曲藝文學下的曆史人物再創作應要把握住所要描寫的人物的基本曆史形象。每個曆史人物都不是孤立存在的，他是複雜事件集合返照而形成的個體，因而我們在了解一個曆史人物時，不應将之符号化，而應做适度擴展，在了解其所處曆史背景和人際關系後做一系統分析，如此可以增加作品的曆史厚度并普及一定的曆史知識。
深入到曆史人物的内心世界，努力做到與之心靈相通，是曲藝人物形象塑造的又一成功關鍵。史冊所載，往往是曆史人物的事功業績，或是成功後的輝煌，或是失敗後的凄涼。對于其他方面，如婚姻家庭、性格愛好、情趣習慣，以及為事業所付出的隐于“輝煌”或“凄涼”後面的心血苦樂、奮鬥搏擊等等，往往是傳統史冊所不屑于記錄的。而這些恰恰是曆史人物或成或敗的要害之處，是他的精神和魂魄之所在。因此，在嚴肅認真的研究基礎上，作一些衡情推理的考求，并通過衡情推理創造出一個文學形象來，或許能夠在彌補史料不足之餘提升作品本身的趣味性。甚至寫得好時，人物形象的複雜化更能引起人們深度的思考。
應當注意的是，曲藝文學對曆史人物的再創造應當做到曆史真實與藝術真實的動态平衡。曆史真實的最大功用在于最大限度還原曆史發展的本來面目，為現實發展提供鏡鑒，它是總體性的，而不是深入甚至過度挖掘曆史人物；而藝術真實的功用在于通過對人物的刻畫，讓觀衆明了善惡、美醜、正邪的分界。如果模糊或過分區分兩者，或會對主流價值觀造成沖擊，或會走向過分追求所謂觀賞性而陷入忽視曆史真實、一味獵奇的歪路上。
本期特别策劃将從以曆史人物為題材的作品應有知識性、思考性和觀賞性三方面進行例證分析，以期為當前曆史人物的曲藝再創作提供一定參考。