2016年上半年，在愛奇藝網站獨家播出的《太陽的後裔》成為了“現象級”的韓劇，其網絡播放量、微博話題閱讀量、讨論量以及延伸的産業鍊收益都遠超兩年前的韓劇《來自星星的你》。該劇在精緻大氣的叙事文本中，講述了韓國特戰部隊海外派兵組組長柳時鎮和外科醫生姜暮煙堅守職業信仰并深情相愛的故事，它成功地将商業化叙事與愛國情懷、個人奉獻等主流文化價值觀藝術性地融合，在觸動人心的叙事中實現了偶像與英雄的結合、流行文化與主流文化的結合，極大地增強了韓劇的文化輸出力度。那麼，該劇成功的原因是什麼？本文将從文本角度進行分析，通過梳理其獨特的叙事技巧及視聽修辭藝術，來為我國電視劇的創作者提供一些啟發。
一、大起大落的高密度強情節架設
作為商業訴求很強的偶像劇，吸引觀衆是第一要義。而《太陽的後裔》卻一反以往韓劇娓娓道來、細膩鋪陳的叙事慣例，采取了高密度設置強情節的方式，不斷地把主角以及配角人物置于翻轉命運的重大事件中，譜寫出蕩氣回腸的人物命運交響曲，讓觀衆看後大呼過瘾。
以女主人公姜暮煙為例，她才貌雙全，是一名優秀的外科醫生，但在工作中，她才華出衆卻屢遭不公正的對待。在她與特戰部隊的柳時鎮相識後，她的命運就進入了更加波瀾壯闊、跌宕起伏的人生模式中：先是在兩軍槍口相向的嚴峻形勢下，她臨危不懼搶救突發急病的阿拉伯聯盟議長；而後，她路遇險情，開車開到懸崖邊，命懸一線；緊接着，她又遇到了大地震，有家難回；馬上要離開烏魯克時，她又被恐怖分子阿古斯綁架；回到韓國，愛情的甜蜜還沒來不及細細品味，她又遭遇了柳時鎮重傷幾乎不治,以及後來柳時鎮“陣亡”的事件。姜暮煙每一次命運的翻轉和走向，都牽動着觀衆的心。而這種讓人物命運枝節橫生的情節設置，創作者幾乎複制到了劇中每一個重要的角色上，從而建立起了一個極具戲劇張力的心靈“捕網”，吸引着觀衆去密切關注每一個人物的命運。
二、喜劇化橋段的巧妙設計
作為商業化叙事的踐行者，該劇創作者深谙受衆的心理，設計出了不少高水平的喜劇橋段穿插在密集的劇情鍊條中，使得整部劇的劇情在叙事和節奏上都有着豐富的變化，讓觀衆在觀看時也能得到有張有弛、有悲有喜的情感體驗。其中，個别笑點的設計頗具藝術性，還發揮出了表情達意的藝術功用。
《太陽的後裔》最精彩的喜劇橋段當屬女主人公姜暮煙的遺言錄音被廣播出去這一情節。在烏魯克救援時，大家都繃緊神經，忘我地投入到工作當中。而當救援工作告一段落後，所有人的心都放松了下來，姜暮煙将剛剛修好的廣播設備連接到自己的手機上，播放了手機中的歌曲。在美妙深情的旋律中，戀人們将“救災模式”調整為“戀愛模式”，空氣中彌漫着愛的氣息。就在這時，姜暮煙曾在即将墜崖的汽車裡錄制的遺言意外地經手機廣播了出去。在這段錄音裡，姜暮煙一改在柳時鎮面前的高冷矜持形象，一邊大哭一邊懊悔着沒有向柳時鎮表白，這讓柳時鎮聽到後有一絲意外的驚喜，也讓衆人無意中得知了姜暮煙的愛情秘密，将姜暮煙置于極為尴尬的境。
在叙事節奏上，該橋段有效地調整了烏魯克地震救援事件積累的緊張傷感氣氛，将情緒節奏适度地拉回到了輕喜劇的軌道上，同時也将姜暮煙可愛的一面表現得淋漓盡緻。在劇情的推進上，亦曝光了姜暮煙對柳時鎮的愛意，為後續二人的定情做了充分的感情鋪墊，有力地改變了“柳時鎮主動姜暮煙被動”的人物關系。
三、人物在兩難困境中的升華
家國主題、愛國愛民是《太陽的後裔》積極表達的主旨内容。在這一主旨的表達上，該劇充分調動了各種藝術手段，有面對國旗軍民肅然敬禮的鏡像修辭，也有“我不知道您的祖國在哪兒，但我會守衛我的祖國”等直抒胸臆的台詞表達。而最有力度的表達手段，莫過于讓人物置身于兩難困境并最終做出抉擇的叙事技巧。
