文李邨南
2015年習近平總書記主持召開文藝工作座談會以來，文藝界呈現出令人振奮的新變化、新氣象，曲藝也不例外。中國文聯組織編寫的《2015中國藝術發展報告》之“曲藝篇”，這樣概括這種新的氣象：“在弘揚主旋律、傳遞正能量上，在深入生活、紮根人民時，在先行示範、以身作則中，在難以量計的主題實踐、展演展示、惠民演出、傳播推廣、對外交流等留下曲藝人腳步與身影的地方，曲藝人用作品、用語言、用思想的雨露悄然地滋養着人們的心田，更是用情感、用行動、用擔當的筆墨雄勁地書寫了曆史的新篇章，展現了曲藝人高度的自覺與自信”。[1]相信在不遠的将來，曲藝将和其它藝術門類一樣，從高原走向屬于自己的高峰，而曲藝評論自應是高峰上一抹靓麗的景色。站在當下的現實，眺望曲藝評論今後的發展，或可用五個字加以概括和描述。
正
“正”字概括的是曲藝評論今後的基本面貌。
當前，黨和國家高度重視文藝工作，文藝界正氣上揚，發展方向進一步明确，對文藝評論作用地位的認識也更加清晰。加強改進文藝評論工作成為普遍共識，也成為各藝術門類共同的努力方向。而随着社會審美風尚進一步提升，一股以藝術的力量重塑生活之美的新浪潮正在掀起。有道是，“說書唱戲勸人方”，曲藝是大衆化程度極高的藝術形式，與民衆生活走得很近，在這股新浪潮中正可大施拳腳。長期以來，曲藝崇德尚善、鞭笞醜惡、辨析忠奸，以“輕騎兵”的身份，承擔着弘揚正能量“主力軍”的角色。尤其是近年來愛國主義和正風反腐兩類題材的曲藝作品引人矚目，社會反響強烈。
可以預計，今後，曲藝将進一步以脍炙人口的形式、生動活潑的語言把世間的美醜善惡掰開揉碎給人看，并予以人思考和啟發，增強人們辨别是非、擇善而從的能力，同樣可以預計，曲藝評論将以更精湛的專業素養和更高潔的道德操守，更稱職地承擔起曲藝藝術解說員、評析員、導覽員的角色，說真話、講道理，減少乃至消除惡意吹捧、人情評論、紅包評論、黨同伐異等不良現象，以科學的标準、精當的分析、深入的思考和雄辯的邏輯引導創作、推出精品，把優秀曲藝作品的豐富内涵、現實意義和美學追求進一步挖掘出來，使曲藝的藝術效果和社會效果得到最大限度地彰顯，更好地發揮引領社會風尚的作用。
變
“變”字強調的是曲藝評論今後的總體特征。
當今，包括曲藝在内的中國文藝處于一個大時代，也面臨一場大變革，這一現象已引起人們高度關注。因此，我們思考曲藝評論的發展，離不開對“變”這一基本特征的把握。目前，全國有中國曲藝之鄉51個，中國曲藝名城1個，國有曲藝院團70家，民營曲藝院團3000家，曲藝小劇場500家，曲藝家個人工作室200家，中國曲協團體會員35個，中國曲協個人會員6000名，全國曲藝從業人員達30萬人[2]，這構成了曲藝未來發展的重要“家底”，可以說是“變”的主體，也是我們今日談“變”之基礎。
毋庸諱言，在城鎮化建設穩步推進、不少城市向國際化大都市邁進的當下，曲藝的生态、業态都發生着巨大的變化，比如，在現代豐富的娛樂方式沖擊下，人們對曲藝的依賴在消退；在體制改革的轉型中，有些曲藝人才在流失；在“娛樂至上”“消費藝術”的思潮下，曲藝作品大浪淘沙，“江湖賣藝”的傾向和作法有所擡頭，出現了一些低俗無聊之作；而面對新媒體的蓬勃發展，曲藝的欣賞傳播和評論方式等都在發生根本性的變化，等等。長遠地看，面對這個變局，我們的未知遠大于已知，曲藝評論不僅身處其中，與之俱變，而且還要承擔着引領變化風向、指明發展方向的重任，職責在肩，唯變不破，必須增強文化定力，以自身的變革使原有的“家底”更加豐厚、更加堅實。從這個意義上說，曲藝評論之“變”是時勢所趨，評論者隻有更加關注切實，褒優貶劣、激濁揚清，才能在推動曲藝在變局中堅持“出人出書走正路”的發展主線的同時，不斷提升社會大衆對曲藝的審美能力和素養，為曲藝發展營造更加有利的條件。
