尤金：這是一個很大的話題，但也是我們做喜劇的人一直思考的問題，并且随着工作的累積、人生閱曆的豐富，對喜劇的理解在不斷變化。我想舉一個簡單的例子，比如在中世紀的法國宮廷和王室，會有一個專門扮演小醜或為國王演滑稽劇的喜劇演員，他要極盡所能地用自己的幽默力和感染力讓國王開心，他可以開國王的玩笑，但其他大臣不行，他可以與國王有輕微的肢體接觸，但其他大臣不行。我們暫且不去考慮這個喜劇演員的社會地位，喜劇作為一種藝術形式，它是可以消弭人與人之間隔閡、縮短人與人之間距離的，它重要的是營造出開心、放松、降低戒備心的一種氣氛。
我的父親是營造這種氣氛的高手，很多人認為他的喜劇是發人深省的，但悲劇也可以，這是任何一種藝術創作的共同目标。喜劇的獨特之處就在于它能讓人笑，它的氛圍。
三聯生活周刊：作為父親和作為喜劇演員，查理·卓别林對你有怎樣不同的影響？
尤金：我想我會把他的一生分為三個部分：一是在英國的童年和青少年階段，他和母親相依為命，很艱苦；二是他到美國之後，拍攝了大量喜劇電影，成為一個名利雙收的成功電影人，這也是大衆熟知的卓别林；第三部分是定居瑞士之後的晚年生活。前兩部分我都沒有參與，我認識的查理是瑞士之後的查理，那時他已經60多歲了，而我還是一個孩子。
雖然離開了好萊塢，但他每天仍有非常多的工作，他是一個“工作狂”。他有很強的幽默感，但又很嚴肅，工作中和生活中完全是兩個狀态。在與家人相處時，他是一個很開心的人，不會把工作中的情緒和态度帶到生活中，他會像孩子一樣陪我們玩，詢問我們在學校的狀況，因為他天生就有誇張的表情和動作，所以我們這些小孩都喜歡極了。
也許是因為父親是喜劇明星的關系，我們8個子女中大部分也都從事與喜劇相關的工作，我的姐姐傑拉丁·卓别林（GeraldineLeighChaplin）就曾在傳記電影中扮演過我父親的母親。對我個人而言，查理非常喜歡馬戲，我也從小耳濡目染地接觸馬戲。馬戲是一項非常适合全家人一起參與的娛樂項目，直到現在，我們這個大家族偶爾仍會很多人一起看馬戲。因此做馬戲要做到老少鹹宜，這也是真正好喜劇的特質，能讓不同年齡、不同階層、不同信仰的人都開心。
不過我們這些子女都沒有跟他共事過，所有他對我們的影響更多是作為一個父親，以及“卓别林”這個光環本身。
三聯生活周刊：小羅伯特·唐尼主演的《卓别林傳》，這是目前公衆認可度比較高的卓别林傳記電影，你覺得他扮演的卓别林跟你父親像嗎？
尤金：首先我想說，拍這樣一部傳記電影非常難。要在100分鐘内講述一個88歲的人的一生，最難的就是取舍和結構。查理童年經曆的英國維多利亞時期其實是一個非常有張力的時代，社會矛盾沖突滲透在自上而下的各個階層中，也是查理喜劇萌芽的時期。但在電影中，導演不得不一帶而過，的确很可惜。因此，我們隻能盡可能地通過這些碎片去還原出查理的一生。但小羅伯特·唐尼的表演非常精彩，他用了很大精力去學查理的一招一式，從眼神到肢體，我認為很棒。盡管這是一部向查理·卓别林緻敬的影片，但作為觀衆，或許也應該向這部影片緻敬。
三聯生活周刊：我們知道，卓别林自1912年離開英國後，就沒有再回國定居了。對他來說，英國意味着什麼？
尤金：他很自豪自己是個英國人。他一直都持有英國護照，後來也持有美國護照。1921年，他功成名就回到英國，一個很大的打擊是得知初戀女友去世。這一次回國，他雖然受到大多數人的愛戴，但也遭到不少冷嘲熱諷，他自己也在自傳中寫道：“那時，我感到已經沒有家鄉了。”20世紀30年代，他曾經短暫地在法國和瑞士居住過将近兩年，但他沒有回英國，一個客觀原因是天氣，英國天氣太濕冷了，他住在法國南部，這裡的氣候更像他已經習慣的加州天氣。但查理骨子裡還是個傳統的英國人，他有英國人獨特的幽默感，他對喜劇、幽默那種敏感的直覺，是與生俱來的。
三聯生活周刊：關于他離開美國是一個很受争議的話題，你怎麼看？主要原因是因為他是一個共産主義者嗎？尤金·卓别林在“查理·卓别林：卓眼視界”展覽現場（圖片來自餘德耀美術館）尤金：這個說來話長。要從埃德加·胡佛（EdgarHoover）說起，美國第一任聯邦調查局（FBI）局長。他一直在暗中調查政治異見者和政治活動分子，因為好萊塢是美國政治宣傳的一個強有力的出口，所以FBI要把控每一部影片和其中的電影人。但查理要拍更自由、不受意識形态左右的電影，其實在查理到美國後不久，就被收在了胡佛的“黑名單”上。查理的喜劇擅長表現底層小人物，因此會受到左翼知識分子的青睐，自然就會受到右翼的打壓。1950到1954年，麥卡錫主義在美國泛濫，查理就成了其中的犧牲品，被驅逐出美國，《大獨裁者》《凡爾杜先生》這些反戰影片也被當作打壓他的證據。
我們不好說他是不是一個真正意義上的共産主義者，因為他沒有明确表示過。但他明确地反對納粹、反戰，這在很多公開場合和作品中都有所體現。
三聯生活周刊：另一個圍繞查理·卓别林的備受争議的話題是他的婚姻和情感。有一種說法是，他并不僅僅是沉迷美色，而是要始終保持那種不肯放棄的、永遠充滿激情的内心狀态。你同意這種說法嗎？
尤金：我想是這樣的。他是一個精力充沛、滿腹激情的人，他無法接受平淡而穩定的狀态，這也是他有過四次婚姻和多個戀愛關系的原因，也是他無法給這些女性以安全感的原因。我的母親是父親最後一個女人，陪他走完人生，他們之間感情很好，但也一定程度上歸功于我母親出現的時間點。查理在受到政治打壓又即将步入老年的時候，遇到了我的母親烏娜。
三聯生活周刊：在喜劇演員中患抑郁症或輕度抑郁的人比例相對較高。在卓别林的一生中是否有過短暫的抑郁期？你作為一個喜劇從業者，又是怎麼看待這個現象的？
尤金：他沒有抑郁過，他自始至終都是一個鬥士。當然在他的人生中，有低迷沉淪的時候，被驅逐出美國前後那幾年應該是一個大的低谷。
你說到喜劇演員患抑郁症，這的确是挺多的，有些人可以走出來，但有些人深陷其中。我想這也是喜劇這項工作的一個副作用：一方面是自己的狀态，你把最開心的能量都釋放在了舞台上和鏡頭前，如果不及時補給自己的能量，喜劇表演會一定程度上掏空演員，因為它與現實生活的反差太大了；另一方面是觀衆的反饋，演員在舞台上沉浸在掌聲鮮花中，但回到後台、回到家裡，多半是一個人，這種孤獨感和極大的心理落差是很多人無法承受的。所以一個好的喜劇演員是可以控制這種心理落差的，他需要用高度自律和情緒管理能力來做到這一點。