8年前，我從風光攝影師轉行，開始拍攝旅行人文。起初，紀實、人像什麼都拍；後來，我發現自己非常享受遊走異鄉、懶散地漫步在充滿陌生人的大街小巷的那種放松感，于是便自然而然地轉向了對旅行中人物的關注。幾年來，我基本跑遍了東南亞，也去過閑适優美的歐洲、狂野的肯尼亞以及戰火紛飛的中東，對我來說，旅程中最美的風景就是那些陌生的面孔，我最想做的就是通過對人的觀察與拍攝，反映不同文化背景下的生活狀态，記錄自己眼中的世界。
Tips
一個攝影師的旅行出發前的準備
我會把想要去的地方大緻确定一下，然後了解簽證、機票情況，優化行動路線。我一般不會事先把全部機票買好，這樣時間會自由很多。飯店也都是提前一天預訂，防止臨時改變目的地。臨行前在網上查閱當地信息，特别是去一些不發達國家，要仔細了解當地情況，研究一些特殊情況的應對措施。
攝影裝備
我出門一般會帶兩台相機，一台佳能5DMarkll和一台佳能1DX，這樣可以省去換鏡頭的麻煩，方便快速抓拍。兩台相機的挂機鏡頭通常是24-70mm和70-200mm，有時也會帶上14mm和85mm焦段的鏡頭。
捕捉最佳瞬間
拍攝人像一定要注意對象的情緒表現，情緒會通過表情和肢體動作來表達，所以表情和動作姿态是拍攝的關鍵。其中表情又以眼神最為重要。使用大光圈拍攝人像時，要注意景深不能太淺；如果景深很淺，一定要保證眼睛都在焦點上，如果是側身照，焦點要在靠近鏡頭的眼睛上，否則照片看上去會很不自然。最好是抓拍，即便指定地點，也不要設計動作，否則拍出的照片可能呆闆無趣。
印度阿姆利則是錫克教人的聚居地，金廟是錫克教的最大寺廟。金廟每天都會不間斷免費供應食物和水，這張照片拍攝于金廟的廚房，當時人們正在制作印度特有的薄餅。得到她們的同意，我在拍攝時使用了閃光燈。黎巴嫩的孩子
去黎巴嫩之前，我對它的了解并不多。随着拍攝的深入，我發現它是我所到過的阿拉伯國家中最為西化的一個，首都貝魯特有個别稱是“東方巴黎”。黎巴嫩的宗教派别繁多，這也是長期内亂的一個重要原因。
初入黎巴嫩，走在的黎波裡的街上，一路都有人在同我打招呼，神情就像是相熟已久的鄰居，甚至有些經過的汽車也會突然停住，裡面的人伸出頭來道一聲“哈羅”。這種感覺，仿佛是回到闊别已久的家鄉。因為我帶着不少攝影器材，也經常會被荷槍實彈的軍警攔住盤查，但态度也都比較友好。
的黎波裡建城已有3000年，羅馬人、阿拉伯人、土耳其人等先後在這裡留下風格各異的建築和文化。但行走在這裡，我常常看到滿目瘡痍。照片裡的孩子拿着一把玩具槍在我面前晃動，他身後的建築物上遍布着密密麻麻的彈孔，可以想見當時的戰事有多激烈，那時不知這孩子是躲在哪裡。
的黎波裡是黎巴嫩第二大港口城市，也是一個邊境城市，往北就是戰火紛飛的叙利亞。黎巴嫩也是個飽受戰火蹂躏的國家，宗教派别之間經常發生激烈沖突，沒想到生活在這裡的人們竟然是這樣一種狀态。後來在與當地人接觸的過程中，他們的堅強、樂觀總會在不經意的時候顯現，讓我心生敬佩。一次，我走過的黎波裡的一條街，兩邊的房屋上布滿了密密麻麻的彈孔，一個拿着玩具槍的孩子在千瘡百孔的大街上玩耍，看我背着一個大家夥，卻不是他日常見慣了的武器，他異常興奮，跑到我面前，好奇地看着我，表情天真，毫不設防。
草原深處的馬賽人
我在肯尼亞待了十來天，主要就是想看看非洲大草原以及生活在這裡的馬賽人。
之前，聽說草原上的馬賽人很商業，拍照的話一定要給錢，我不太喜歡這樣的拍攝方式，所以沒有進入專門為遊客準備的村落，而是甩掉導遊，跑到附近馬賽人的生活區。這裡的房屋很破舊，看到有外國人來，在外面玩耍的孩子不時跑到我面前，有些做手勢要些吃的。我開始拍照，孩子們不停地跑動，做鬼臉，看那天真的表情，仿佛他們擁有全世界的快樂一樣。
