口盧炘
1897年清光緒二十三年（丁酉）1歲
3月14日，出生于浙江甯海冠莊村。學名天授，字大頤，号阿壽，别署懶道人等，晚年常署雷婆頭峰壽者。1903年清光緒二十九年（癸卯）7歲
入村中私塾讀書。開始喜歡習字和臨摹《三國演義》《水浒傳》等小說的插圖。是年，生母病故。
1910年宣統二年（庚戌）14歲
入縣城小學讀書。購得《芥子園畫傳》及一些字帖，有志于中國書畫。1915年民國四年（乙卯）19歲
從正學高小畢業，考入浙江省立第一師範學校，赴杭州就讀。
1918年民國七年（戊午）22歲
寒假回鄉，遵父命與同縣姜吉花結婚。1919年民國八年（己未）23歲
五四運動中在杭州參加學生愛國遊行集會。1920年民國九年（庚申）24歲
浙江省立第一師範學校畢業，受五年師範教育，得到名師經亨頤、李叔同、夏丐尊等的教育和熏陶。畢業後，因經濟困難，無力繼續深造，返甯海正學高小任教。
1922年民國十一年（壬戌）26歲
轉浙江孝豐(今屬安吉縣)高小任教，與沈遂貞就地舉辦兩人書畫展。作《秃頭僧圖》等。
1923年民國十二年（癸亥）27歲
由師友介紹，赴上海民國女子工藝學校教授繪畫。同年夏，兼任上海美術專門學校國畫實習和理論課教師，與諸聞韻共創中國第一個國畫系。
結識吳昌碩、王一亭、黃賓虹等著名畫家。吳昌碩厚愛有加，贈以篆書對聯“天驚地怪見落筆，巷語街談總入詩”及一首七言古詩嘉勉。詩中贊其“年僅弱冠才鬥量”，但也發現他對古人的重功力、嚴法則的主張有點兒掉以輕心，所以又婉轉地指出：“隻恐荊棘叢中行太速，一跌須防堕深谷，壽乎壽乎愁爾獨。”
姜吉花生長女秀蘭。
1924年民國十三年（甲子）28歲
辭去民國女子工藝學校教職，受聘為上海美術專門學校教授。
1926年民國十五年（丙寅）30歲
與友人俞寄凡、潘伯英共同發起籌辦上海新華藝術專科學校。
所編《中國繪畫史》正式出版。姜吉花生次女貞。
1927年民國十六年（丁卯）31歲
上海新華藝術專科學校正式成立，出任藝術教育系主任。
1928年民國十七年（戊辰）32歲
杭州國立藝術院(後改名為國立杭州藝術專科學校)創立，受聘為國畫系主任教授，兼書畫研究會指導教師。定居杭州，仍兼上海美專、新華藝專兩校授課教師。
是年，與姜吉花離婚。
1929年民國十八年（己巳）33歲
赴日本考察藝術教育。負責籌辦國立杭州藝術專科學校師生作品展。
1930年民國十九年（庚午）34歲
與國立杭州藝術專科學校首屆畢業生何文如（愔）結婚。
1931年民國二十年（辛未）35歲
何愔生長子炘。
1932年民國二十一年（壬申）36歲
與諸聞韻、吳荛之、張振铎、張書旂等組織國畫研究會—“白社”，主張以揚州畫派的革新精神從事國畫創作。先後在上海、南京、杭州和蘇州等地舉辦畫展。
何愔生三女曦。
1934年民國二十三年（甲戌）38歲
與邵裴子等人同遊黃山，并寫長詩記遊。
1935年民國二十四年（乙亥）39歲
與姜丹書、朱屺瞻等同遊富春江、金華北山，訪古苎蘿村，并寫長詩記遊。
1936年民國二十五年（丙子）40歲
所編《中國繪畫史》修訂本出版，并被收入“大學叢書”。何愔生次子赦。
1937年民國二十六年（丁醜）41歲
抗日戰争爆發，随國立杭州藝術專科學校内遷。在10年教學生涯中所創作和收藏的中國書畫因留杭未攜走而盡遭損毀。
1938年民國二十七年（戊寅）42歲
杭州藝專與北京藝專在湖南沅陵合并為國立藝專。整理舊詩稿，編成《詩賸》一冊。國立藝專奉命西遷昆明，遂将生病無法西行的夫人何愔送回浙江缙雲嶽父處，約友人繞道河内，奔赴昆明。
1939年民國二十八年（己卯）43歲
國立藝專遷昆明安江村，中西畫分科，主持中國畫教學。
1940年民國二十九年（庚辰）44歲
國立藝專遷四川璧山，出任教務長。次子赦在浙江缙雲因日機轟炸受驚吓夭亡。
1941年民國三十年（辛巳）45歲
按規定獲準假一年，回浙江探親，并采集畫材。
1942年民國四年（乙卯）46歲
返四川，至江西上饒因病折回，獲準續假。赴福建建陽，任東南聯合大學教授。
1943年民國三十二年（癸未）47歲
東南聯合大學合并于英士大學，搬遷至浙江雲和，出任藝術教育系圖工組主任。與友人同遊武夷山。教育部電示請赴重慶擔任國立藝專校長，他自認辦事能力不強，堅辭不就，并退回路費。
1944年民國三十三年（甲申）48歲
教育部再次來電，國立藝專師生亦一再來電請求，乃邀請謝海燕、吳荛之同赴重慶磐溪，接受校長之職，同時仍兼授國畫課程。離浙前，《聽天閣詩存》結集出版。在磐溪編著教材《治印叢談》。