這樣的設計，劇中俯拾皆是：姜暮煙被恐怖分子阿古斯綁架後，柳時鎮站出來和政客叫闆，冒着脫下對他而言充滿至高榮譽感和生命尊嚴感的軍裝的風險，在敵衆我寡的不利形勢下，冒死營救姜暮煙；全劇走向尾聲時，柳時鎮與徐大榮在執行任務時遭到敵方轟炸，被韓國軍方認定為“陣亡”，深愛他們的姜暮煙和尹明珠傷心欲絕，但在得知他們還活着後，她們卻沒有因為體會過失去愛人的痛苦而要求愛人轉業，而是繼續支持他們去保家衛國。
另外，創作者還選擇了一些小人物，将其置于兩難困境，用他們可歌可泣的事迹來建構承載主流價值觀的人物群像。其中最典型的就是實習醫生李治勳。餘震來襲，因為害怕，他将等待救助的小姜丢下。但後來小姜被别人救起後，為了平複自己内疚的心情，他一次次挂斷了即将臨盆的妻子打來的電話，多次向小姜道歉并懇求諒解，但都被小姜拒絕。直至感染M病毒的重症患者陳永壽因停電而生命垂危，李治勳來不及多想，就去忘我地搶救陳永壽。即使被失控的陳永壽咬出血，增加了被感染的幾率，他都在所不惜。他這種無私忘我的行為最終得到了小姜的認可和寬恕。于是，李治勳的人生終于得以豁然開朗。在有可能因感染病毒而走向死亡時，李治勳卻露出了最燦爛的笑容，他噙着熱淚說，“現在沒事了，現在我可以打電話了”。一句話，道出了小人物李治勳在家與國、小我與大我面前的高尚選擇和深刻頓悟。創作者在小人物塑造上的不惜筆墨，着實值得我們學習。
四、展現美學色澤的視聽修辭藝術
韓劇在視聽上一向堅持精良制作的慣例，對視覺影像與聽覺聲音的精雕細琢，使文本極具形式美感。而視聽語言的修辭性設計又是凸顯電視劇文本性的重要手段。該劇在追求形式美感的同時還能自覺運用修辭藝術，讓文本營造的影像時空呈現出了情景交融且具有一定美學力度的意象。
劇中最有力度的視聽修辭運用，當屬烏魯克地震中姜暮煙緬懷高班長的那段情節。地震中，高班長和巴佑同時被壓在了倒塌的鋼筋石塊下，但根據當時的情形，隻能救助存活率最高的那個人，而且時間緊迫，姜暮煙必須迅速做出決定。最後，在高班長舍己為人的大義下，她選擇了年輕的巴佑。
劇情發展到此，姜暮煙到底救誰這一充滿懸念和内心沖突的重場戲以巴佑的重生和高班長的離去結束了，但創作者并沒有草草結束這一叙事鍊條，而是将叙事的腳步暫停下來，用極為精妙的視聽修辭藝術将姜暮煙沉痛緬懷高班長的内心世界展示得淋漓盡緻：看到救治的傷員傷勢穩定後，姜暮煙來到臨時搭建的祭祀牆邊點燃蠟燭，為逝去的生命祈福。這時原本輕緩的音樂戛然而止，在沉默無聲的哀悼中，代表姜暮煙主觀視角的鏡頭從祭祀牆上逝者的遺像前搖過。随後，在柳時鎮默默關注的眼神下，姜暮煙走入全景展示的救援現場。這時，輕緩的鋼琴曲再一次響起，鏡頭圍繞姜暮煙進行了360度的環形調度，而當鏡頭旋轉到180度時，創作者利用姜暮煙相同的背影進行了轉場，很巧妙地将現實時空轉換為姜暮煙回憶初來電廠時的心理時空，于是，觀衆借姜暮煙的視角又一次看到地震來襲之前，電廠的工人們其樂融融的生活工作景象以及高班長無比燦爛的笑臉。場景相同，但已物是人非，讓人感慨萬分。這一修辭手法用極其撼動人心的方式将創作者悲天憫人的情懷注入文本當中，可謂神來之筆，并最終通過前景是蠟燭、背景是姜暮煙痛苦流涕的背影這一縱深調度的鏡頭，将姜暮煙對以高班長為代表的逝者的緬懷之情藝術性地定格下來。如此精妙的視聽修辭處理，不得不說是該劇雖為商業化文本卻又頗具美學力度的最佳例證。
綜上所述，韓劇《太陽的後裔》在叙事、視聽修辭方面有值得我們學習的經驗。中國的電視劇創作者應借鑒韓劇等國外優秀電視劇的成功經驗，在寓教于樂的優秀作品中大力弘揚我國博大精深的文化曆史、社會主義主流價值觀以及國家形象，為中國夢的文化輸出提供最藝術的視聽表達方式。
（作者單位：山西傳媒學院/責編：胡斌毅）
《太陽的後裔》劇照