◆賀鳴明
如何能夠在紛繁複雜的國際局勢下為我國的和平崛起創造良好的發展機遇與環境，這是具有深遠戰略意義的時代命題。國家形象的改善與國際影響力的提升無疑是其中最為重要的一環。2015年初，由韓國KBS電視台推出的紀錄片《超級中國》在韓國熱播後，開始在我國漸漸發酵，引發了一場從主流媒體到草根集體參與的大讨論。參與者或驚歎該片在韓國取得的超高收視率以及引發的海外“中國熱”，或縱情讴歌偉大祖國取得的舉世矚目成就與跨越式發展，但同時，也有少數媒體指出該片不應隻激發國人的虛榮心。《超級中國》背後隐藏的價值已經遠超文本自身，我們可以以這部現象級作品為契機，對我國在海外的國家形象進行一次理性的審視。
關于國家形象的解讀維度多種多樣，若從媒介入手它可以被理解為“在物質本源基礎之上，人們經由各種媒介，對某一國家産生的兼具客觀性和主觀性的總體感知。”①很顯然這其中包含着兩個信息流動的方向：自塑與他塑。自塑主要指本國大衆媒介對自身國家形象的建構，他塑是指“外國傳媒建構别國的形象”，可以說最終呈現的國家形象乃是自塑與他塑二者合力的結果。國家形象的“他塑”乃是“自塑”的具體語境，是一個國家建構國際形象的現實背景。“紀錄片因其過程性、紀實性的影像記錄品性，更易于建構一個具有真實感的文本結構，獲得不同文化背景下受衆的理解和認同，在政治傳播、跨文化交流和提升國家影響力、改善國家的國際形象上起到獨特的作用”。②本文将通過分析外國紀錄片裡的中國形象，試圖勾勒出我國國家形象建構的現實語境與參照體系，以期能為改善我國的國際傳播現狀、提升國際傳播能力提供有益的思路和啟示。
回溯紀錄電影史，以中國為題的紀錄片作品數量衆多，這些作品大緻可以分為以下幾類：一、反映中國特殊曆史時期社會風貌的作品。例如《四萬萬人民》，從運籌帷幄的社會精英到炮火硝煙下的平民百姓，紀錄片勾勒出抗戰背景下各階層中國人的生活。二、反映中國文化、曆史、自然的作品。例如《絲綢之路》，作為中日合拍紀錄片對絲綢之路沿線的曆史遺迹、民族風情與宗教習俗等進行的展現。三、反映中國當下社會的現實問題的作品。例如，《人造風景》展現的是中國的工業環境。四、向世界全景式介紹、展示中國的作品（有些是在特殊曆史時期拍攝）。例如《北京的星期天》通過各種生活場景多角度地展示了新中國誕生前的首都北京。本文将《超級中國》歸為“全景式介紹、展示中國的作品”，并在與美國探索頻道的《列國圖志中國》與安東尼奧尼的《中國》的比照中形成思考。