都市情感劇《北上廣不相信眼淚》表現了隐婚夫妻趙小亮和潘芸在充滿壓力的大都市内為事業和夢想奮鬥的故事。該劇一經播出便引發了社會的廣泛關注，觸動着當前在都市打工的年輕觀衆群體的内心，引發了強烈的共鳴。
一、以問題為話題的叙事特點
一部電視劇的主題決定了它的叙事方式。《北上廣不相信眼淚》選擇了“如何在婚姻、家庭與事業間抉擇”這一社會熱點話題展開叙事，将話題作為該劇的主題，将思考和感悟作為該劇的叙事方式，形成其特殊的審美意趣。
當代中國社會，“漂泊”成為很多年輕人的生活普遍狀态，如何在這樣的生活狀态中把握自身價值觀、樹立正确的婚姻觀、事業觀，如何掌控自己的人生走向，成為衆多漂泊在外的青年人必須面對卻又感到彷徨的問題。《北上廣不相信眼淚》将這些問題作為話題展開叙事，将漂泊一族會遇到的實際問題以戲劇化的方式一個個地呈獻出來。然而，《北上廣不相信眼淚》沒有選擇立即回答如何解決這些問題，而是通過表現主人公解決事業、婚姻等問題的過程中産生的心理矛盾獲取青年觀衆的共鳴；通過展現主人公的主觀努力和與社會現實之間的強烈反差引發青年觀衆對自身價值和社會現象的思考；通過呈現主人公在勤奮樂觀和艱難掙紮後終以道義戰勝欲望的抉擇來引導青年觀衆正确的價值觀。這樣的叙事方式既能從青年人的角度表現現代年輕人漂泊狀态下在精神、物質等方面的個體狀态，也能從社會角度對這個群體進行讨論并引起廣泛關注。同時，通過鞭辟入裡的叙事方式，《北上廣不相信眼淚》生動地刻畫了多個立體豐滿的熒屏形象，帶領觀衆經曆了一個又一個職場與情感的漩渦，潛移默化地将正确的價值觀念傳遞給了青年觀衆，積極地影響着他們對事業、家庭和婚姻的思考及選擇。
筆者認為，《北上廣不相信眼淚》主要采用以下兩種叙事策略。
1.《北上廣不相信眼淚》以現實的叙事風格獲取審美主體。電視劇（審美客體）的叙事美感通過觀衆（審美主體）的主觀感受來體現出其社會價值和審美意趣。審美主體的個人經驗、審美偏好、情感趣味都影響着他們對審美客體的最終評價。因此一部優秀的電視劇必須要深谙審美主體的審美情趣，并以此制定叙事策略，才能依照審美主體的審美意趣和取向創作出能夠引發主體共鳴的藝術作品。電視劇是叙事的藝術，隻有契合大衆心理的叙事文本，才能獲取成功。該劇選擇了較為嚴肅的叙事方式，關切現代大衆的現實生存狀态，對當代社會問題和思潮進行了較為深入的思考和探索，使該劇的主要審美主體—職場和婚姻愛情都處于上升期的年輕觀衆，對現實的關注需求十分強烈，通過觀看《北上廣不相信眼淚》，他們能夠從劇情叙事中探索不同人物成功或失敗的原因，從而獲得借鑒和啟迪。
2.《北上廣不相信眼淚》通過平民化的叙事風格迎合廣大觀衆的審美取向。該劇選擇平民化的視角來叙述普通百姓的喜怒哀樂，表現趙小亮和潘芸這兩個初入職場和婚姻的年輕人的困惑和期待，将當代青年人面臨多種壓力下的表現展現得淋漓盡緻，表達出該劇對普通青年群體的關注和人文關懷。如在第2、3集中以趙小亮的角度真實地表現了普通青年在失去工作時的挫敗感、對未來的彷徨感和對生活掌控的無力感。《北上廣不相信眼淚》并沒有刻畫高大全式的人物，而是以平民化的視角表現主人公在現實中的脆弱和無奈，表現出該劇對普通大衆生活艱辛的理解和觀照。在第19到26集中，表現了在于德偉和牛總栽贓陷害的情況下，趙小亮和潘芸面對誘惑所采取的截然不同的态度，《北上廣不相信眼淚》并沒有站在道德的制高點對他們任何一方進行批判，也沒有從社會精英的角度以說教的方式對他們的行為進行叙事，而是通過他們的矛盾和事件發展的走向向觀衆表達自己的态度。這種平民化的叙事風格更符合廣大觀衆的審美取向，因此也更容易獲得觀衆的審美認同。
二、以情感叙事方式表現審美意趣
