓷器和玉器藏家喬治‧哈撒韋‧泰貝(GeorgeHathawayTaberJr.)在1925年買下，之後一直由其家族收藏，直至其女兒柯禮夫人(FrancisKeally)于1960年将之捐贈予美國費布克美術館(PhilbrookMuseumofArt)。據悉，此項拍賣的資金将會用于協助費布克美術館擴充其美國藝術珍藏。
“億元的拍品主要是稀有性，橫向對比非常少，價格在市場上彈性較大，因此和市場周期的波動沒有大關系，市場的低谷反而更加凸顯價值。所以，現在大家都在找一些比較好玩的東西，少見的。現在主打把玩器，另外就是恢弘巨制，制作精良的作品，永遠有藏家在追求。”田岩談到。
佳士得香港春拍推出的“乾隆三希”
乾隆瓷除了部分裝飾風格仍沿襲康雍遺風外，更有堆貼、彩繪、镂孔、色釉等技法的創新。因此，雖然保留青花瓷的制作，但是紅、黃、蘭、綠等彩地繪畫已逐步流行開來，琺琅彩也更為純熟，粉彩制作工藝水平極高，精巧秀麗，為制瓷史上所罕見。從市場看，青花依舊是市場最為常見的品類，随着藏家審美的轉變，将一部分注意力放到了彩瓷上，視覺效果突出，而且畫工精良，兼具美觀和陳設性，所以受到追捧。
佳士得“乾隆三希”上拍的清乾隆綠地金彩雕青銅紋雙系尊别具風格。此為“船王”趙從衍家族舊藏，作品特意仿照古青銅器形制，這也是清代景德鎮禦廠所制仿古瓷主要形制之一。醒目綠彩映射青銅器的綠鏽，金彩的裝飾紋樣更加突出了皇室的華麗。
在佳士得預展現場，“三希”就引來了諸多圍觀，“三希”獨特的裝飾圖案寓意着乾隆皇帝對過去、現在及未來的願景。此次春拍，“乾隆三希”專場最終取得逾1.6億港币的成交額。其中，青花春耕圖抱月瓶以及黃地洋彩長春百子圖瓶，由一位現場買家以1.36億港币接連拿下。
相對于市場來說，清三代禦窯一直是市場的熱點。國内外拍行隻要有精品出現，一般都賣得不錯。“因為第一，從視覺上就非常的漂亮，做工精緻，代表了當時中國國力和藝術工藝的最高成就，容易打動這些比較新的收藏群體。從價值體系上說，清代官窯有比較頻繁的交易，而宋瓷五大名窯很少有精品露面。因此，清三代相對來說還是有一定的數量，曆經市場檢驗，是一個硬通貨，所以大家玩兒的比較多。”李移舟談到。
本次北京保利春拍，在清三代之外，隆重推出12件元青花以及斯彼爾曼等典藏西天梵相3尊，兩個專場34件拍品全部成交，總成交額逾2.2億元，占據了當晚總成交額的近三分之一。
據資料顯示，元青花的完整器大概有兩三百件，北京故宮藏14件，大英博物館也藏有14件，最多的是土耳其托普卡帕宮藏有40件。本次的12件元青花有來自北美十面靈璧山居、瑞士玫茵堂的舊藏，出自名家之手，但價格并不全是千萬拍品，小件的估價有的也在百萬之内，從價位上做了一些區隔，對應了不同買家的購買力。
從現場表現看，12件元青花有三分之一以超過最高估價成交，尤其是一件元青花外纏枝蓮内荷塘紋大碗，拍前估價僅為50萬至70萬元，但現場競價激烈，以315萬元落槌，362.25萬元成交，溢價7倍之多。
在争奪最重要的元青花大葫蘆瓶過程中，李移舟的電話委托一直參與争奪，最後隻剩他與現場買家展開拉鋸戰，從3200萬元起拍，到4850萬元。李移舟的電話委托再次出到4920萬元，場内買家在片刻斟酌中，示意加價到4940萬元，最終落槌，加傭金以5681萬元成交。
