沈鵬署“山近水不遠”哲學就是懷着一種鄉愁的沖動到處去尋找家園。諾瓦利斯如是說。
鄉愁，源于一種重溫成長曆程的記憶，也蘊含着回歸人生安定與美好的訴求。然而，安定與美好很難永遠。記憶中的安定尚未企及，新的不安接踵而至，于是，我們開始新的追尋，如同推石上山的希緒弗斯。追問，反複不斷的追問，我們因此變得豐實和深刻，也因此更有能力和更有心力，并更具創造力。
懷着一種鄉情，去尋找自己的故鄉，是我繪畫的一種原動力。
每個人的内心深處，都有一份化不開的鄉情。故鄉那棵挂着藤條的大青樹，那片鵝鴨成群結隊浮遊的清水塘，那條夏日遊泳嬉戲、冬日摸魚捉蝦的白沙河，以及那迷離的遠山……一切的一切，都因時空變幻，愈加清純和美麗，幻化成詩境、夢境。就像窖藏的老酒，醇香綿綿。
真實的故鄉，停留在回憶中，駐守在夢境裡，現實中很難尋覓。但是，我們還有精神的故鄉。或情随事遷，感慨系之；或景随情至，情融景中；或睹物思人，或即景賦情：我們會因此找到某種心理的回應與契合。這種心情一經喚起，就不再受時空的限制，不期然抵達了精神的故鄉。山石流泉、魚戲淺灘、幽塘波影、遠山輕霧等，隻要能帶來安定、美好的感觸與回味，都具有精神故鄉的意義。所以王國維說，“一切景語皆情語”。
“空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”……細細回味，如詩如畫如夢如幻，但真實不虛！
秋水鄉情，原隻是我一幅畫的名稱。為其題旨背後的意象所牽引，我已沉醉其間，無休止地畫開去，仿佛在看風景，無意中，自己也成為了風景的一部分。我不在意山水抑或花鳥，隻是随興之所至，托物言志，借景抒情。漸漸地，情與景會，意與象通，如亮了一盞心燈，故鄉逐漸清晰起來。這不，天高雲淡秋氣爽，月光浸水水浸天，日照疏林家山暖，秋水潺湲鳴澗中……難道不是一幅幅描寫故鄉的美麗畫卷嗎？張平千岩萬壑出清奇194×219cm紙本設色2015年秋水，是對既往的印象，是曾經生活的過濾與沉澱。鄉情，是對故土的眷戀，是人類共同而永恒的情感。秋水鄉情，意味着與記錄着生命、生長、生存與生活過的故鄉的重逢，乃是感于時事、緣于心靈的旅行，并最終是情感與自然的融合。于畫家而言，用畫面來呈現秋水鄉情之意趣，仿佛就是和舊友重聚，能将憂愁輕輕掩埋，極盡快意與欣喜。“綠葉對根的情意”，既是對生命春天的珍惜和感恩，更增信心對美好前程的憧憬。
蘇格拉底認為，美是難的。對此，可作兩解：一、要解釋美是什麼，這是難的；一、要完成美達到美，這又是難的。藝術要解決生活中的現實問題，這更是難的。但藝術能使人在遊散中務實，在務實中超脫，成為一個深刻、完整、有趣味、有品格的人，雖難，但也是唯一的方便法門。惟其難，所以冠蓋精美；惟其難，所以物超所值。如此難為自己、超越自我，方為有意味之人生。其實，竊以為破解難亦不難，“情動于衷而形于畫”，對畫家而言是一種最直接和最走心的方式。前提是做性情中人，勿忘初心，銘記鄉情。
畢竟，人有情感、物有靈性、情有依歸，才是家園。隻有這樣，其人、其事，包括作品，才是真的、善的、美的。
因而，也才是好的。■
責任編輯：韓少玄張平雨後南山200×200cm紙本設色2015年
張平秋山鳴泉200×200cm紙本設色2015年
張平細雨潤秋山200×200cm紙本設色2015年
張平秋雨南山193×181cm紙本水墨2014年