雅
“雅”字指向的是曲藝評論今後的語态特征。
曲藝是一門屬于大衆的藝術，貼近百姓、通俗易懂，是曲藝最寶貴的藝術特征，也是這門藝術保持旺盛生命力的重要源泉。與曲藝作品的“俗”相比，曲藝評論卻曆來是“雅”的，充滿文人氣的。比如，《老殘遊記》中“明湖居聽書”一節對白妞說書進行了生動的描寫，不但是全書中極為精彩的篇章，單看起來也不啻為一則文辭優美的曲藝評論。在這裡，白妞所說之書是“俗”的，而劉鹗所作出的評論卻很“雅”。這樣的例子還有很多。著名美學家王朝聞先生寫過許多曲藝評論，許多已經成為當代文藝批評史以及美學史上的經典之作。比如，《我繞不過他——讀揚州評話<康文辨罪>》這篇文章對一部評話作品進行了鞭辟入裡的分析。評話作為曲藝的一種，當然具有“俗”的特征，但王朝聞先生這篇評論卻洋洋灑灑，說理透徹，是一篇很“雅”的文章。
曲藝評論之“雅”主要來源于學理的支撐，以及評論者對曲藝蘊含的美學因素之自覺挖掘。近年來，曲藝理論和學科建設取得重要進展，具有本科學曆和高等教育背景的曲藝工作者日趨增多，一批碩士、博士樂此不疲地從事曲藝的研究、創作、表演、評論、交流、傳播。據中國曲協2015年3月在全國範圍内發放收回的1000餘份問卷調查顯示，96%的一線曲藝從業者認為當前亟須建立中國曲藝學學科。其中，84%的人表示在時間精力允許的情況下，會選擇進修曲藝學本科學曆或研究生學曆。中國曲協主席姜昆多次呼籲“曲藝亟待進入高等教育體系”。2016年1月，中國文聯九屆八次全委會上第一次鮮明提出：協同促進曲藝、雜技等藝術門類學科建設，推動開展高等學曆教育，建立規範系統的教學體系。據不完全統計，全國已有8所高等院校開展曲藝本科教育，8所高職院校開展曲藝大專教育，16所中專學校培養曲藝創作表演專門人才，包括北京大學在内的20餘所高校及科研機構開設了曲藝鑒賞相關課程或開展曲藝研究。[4]近年來，曲藝學術理論研讨會、曲藝高峰（柯橋）論壇等陸續召開，2015年全國五十多家開設曲藝專業的大中專院校和科研機構的專家還聯合發出“建設曲藝學科，加快培養曲藝人才”的倡議書，這些都為曲藝評論的發展提供了堅實的學理支撐。北京嘻哈包袱鋪、西安青曲社等都市中的曲藝團體的健康發展，以及曲藝小劇場的遍地開花，都使曲藝藝術與知識分子、城市白領、大學生等群體的日常審美生活貼得更加緊密。而欣賞者、接受者群體的改變，在反作用于曲藝創作的同時，必然又會推動曲藝評論的形态朝着“雅”的方向作出進一步的變革。對此，不妨樂觀其成。
網
“網”字突出的是曲藝評論今後的主要載體形式。
當前，對文藝評論産生最重要沖擊的新事物當屬互聯網。哲學家張世英先生提出，在互聯網條件下，當代世界已是一個“萬有相通”的社會。藝術發展史告訴人們，科技特别是傳媒技術的每一次進步，都會給藝術帶來巨大的沖擊。二十世紀二十年代無線電廣播技術的發展，就給評彈帶來了一次巨大的沖擊。評彈由此進入電台播音時代，迎來了全新的演出空間。一時間，“無線電中遊藝，以彈詞為主體，每日午後起至半夜三時止，旋撥刻度盤，弦索叮咚之聲不斷。”衆多評彈藝人也由此而脫穎而出。二十世紀三四十年代，嚴雪亭、蔣月泉等被譽為“電台響檔”，嚴雪亭更被稱為“電台狀元”。[5]