在當下鬥彩、粉彩、琺琅彩的高價拍品所營造的熱點之下，此次元青花的推出，在李移舟看來也同樣是一件可遇不可求的事。“從2.3億元的元代青花鬼谷子下山圖罐之後，元青花的市場定位可以說是非常之高。元青花與明清瓷器的藝術風格不同，作為大藏家和機構來說，收藏陶瓷中元青花我認為是不可或缺的。從目前市場看，元青花相比明清官窯還是具有一定的落差。”
買大貨的當然是實力派藏家，但是相對于現在的市場行情而言，這些有着可靠來源著錄且具有唯一性的拍品，誘惑力再大，最後的出價也是三思而後行。
瓷器鑒定專家劉越指出，從拍賣公司角度出發，重器能順利落槌也是一種成功，它們起到了安定市場的作用。市場每一季拍賣都需要這樣的重器，來創造廣泛的社會效應和綜合的市場效應，尤其對于頂尖拍賣行來說，每次如果拿不出一件幾千萬級的重器來，幾乎是不可接受的。
轉輪王坐蓮花手觀音菩薩北京保利成交價：1667.5萬元藏家風向：小而精
除去重量級拍品，本季春拍中也有不少精緻的小件拍品帶來了“黑馬”表現，“小而精”也成為本季春拍的熱詞。
北京保利春拍中，名家舊藏的59件玲珑把件“袖裡乾坤掌上珍玩”專場，有一半以上拍品以超最高估價成交，共收獲9661萬元，成交率達88%。在拍前就在朋友圈頻頻出現的，乾隆禦制洋彩胭脂紅地軋道西洋花卉紋腰圓水盂以620萬元起拍，有現場買家直接叫價1000萬元。三度落槌前加價，激烈競争下，以2600萬元落槌給現場買家，加傭金最終以2990萬元成交。
中國嘉德本次上拍這件曹锟家族後人提供的清乾隆仿汝釉羽觞耳杯，通體施仿汝釉，釉色古雅厚潤，造型優雅。拍前估價僅為8萬-12萬元，但現場買家叫價卻達到了哄搶的效果，價格一路飛躍破百萬，最後以300萬元落槌給的現場買家，成交價為322萬元。
北京匡時的“天工開物——瓷器工藝品夜場”51件拍品的總成交額為4442.450萬元。兩件市場少見的小品類，清乾隆粉彩仙山樓閣紋禦題詩硯屏與清雍正唐英制粉彩山水紋題詩雙耳方杯為本季的亮點，兩件拍品分别以138萬元、126.5萬元成交，超過最高估價。
“減量，但質量要精，盡量提高成交率，少做無用功。”瓷器雜項部業務經理田岩在預展時談到：“當下市場中，拍賣行縮減的是傳統的官窯，制式性的盤子、碗、瓶，這些從清早期到清晚期都有大批量的生産，在市場上比較難賣出去。首先是價格比較穩定和透明，市場波動下，這批東西主要受到影響。比如乾隆時期的賞瓶，之前高峰的時候能賣到三百多或者兩百多萬，現在也就是一百多萬的價格。其次，這些傳統官窯也不适合拍賣，價格沒有彈性，在古玩市場上與拍賣行的價格都是一緻的，所以也不會有價格的驚喜，反而少見的品種更加受到青睐。”
“小巧、精緻、隽永、适合把玩，是這個時代行家和藏家們升級之後的主要需求，現在玩‘文房’的越來越多，玩‘大瓶’的越來越少。一個花瓶，過去人們認為要40公分高度才有氣勢，今天人們認為要20多公分高度才适合把玩，這就是趣味導緻行情的改變。”劉越認為，雖然大的市場環境不是太好，但沒有太多影響到具體每一件精品瓷器的表現。至于普通東西賣不好，那太正常了，買家已經日趨成熟，不太可能為那些“雞肋”拍品買單了。
銅點金異獸鈕“乾隆禦覽之寶”寶玺北京保利成交價：1.11億元新客入場老客回歸
從前文的數據統計中看，瓷器雜項的市場份額逐步出現了上升趨勢，從2017年開始有了更大發揮，去年秋拍統計的市場份額已經超越了書畫。那麼，在現在的市場情形下，瓷器雜項是否比書畫收藏更有穩定性?
