李雙陽創作過程李雙陽1975年生，江蘇淮安人。現為江蘇省國畫院、江蘇省書法院專職書法家，中國書法家協會青少年工作委員會委員，江蘇省書法家協會常務理事，江蘇省青年書法家協會主席，東南大學中國書法研究院研究員。
王羲之開創了“一拓直下”的筆法體系。王羲之的早期作品如《姨母帖》，還沒有形成自己的風格，可以較清晰地看到王羲之早期書法與樓蘭殘紙的關聯。
從中我們可以看出魏晉人常用的筆法，如“釁扭”“裹束”“絞轉”等。在王羲之中期的書法創作中，真正形成了他自己的用筆特征—“切轉”。“切轉”是書寫過程中出現的轉筆偏鋒，有一個逆勢下切再轉的動作，往往在偏側的一刹那用力較猛，出現較為淩厲的棱角狀。屬于中鋒帶側鋒，形成棱角而爽利的特性。其形雖不及中鋒圓厚但勢不可擋，要比單純的中鋒線迹生動，這一用筆特征已經和樓蘭殘紙與魏晉墨迹拉開了一定的距離，如《喪亂帖》頓挫之處毫發畢現，《二謝帖》字形大小變化很大、行草相間，有着江河流落的美感。
王羲之獨特的筆墨語言，受到了李世民的極度推崇。他不僅廣為收羅王羲之墨迹，且親自為《晉書·王羲之傳》撰寫贊辭，評鐘繇“論其盡善，或有所疑”，論獻之則貶其“翰墨之病”，論其他書法家如子雲、王濛、徐偃輩皆謂“譽過其實”。通過比較，唐太宗認為王羲之書法“盡善盡美”，“心慕手追，此人而已，其餘區區之類，何足論哉”！從此王羲之在書學史上至高無上的地位被确立下來，曆代學書者無不皈依王羲之。清代雖以碑學打破帖學的範圍，但王羲之的書聖地位仍未動搖。
很多書法家和書論家認為找到“二王”筆法的本質，就能在核心上突破唐以後帖學衰敗的局面，始終認為筆法為書法的核心，比如元代趙孟頫提出“用筆千古不易”。這一方面道出了用筆為傳統書法的樞機，另一方面将筆法作為靜态的法則來對待。
明代董其昌在傳承王羲之筆法的同時，更注重意象、情韻、意境，創造了一個令人回味的審美空間。這種以右軍“筆法”為法的核心意識，正是中國書法不斷走向衰落的原因所在。以沈尹默為代表，20世紀三四十年代帖學複興，又一次倡導以“二王”為宗，而白蕉真正在創作上取得了令人矚目的現代帖學成果。
■責任編輯：韓少玄李雙陽錢起《送外甥懷素上人歸鄉侍奉》235×105cm紙本2015年釋文：釋子我家寶，神清慧有馀。能翻梵王字，妙盡伯英書。遠鶴無前侶，孤雲寄太虛。狂來輕世界，醉裡得真如。飛錫離鄉久，甯親喜臘初。故池殘雪滿，寒柳霁煙疏。壽酒還嘗藥，晨餐不薦魚。遙知禅誦外，健筆賦閑居。錢起《送外甥懷素上人歸鄉侍奉》一首。乙未秋月于金陵逸廬，李雙陽。钤印：逸廬散人（朱）李雙陽之印（白）
李雙陽許渾詩138×34cm紙本2014年款識：唐許渾兩首。甲午秋月，栖虹李雙陽于金陵。钤印：雙陽私印（白）
李雙陽千字文163×68cm紙本2016年款識：敕員外散騎侍郎周興嗣次韻《千字文》。丙申春月于金陵逸廬燈下，栖虹居主人李雙陽。钤印：李雙陽（白）
李雙陽節錄《書譜》180×97cm紙本2014年釋文：伯英不真，而點畫狼藉。元常不草，使轉縱橫。自茲己降，不能兼善者，有所不逮，非專精也。雖篆隸草章，工用多變，濟成厥美，各有攸宜。虔禮論書一則。甲午春，李雙陽。钤印：李雙陽印（白）