譚卓：《我不是藥神》裡有一場戲，兩個用藥家屬來找我們，問是不是我們的藥有問題，我們幾個就在那兒跟他們掰扯。我在劇組裡不算條數多的，但這場戲導演反複說不行，不停地否定我。到後來所有人都開始在那兒教你。我本來是比較有服務意識的，盡量滿足導演的要求。但就這一句台詞，拍了得有三四十條。拍到後來我真的自我懷疑，我想我這是怎麼了，為什麼這種情況會發生在我身上，我是不是一個不合格的演員？
三聯生活周刊：這個過程中你怎麼處理自己的情緒？
譚卓：我就覺得非常煎熬。我一方面給自己做心理建設，告訴自己千萬不要被這些否定幹擾，不要因此失去自信，要認識到演員總會遇到夠不着的地方。同時，還告誡自己不要産生其他情緒，不要質疑别人。因為這兩種情緒都會影響你的表達，你需要在一個很放松的狀态下才能克服這些困難。我花了很大的力氣去解決當時那個窘境，結果，原來他們一直在“耍我”，那天是徐峥老師的生日，大家在等蛋糕，就用這場戲拖着。其實這場戲早就過了。
三聯生活周刊：當初放棄播音主持，除了要讀大學，還有别的原因嗎？
譚卓：一開始比較懵懂，中間的過程，好像是有自我實現。因為很風光，受矚目，有很多慕名追求者。後來我就發現，特别不喜歡這個工作，我覺得說話過多，而且說的不是自己想表達的。
三聯生活周刊：後來選擇表演，這是自己想要的嗎？
譚卓：高中的時候，我已經明确自己不要做主持人。當時河北大學的校長知道我，他說，你考我們學校吧，來讀表演系。我就想，表演這工作還行，一邊賺錢，一邊還能四處遊玩。去考北電、中戲的孩子，對表演是有概念的，我不是，我是很偶然的。我們的出發點不一樣，比如說考這些學校的人，想學表演，想進入這個圈子，想成為明星，他們方向清晰、目标很強，那我就完全不是這樣。
三聯生活周刊：這聽上去不夠努力？
譚卓：我一直就不夠努力。我從業十年産量不高，一年拍一個戲。我如果努力，就不會像今天這樣，很多潛能沒有完全展開。
三聯生活周刊：《我不是藥神》會成為你的臨界點嗎？
譚卓：這麼一個題材能做到這個程度，首先能上映就很不容易了……我的一個好萊塢朋友看完這個片子，特别激動，還給我發信說“中國電影有希望了”。可想而知，它不是一個常規意義的好看的電影，它的意義和分量是不同的。所以我覺得能參與這麼一個事兒，這裡頭有你一筆，挺牛的吧！“我年輕的時候……”未來都能這麼吹牛。
三聯生活周刊：男演員可以等，30歲不紅，還有40歲、50歲，殘酷的是，這個市場沒有給女演員相應的成長空間，你會因此而焦慮嗎？
譚卓：我一直沒覺得自己隻是演員。我以前出去（國外），都不說自己是演員，這話挺難理解的吧？你看，我演戲這些年，作品非常少。大家當然因為我演的作品，将我的社會屬性歸類為“演員”，但我自己不是這樣做自我認同的。我沒有按照演員的職業生涯走，沒有遵循這個行業的軌迹。我在做我想做的事。有時候這件事是在電影裡扮演一個角色，有時候做我的藝術作品。這也是我會跟楊福東導演合作《明日早朝》的原因。别人會覺得，這個女演員為什麼要去做這樣一件名利都不收的事，但我能跟楊福東這樣我非常佩服的藝術家合作，簡直太高興了。不能僅從演員或者明星的維度去看待這些選擇。