韓小淩
電影制片人、發行人，曾任太合影業總經理，現任北京電影學院現代創意媒體學院客座教授。
如果分線制發行得以推行，大概藝術院線成熟的速度會加快。對于面臨好萊塢沖擊的中國電影而言，這在文化傳承層面也非常有價值。
分線發行、服務費，是近來電影業發行圈熱議的兩個關鍵詞。對此，筆者想談談自己的看法。
第一，所謂“分線發行”，是指不同的院線上映不同電影。譬如，A院線排ABCD四部片子，B院線排EFGH四部片子，它們還可以同時都排映IJK三部大片。中國電影的發行放映行業自1993年起引進大片，該舉措對于行業的最大推進意義在于引入了票房分賬制度——讓電影價值鍊上每個環節的利益在每一張電影票上都得以體現。雖然分賬比例經曆過幾輪調整（也許以後還要調整），但這種做法從制度上體現了市場經濟的特征之一——風險共擔、利益共享，更有利于市場的真實供需關系傳導至電影生産者。
然而，這種模式也存在一定問題，即在影片數量增加後，由于檔期因素，可能導緻有些影片沒法得到适當的排片空間。回首自2002年院線制改革以來的電影市場發展曆程，雖然故事片數量曾連續幾年出現過增長，但到2012年的745部之後卻徘徊不前。究其原因，可能與影院排片的檔期有限有關。
通常來說，每周周末是新片上映的首選日期。一年52周，加上一些小長假檔期，一年可作為“起片日”的檔期不超過60個。如今，一個檔期上10部新片已較常見，這帶來一些新片排片率低的問題。
假設分院線排片得以施行，首先，一個檔期上映的新片數量有可能增加。雖然某些影片可能隻覆蓋到一半院線的所轄影院，但從影院營銷的精力來看，集中做好6部影片顯然比烏泱泱顧及10部要有效很多。其次，電影的制片方如果可以選擇和一些院線合作，這就意味着院線的合作誠意、運營能力、管理水準都将面臨被甄選的挑戰，一定程度将逼迫10多年來靠投資拉動、粗放增長的放映行業回歸到“練好内功”的管理要求。這包括對保證合格的放映質量、及時準确的結算、所轄區域的營銷能力等的培養。上述對傳統影院運營管理素質的要求，在過去這些年被忽視了；過去影院評比的基本項目，如陣地宣傳、放映技術大比武、電影活動的策劃和群衆影評的撰寫等也漸行漸遠。這些看似特别“計劃經濟”的行為，确乎是影院服務品質的核心内容，也是培育觀衆對影院忠誠度的根本。
現在，一二線城市影院數量已趨近飽和，如果分線制發行得以推行，大概藝術院線成熟的速度會加快。對于面臨好萊塢沖擊的中國電影而言，這在文化傳承層面也非常有價值。
第二，關于電商服務費是否應該計入票房統計的話題，行業内有過各種聲音。從經濟學的價值鍊邏輯分析，在任何産品的生産銷售過程裡，因這一産品或服務所獲得的收入，都應計算到該産品的銷售額裡。既然電商服務費是由觀衆觀看某部電影而支付的，計入票房收入顯然符合經濟學邏輯。
有人質疑影院和電影票搭售的可樂、爆米花是否也應與電商服務費一樣，計入票房？筆者認為這屬于“結構票價”的一種，因為看電影的人可以不買套餐、不喝可樂，但現在通過電商銷售的電影票占比之高、情況之普遍，已經不是觀衆可以選擇不支付或不購買的了，幾乎成為“強制性”支出。
關于電商票務，筆者認為，投資上億元拍電影、投資幾千萬元建影院……那些真正為電影品質和放映品質付出勞動的電影人，不應被“錦上添花”式的銷售渠道所操控，也不應被傾軋利益。平行對比國外的網上購票平台，并未交由第三方運營，網上購票也比線下更貴，這也許能為國内提供某些有益參考。