這樣的趨勢的出現，一部分也是因為藏家群體的變化，投資性的錢少了。但是長期收藏規劃的，買心頭所愛的收藏群體，他們的介入，肯定了瓷器雜項闆塊在藏家基礎上的拓展，以相對持續性的步調保持一個穩定線。
推出品牌和特色專場，玫茵堂、翦淞閣、奉三堂宮廷琺琅器專場等，吸引到了一些新的買家入場。“從客戶群的角度看，前幾年由于市場火爆，淡出的一些老客戶，其實逐漸在回歸。老客戶的眼光經驗都很豐富，在現在的市場調整期，有一些适合心理價位的，自己有能力就買到了，所以這些力量非常穩健的回來，也是瓷雜闆塊能夠比較穩定的一個方面。另外就是新客戶進場，消費水準一方面是中低價位，另一方面就是為了掐尖兒的拍品而來。比如乾隆的寶玺、洋彩胭脂紅地水盂、雍正八桃盤，都是一些新企業家入手，雖然他們買得很少，但買得很精。”李移舟談到。
北京保利主打多年的“禹貢”專場，是以清宮禦制收藏為主要線索。本季春拍中，乾隆此生唯一的銅質寶玺以4800萬元開始叫價，現場同時有5位買家應價，價格一路升到8500萬元，電話委托報出8850萬元。經過數十輪的競價後，現場已經叫價9000萬大關，堅持近10分鐘後，最終被現場有毅力和實力的“新面孔”買家以9650萬元拿下，加傭金以1.10975億元成交。它成為當晚古董之夜首件過億拍品，也是北京保利拍賣近5年古董珍玩之夜再次出現的億元拍品。
另一對雍正過枝八桃五蝠盤在十多輪的競價下，以4400萬元落槌，加傭金最終以5060萬元成交，位列當晚的NO.3。除去此件銅寶玺，當晚還有一件以壽山凍石為材刻制的“乾隆宸翰”寶玺，屬于乾隆帝的一方爵位姓名年号玺。此件寶玺現場以920萬元起拍，1700萬元落槌，加傭金最終以1955萬元成交。
“器物闆塊比較穩定，原因也有一些是剛性需求。因為拍賣市場一百年以來，在西方的角度和歐美日本的角度，是以器物為主導，但是全球的這種生貨源，其實就是有點兒日漸枯竭，從海外的大拍小拍的數量和質量下降也能夠看出來。所以中國大陸的拍賣，比較專業的征集一些有針對性的拍品，剛需還是一直存在的，尤其明清的官窯瓷器。明清官窯的好作品比較多，不同品類的市場定位也比較堅實和清晰，而且成交量大，所以市場的定價交易系統比宋元瓷器在流通上接受度廣。”李移舟談到。他也指出，最近紫檀、黃花梨類的古典家具，高級的元明漆器的表現也不錯，掐絲琺琅也是有一個穩定的客戶群體在做長線收藏。
當然，有向好的一面，也有不足之處，市場大形勢下的調整期，仍然需要更多的藏家群體的介入，機構和基金回歸介入的話，市場也将更活躍。
對于拍賣公司來說，在征集好作品的同時，也要注意捕捉到不同層級的藏家需求，同時也需要拍賣行來做一些引導和培養工作，來鞏固基礎。在田岩看來，首先是希望藏家的收藏體系是成系列的，比如文房、小件單色釉，或者集中到一個朝代一種典型的作品上。如果再加上學術研究、展覽的推動，對收藏的整體品味，包括以後的市場流通都是有益的。第二，逐漸引導藏家向陶瓷的本質收藏。陶瓷是火與土的藝術，它的本質就是造型和釉色。從收藏的角度看，要看稀缺性、存世量以及品相狀态等，從低到高，逐步上推。
摘自雅昌藝術網
清雍正琺琅彩萬花錦紋碗“雍正年制”四字行楷書款北京嘉德成交價：897萬元