所以最近《延禧攻略》和《如懿傳》的粉絲互撕誰更貼近曆史着實透着一種狠狠的荒誕，對于現代人來講，心情跟着宮鬥劇潮落潮起，說到底都是在電視劇中尋找着自己。華妃娘娘當年那句“賤人就是矯情”就是清朝版的《緻賤人》、《緻low逼》，今天人們熱捧大豬蹄子，大約也是對現實中真愛難尋覓的一種消解和自嘲。
宮鬥賦予了鬥争邏輯上的必要性，要麼鬥，要麼死，這很容易讓漚在現實生活裡的觀衆們心有戚戚焉，不管是《延禧攻略》的一爽到底，看誰不順眼讓老天爺劈死了事，還是《如懿傳》裡的左右為難，人生從不能如初見，歸根結底都是大家心裡苦，隻能躲進電視劇裡找些安慰。
同處一個“清宮宇宙”，但現下的時代大約要比《還珠格格》出現的時代焦慮得多，那時候的小燕子橫沖直撞，無所顧忌，“大不了就是殺頭嘛”，天真和野性始終是被包容的，那時候大家唱得是“讓我們紅塵做伴，活得潇潇灑灑，策馬奔騰，共享人世繁華”。
而從甄嬛開始，大清後宮裡的人，都開始集體不快樂，“得非所願願非所得，看命運嘲弄造化遊戲，真情諾諾終于随亂紅飛花去。”跟皇帝最後攤牌，甄嬛的心聲是，“臣妾要這天下來做什麼，臣妾要的，始終都沒有得到。”
到了《如懿傳》，是“情起情滅不由人，花開花落自有時”。意識到深宮寒意的時候，如懿說的是，“得寵的時候啊，更要提點自己，不能心浮氣躁，就像繡花，一個眼錯，全盤皆輸，一枚針斜，紮到的就是自己。”
小燕子一路作妖，作到最後，她還是自己。今天宮鬥劇的主角們，能活到最後的，都成了自己最不想成為的那種人。文藝作品提供着現實的鏡像，現代生活裡的害怕失去，想赢怕輸，缺乏安全感，都是宮鬥劇中的驅動力。
宮鬥劇之外的現實世界，最近流行的話題是消費降級，人們交換着豬蹄兒變榨菜的怅然。20歲的樂清女生乘坐滴滴順風車被殺，引發了資本和技術狂歡的時代，人們對基本生命安全的焦慮。社會從來都是隐秘地一環套着一環，從沒有人能獨善其身。
本期我們的封面人物是經濟學家許小年，因為常常說出不受歡迎的話，大衆一直将其視為“體制内不受待見的經濟學者“，但很多次，時間都讓他的憂慮成為了現實。前不久的一次會議上，許小年分析目前的經濟形勢，兩萬多字的演講内容，最終被提煉為一句“苦日子才剛剛開始”。
這時候奢談潇灑是不現實的，浪漫和幻想要暫時偃旗息鼓，過去是房價殺死愛情和理想，如今房租就能把愛情和理想殺死。宮鬥劇裡爽一爽也好，喪一喪也罷，說來說去是大家過得有點憋屈和不踏實，都沒有安全感。
這麼一來，嚴肅領域和非嚴肅領域倒是都有了相同的氣質，大約這是無比需要小心翼翼，無比需要共克時艱的年頭兒，内務府沒錢了，各位小主，請諸事謹慎。