村落旁邊就是草原，不時有野獸出沒，馬賽人不管大人小孩手上總會拿着一根棍子，一大功用就是防身。也許是因為長時間生活在大自然裡，這些馬賽人非常勇敢，也非常質樸，能感覺到他們發自内心的善意。
我最難忘的一張照片，是在肯尼亞最大的貧民窟基貝拉拍攝的。這個貧民窟就位于肯尼亞的首都内羅畢，環境很糟糕，食物缺乏，喝一口幹淨的水都是奢望。
位于肯尼亞首都内羅畢的基貝拉貧民窟是世界第二大貧民窟，生活在這裡的人們每天隻能獲得很少的食物，常年缺乏幹淨的水。人們的房屋大多是用鐵皮、木闆自行搭建，也沒有基礎設施的規劃可言。這個孩子是貧民窟的一員，爺爺正扶着他的頭幫他擦拭眼淚和鼻涕，表情很無奈。
有個孩子的家就在鐵道邊上，他可能是餓了，哭得稀裡嘩啦，他的爺爺扶着他的頭，幫他擦拭淚水。我拍下了這個場景，刻意隻拍了爺爺的手，沒有把他全部框在畫面裡，但這隻手卻成為照片的絕對焦點，它顯現出的除了疼愛，還有無奈。
除了馬賽人，我在肯尼亞還邂逅了很多民族，他們的舞蹈非常有特色，節奏鮮明、熱情奔放，在世界舞台上也占有一席之地。
在肯尼亞的基貝拉貧民窟，這樣的畫面随處可見，令我心裡酸酸的。
生活在馬賽馬拉草原上的馬賽人，他們居住的房屋很簡陋，就是用泥巴和草搭建而成，房門低矮，他們隻能這樣低着頭站在門口看着過往的人。
拍攝于印度北方的奧恰小鎮。小鎮的廣場上每天清晨都會有社會救助機構免費發放食物，因為人很多，要用圍欄來約束秩序。照片裡的孩子是長長的隊伍中的一員，他被擠在一個小角落裡，靜靜期盼着隊伍的每一次移動。神奇的印度
我很少重複去一個國家旅行，即便是我最喜歡的印度，也隻去了兩次。我總覺得，世界這麼大，多跑一些地方，會有更多的精彩發現。
第一次去印度，在瓦拉納西的恒河邊上，我看到一個父親要求孩子在冰冷的水裡洗浴，孩子不停哭泣，就是不願意下河，父親硬是抱着拼命掙紮的孩子扔到河裡，我在旁邊看着有些不忍，覺得這老爸也太狠心了。孩子在水裡撲騰了幾下，被父親拉了上來，突然變得安安靜靜，小手合十祈禱，仿佛恒河水真有靈性，已經馴服了他。我驚詫不已，對這個神奇的國度更加充滿興趣。
在印度，除了有法律約束，宗教對人們的行為規範也起到很大作用。盡管在一些旅遊景點會遇到各種各樣的騙子，但通常也是小奸小壞，有時甚至讓人覺得滑稽可笑。我遇到的大部分印度人都很外向，他們熱心，喜歡幫助别人，與他們有關的回憶都帶着那麼一點小小的溫暖。
一天早上，我在印度北方的小鎮奧恰閑逛，這個時間，廣場上每天都有社會救助機構免費發放食物。因為人很多，廣場上設起圍欄以維持秩序，長長的黑壓壓的隊伍中，有個孩子被擠在一個小角落裡，靜靜地期盼着隊伍的每一次移動。他旁邊站着一個長腿的成年男子，顯得他愈發弱小。孩子的母親就在旁邊，由于分發的食物很少，母親微笑着，一次次地把自己的那份食物也拿給孩子吃。
跨國交流，語言障礙對我的拍攝來說影響不大，因為我擅長的是抓拍，我喜歡像個獵手一樣，在街頭巷尾捕捉拍攝對象在自己生活裡最真實、自然的狀态，而不是告訴他們對着鏡頭要怎麼笑、手放在哪裡。但抓拍的注意力必須高度集中，才能捕捉到稍縱即逝的瞬間。我喜歡在街頭尋找那些眼睛裡有故事的人，或情緒上有感染力的人，我的拍攝對象大多是普通人，或是生活在社會邊緣的人，比起光鮮亮麗的外表，我更關注他們内心的故事。
在旅途中拍攝人像這麼多年，我覺得自己最大的收獲，就是形成了一種觀察的習慣。我總是用一種審美的視角來觀察陌生人，并且進行分析判斷，盡快找到他們的個性所在，如今這已經成為我觀察世界的一種方式。
我在印度阿格拉的一個鄉村碰到這個年輕人，提出要幫他拍一張照片，他欣然答應。為了能夠拍出黑色背景，我請他站在路邊的一個房間門口，于是得到了這幅照片。
瓦拉納西的恒河邊上，每天都會升起這樣的火焰。印度教徒認為，能夠在瓦拉納西的恒河邊火化，來世可以過上好的生活，有許多将死之人也會來到恒河邊靜靜等待人生終了的那一刻。