互聯網技術發展對曲藝的沖擊比曆次科技浪潮更加猛烈和廣泛。應該說，面對“互聯網+”，曲藝評論正逐步進入2.0時代。網易公司創始人丁磊曾這樣描述互聯網對于思想交流的意義，“每個人都可以貢獻碎片的知識點、生活的技巧，在這個平台上給大家去分享，他在貢獻的過程中是獨立思考的，它（社交網絡）是鼓勵獨立思考的，這個意義就是互聯網的核心價值所在”。社交媒體的出現使人們得以更加快速、便捷、廣泛地對文藝作品、現象進行人際分享，既大大提高了人們參與文藝批評的願望，又大大降低了人們吐槽或發言的成本和門檻，于是，在藝術欣賞者規模擴張的同時，藝術欣賞者和評論者的界限也趨于模糊。這一點，由于曲藝的通俗性特征而更加明顯，也使曲藝評論家更快地從“身份”要求變為“素養”要求，推動着曲藝評論以比其他藝術門類更快的步伐走向普泛化。一方面，人們登錄視頻、音頻新媒體平台，惬意地聽一段相聲或評書，可以很容易地把自己的感受記錄下來，其中不乏短小精悍的微評論；另一方面，或許也是更重要的，這些“評論”甚至隻是點擊産生的數據本身，以及互聯網自身的信息提純、汰假機制，也在為更學理更專業的曲藝評論積澱着可觀的數據，而在這一大數據的基礎上所作出的曲藝評論，又必然會趨于更加精準和客觀。
融
“融”字描繪的是曲藝評論的發展态勢。評論與創作之間的張力，是推動藝術發展的動力。如論者所言：“作為舞台表演藝術的曲藝，與學術研究、理論之間存在着先天的鴻溝”。正因為如此，推動曲藝繁榮發展更離不開評論的力量，這不僅是曲藝人的主觀渴求，也是曲藝藝術堅持本體、創新發展的客觀要求。《2015中國藝術發展報告·曲藝篇》一針見血地指出，當前，理論評論與舞台實踐間的脫節現象仍然存在。曲藝的研究、評論需要從藝術實踐、藝術體驗出發的專業精神。同時，從舞台藝術實踐中總結歸納出的理論成果、發出的健康評論之聲，應當通過有效的方式和手段，傳遞到曲藝藝術實踐中，并得到吸收和轉化，進而為推動藝術實踐、打造精品力作、引領風氣風尚起到有力指導。
發現問題是解決問題的前提，而對問題的分析某種意義上決定了解決問題的路徑。可以預計，今後，随着曲藝理論評論工作者進一步深入到創作演出一線的條件更加完備，曲藝藝術實踐作為理論評論發展之不源的地位将進一步凸顯，由此，評論家也将更加自如、充分地掌握第一手材料，在其中總結曲藝創作演出的基本規律，并用這種規律指導曲藝創作演出實踐，構成“創作演出—理論評論—更精湛的創作演出”的良性循環。同時，随着不同藝術門類之間融合互鑒向縱深發展，曲藝評論和其他藝術門類評論之間的融合互動也将進一步加深，而這也将深化人們對曲藝藝術本體的研究和再認識。
曲藝評論未來的圖景，在根本上取決于曲藝藝術發展的整體版圖，取決于曲藝創作的發展及曲藝行業的變革，取決于曲藝評論的隊伍建設，取決于曲藝發展的内在規律和外在環境，以上的概括，隻是筆者一孔之見，挂一漏萬，在所難免，今朝花燦爛,蓄芳待來年，我們相信，曲藝評論的明天會更好！
發現問題是解決問題的前提，而對問題的分析某種意義上決定了解決問題的路徑。
注釋:
[1]中國文聯組織編寫：《中國藝術發展報告》，中國文聯出版社，2015年，第187頁。
[2]董耀鵬：《關于建設中國曲藝學學科體系的構想》《中國藝術報》2016年5月13日。
[3]參見王朝聞：《王朝聞曲藝文選》，中國曲藝出版社，1986年。
[4]董耀鵬：《關于建設中國曲藝學學科體系的構想》《中國藝術報》2016年5月13日。
[5]洪煜：《大衆媒介背景下近現代上海的蘇州評彈》《文藝研究》2015年第9期，第106-107頁。
[6]中國文聯組織編寫：《中國藝術發展報告》，中國文聯出版社，2015年，第213頁。
（責任編輯/張茵）