1.《北上廣不相信眼淚》以日常情感的戲劇化形式感染觀衆。該劇聚焦“升職”、“加薪”、“跳槽”、“第三者插足”等與普通觀衆息息相關的熱點話題，将這些大衆生活中經常會遇見的情感内容以戲劇化的形式演繹出來，形成該劇情感的叙事方式。在劇中，情感矛盾既發生在瑣碎小事上，也發生在左右主人公未來發展的大事上。例如潘芸與趙小亮會因為買哪種生活用品這類瑣碎小事産生龃龉，也會在是否用前程賭婚姻這樣的人生重大事件上迸發出激烈的火花。正是這些大大小小的矛盾構成了我們生活的元素，矛盾沖突的産生、發展、高潮構成了《北上廣不相信眼淚》情感叙事的結構，解讀了該劇對青年人的生活壓力和情感訴求。通過真實生活中經常遇到的、具有典型矛盾的戲劇化叙事，《北上廣不相信眼淚》帶領觀衆将劇中人物的情感與自己的情感緊密聯系，使電視劇中情感的戲劇性與觀衆情感的真實性形成有機結合，讓觀衆感同身受，從而引發觀衆的強烈共鳴。
2.《北上廣不相信眼淚》采用了多重叙事的手法，形成多個“情感環”，并将這些“情感環”環環相套，體現出結構緊湊、形式多樣的情感叙事審美意趣。首先，《北上廣不相信眼淚》在情感叙事上采取多線索交織的手法。電視劇将愛情線與事業線交織在一起，将主角與配角的情感和事業發展交織在一起。如在愛情方面，劇中以趙小亮和潘芸的愛情為主線，汪涵與南海、南海與妙妙、高叔叔和潘曉慧等人之間的愛情為輔線，用交織和對比等綜合叙事手法産生愛情上多線索的布局。在叙事過程中，該劇以交叉前進的方式發展主線和輔線，體現了我國傳統的情感叙事所重視的“對比共構”原則。電視劇采取這樣的方式所表現的人物情感自然生動，易于觀衆接受，同時在結構上張弛有度、主輔搭配，剛柔相濟、激蕩起伏的情感叙事不但使觀衆在觀看電視劇時産生心潮澎湃的收視美感，在觀看後仍會對劇中人物之間的情感糾葛意猶未盡，使情感叙事的審美體驗得到延續。
其次，多重情感叙事的手法也應用在了該劇的結局開放式處理上。傳統電視劇多以人物情感的圓滿為結局，而《北上廣不相信眼淚》卻設置了一個開放式的結尾。在電視劇的結尾，趙小亮從梁伊處得知潘芸與自己的孩子一直都在，他匆忙地提着行李奔向機場⋯⋯電視劇到這裡戛然而止。潘芸會原諒趙小亮并與之再續前緣嗎？電視劇并未給出明确的答複或清晰的暗示。對于兩個人情感的最終結局，仁者見仁、智者見智，引發了廣大電視觀衆對相關話題的大讨論。而這種大讨論能夠使觀衆進一步思索愛情、家庭和事業及其相互關系，是這部電視劇想要看到的結果。
第三，從嚴格意義上來說，《北上廣不相信眼淚》并不屬于單一的一種叙事類型，而是多種叙事類型的綜合雜糅，這種雜糅使該劇的情感表達更具張力。該劇包含職場、青春偶像、都市愛情、勵志、家庭倫理、社會問題等諸多元素，并将這些元素有機地組織起來進行叙事。這種叙事類型的綜合性使該劇擁有更多可調用的元素，使劇情更加豐滿，不同叙事類型的優勢也使該劇劇情更加跌宕起伏，叙事結構更具有層次感，讓觀衆大呼過瘾。
3.《北上廣不相信眼淚》在叙事上采用對稱化的角色組合。以趙小亮為例：在職場上，與趙小亮處境相似的人物有陳雄奇；在婚姻和愛情方面，與趙小亮處于相同階段的有南海；在性格方面，趙小亮與于德偉甚為相似，隻是于德偉更加老謀深算；在處理具體事情的方法上，他與妻子潘芸截然不同。《北上廣不相信眼淚》通過處境和境遇相似的人物在相同情況下截然相反的行為方式來形成鮮明的對比，揭示了這些人物的突出個性。例如趙小亮在于德偉有負于他的情況下仍然堅定地拒絕向丁橋有償洩露公司的信息，而陳雄奇卻做出諸多有害公司的事情。再如趙小亮在金錢和美女的誘惑下仍然堅守對潘芸的愛情，而好友南海卻與網友妙妙出軌。《北上廣不相信眼淚》通過這種叙事化的對比來突出人物個性，不但能用較少的筆墨使觀衆迅速抓住人物的情感特點，還成功地在電視劇叙事過程中營造了矛盾沖突，推動劇情發展。
從叙事審美特點來看，《北上廣不相信眼淚》抓住了當前社會的熱點話題，以話題式的叙事方式吸引住觀衆，形成自身特殊的審美意趣。應用現實的叙事風格獲取審美主體，以平民化的叙事風格迎合觀衆的審美取向。在情感叙事方式上，《北上廣不相信眼淚》以日常情感戲劇化的形式感染觀衆，以多重叙事手法牢牢吸引觀衆的注意力，以對稱化角色組合的叙事技巧推動劇情，深入挖掘人物的内在情感。這些叙事方式和技巧充分滿足了觀衆的情感需求，獲得了良好的傳播效果，值得借鑒和學習。
（作者單位：海南經貿職業技術學院/責編：丁磊）