所以，創作中的姜文，會把自己隐藏起來，隐藏于自己創作的影像世界。這部電影《邪不壓正》，處處體現的是姜文的自我世界。
姜文電影有着特立獨行的風格化、時代印記，以及鮮明的色彩對比。但過于強烈的個人風格，也讓姜文的作品産生了争議，畢竟這樣個人印記濃厚的作者電影，并不适合所有人。所以上一部《一步之遙》未達到預期，就是吃了“風格化”的虧。
這部《邪不壓正》，大緻介于《讓子彈飛》與《一步之遙》之間。“很姜文”依舊适用于該片，而“很不姜文”卻是本片的一大特色。
片中，浪漫、狂野、激昂、自由等個性化标簽俱全，但都被具象化了，反而姜文自己那部分抽象化的東西隐藏得很深。而且，這部《邪不壓正》的故事在姜文電影中最為複雜——沒有之一。
電影改編自張北海的武俠小說《俠隐》，不過本片相較張北海的原著做了較大改編。主人公李天然為報國仇家恨采取了一系列果敢行動，以此為引子的單線故事，卻有着一明一暗的線索呈現：明線是李天然的複仇故事，很直白，光明正大、熱血單純，是房頂上的“輕騎兵”；暗線是故事的始作俑者——姜文飾演的藍青峰的故事，運籌帷幄的布局，隐藏在台詞、角色動機之内，見不得光。
衆多角色和相對複雜故事架構下，本片依舊延續了姜文導演一以貫之的一些藝術風格，散發出濃郁的浪漫主義和作者個性氣質，卻很大程度呈現出個人想象與類型叙事的結合，這是要強于《一步之遙》的地方。但這樣一來，卻一定程度上拖慢了電影節奏，對電影明暗線索挖掘的叙事張力，險些被角色亢奮的台詞和過于自我陶醉的風格化表達所掩蓋，差點拖垮該片，這也是本片沒有達到《讓子彈飛》高度的原因。
但好的一點在于，《邪不壓正》還是兼顧了藝術個性與商業性，便于觀影大衆的認知。人物關系複雜但不淩亂，線索密集卻十分清晰，曆史和年代的信息量巨大，釋放出很多解讀空間和聯想。不僅有着後現代武俠風格的體現，對“屋檐之上北京城”的影像表現也極具創造力和想象力，是電影最大的亮點。
屋頂之上是個幹淨、浪漫、有靈魂的地方，屋頂之下則是權謀所在。通過相對虛構的時間、空間，去塑造一群屋頂上的、體面的中國人。再結合一位封建的熱血青年，屋頂就是他的一個空間，是他超然世外思考命運，也是内心反省的場所，這不就是本文開頭中姜文假造的“生活”嗎？
如今的主流電影，影片攜帶了更多的時代印記而失去了電影作為藝術的原創性，作者電影也淹沒在崇尚“标新立異”的後現代文化背景中。《邪不壓正》作為一部典型作者論電影，卻注定是一部商業市場級别的影片，自然會産生分歧。因為這是兩個完全不同的體系，姜文也有别于其他“華語”導演，哪怕他隻是改編了一部武俠小說，卻依然将《俠隐》改成了擁有自己風格的《邪不壓正》。
正如姜文所言，“《俠隐》離我有點遠……《俠隐》去掉俠，我覺得人最重要，俠不俠的那事，反正是吹出來的。”