1945年民國三十四年（乙酉）49歲
抗戰勝利，在昆明舉辦個人畫展。
1946年民國三十五年（丙戌）50歲
國立藝專迂回杭州，先行赴杭參加接收，籌建校舍。
1947年民國三十六年（丁亥）51歲
聘黃賓虹任國立藝專教授。辭去國立藝專校長職務，全力投入藝術創作和教學，同時兼任上海美專教授。何愔生三子公凱。
1948年民國三十七年（戊子）52歲
作《松鷹圖》《濠梁觀魚圖》《柏園圖》《讀經僧圖》等。
1949年（己醜）53歲
中華人民共和國成立。
1950年（庚寅）54歲
國立藝專改名為中央美術學院華東分院。中西畫合并成繪畫系，中國畫被忽視。随學校師生下鄉，作《踴躍争繳農業稅圖》等表現時代風貌的人物畫，自嘲是“六十六，學大木”。為留用教授，任民族美術研究室主任，與吳茀之等大量收購、鑒定民間藏畫，分類造冊，裝裱修整，充實院系收藏，為教學提供了充分的直觀教材，從此該校中國畫系古畫收藏為全國高校之最。
1951年（辛卯）55歲
參加皖北土改工作隊。
1953年（癸巳）57歲
出席中國文藝工作者第二次代表大會。學院成立彩墨畫系。作大幅指墨畫《松梅群鴿圖》。
1954年（甲午）58歲
作《竹谷圖》《美女峰圖》《睡貓圖》等。撰寫《毛筆的常識》。
1955年（乙未）59歲
赴雁蕩山寫生，回杭後作《靈岩澗一角圖》《梅雨初晴圖》等。
1956年（丙申）60歲
中央美院華東分院恢複國畫系。撰寫《顧恺之》專著。
1957年（丁酉）61歲
任中央美院華東分院副院長。美術界批判民族虛無主義傾向。
撰寫《中國畫題款之研究》《談談中國傳統繪畫的風格》。
1958年（戊戌）62歲
被補選為第一屆全國人民代表大會代表。榮獲蘇聯藝術科學研究院名譽院士稱号。
作《鐵石帆運圖》《小蓬船圖》《露氣圖》等。
1959年（己亥）63歲
中央美院華東分院改名為浙江美術學院，出任院長。出席第二屆全國人民代表大會。
應邀以《鹫鷹圖》《小蓬船圖》《江天新霁圖》等作品參加前蘇聯舉辦的“我們同時代人”展覽。作《百丈岩古松圖》《晴晨圖》等。
1960年（庚子）64歲
任中國美術家協會副主席。作《小龍湫下一角圖》《小龍湫一截圖》《百花齊放圖》等。繼續嘗試創作山水與花鳥相結合的新作。
1961年（辛醜）65歲
兼任中國美術家協會浙江分會主席。出席全國高等學校文科教材會議，提出“中國畫系人物、山水、花鳥三科應該分科學習”的意見，認為中國早有人物、山水、花鳥三個獨立的系統，都受到廣大人民群衆的喜愛；三科的學習基礎，各有不同的特點與要求，為了專精地培養人才，三科必須分開教學。會議上他展示了浙江美術學院國畫系的教學方案，得到上級的首肯與兄弟院校的響應。從此，逐漸形成了全國性的國畫系分科教學局面。作《小亭枯樹圖》《雨後千山鐵鑄成圖》等，并重遊太湖。
1962年（壬寅）66歲
在杭州、北京等地舉辦個人畫展。在素描教學讨論會上，反對“素描是一切造型藝術的基礎”的提法和“繪畫都是從自然界來的”、“西洋素描就是摹寫自然最科學的方法”等觀點，強調中國畫一定要建立自己的造型基礎，主張摒棄以明暗素描作為中國畫基礎訓練的教學方法，而代之以傳統的白描、雙鈎練習并吸收西洋素描的速寫作為基礎訓練的内容之一，加強寫生、臨摹、默寫等訓練。由此，中國畫教學出現新面貌。
作《雁蕩花石圖》《雨霁圖》等，并重遊黃山。
1963年（癸卯）67歲
任中國書法代表團副團長，訪問日本。在交流過程中，認定必須加緊籌辦書法篆刻專業。中國第一個書法篆刻專業在他的首倡下，經上級批準正式成立，開始招收本科生。與陸維钊、諸樂三、沙孟海等人一起為此作了大量工作。赴山東等地講學，遊泰山。整理《聽天閣詩存》。《潘天壽畫集》出版。作《雁蕩山花圖》、《無限風光圖》等。
1964年（甲辰）68歲
出席第三屆全國人民代表大會。在香港舉辦個人畫展。作《泰山圖》《勁松圖》等。
1965年（乙巳）69歲
參加上虞農村社教工作隊。去湖州作畫。重遊太湖。
1966年（丙午）70歲
作《梅月圖》等。“文革”開始，被誣為“反動學術權威”，遭受迫害。
1969年（己酉）73歲
被押往家鄉遊鬥。于返回杭州的火車上，在一張香煙殼紙背面寫下了他最後的一首詩：“莫嫌籠絷狹，心如天地寬。是非在羅織，自古有沉冤。”心身遭損，體力迅速衰竭。
1971年（辛亥）75歲
聽罷被定為“反動學術權威”的結論，憤慨之至。數月後，于9月5日逝世。
（作者為潘天壽紀念館館長）責任編輯：宋建華