2015年7月，國家新聞出版廣電總局發布了《關于加強真人秀節目管理的通知》，希望電視節目關注老百姓，淡化明星，讓平民百姓成為主角，力求祛除庸俗浮華之風，讓草根階層站上演講台發表言論，并且以主流價值觀為導向，從形式和内容上對電視語言類綜藝節目進行重新包裝。
一、演說類真人秀節目的發展曆程
1993年，中央電視台的首屆“國際大專辯論賽”創下了高收視記錄，該節目旨在促進華語在國際上的普及和應用，不僅展現了中文的魅力，同時也促進了參賽國家或地區之間、大學之間、青年之間的思想溝通和情感、文化交流，增進了彼此之間的友誼。之後一系列訪談類節目出現在中國的各個電視台，包括1998年開播的《魯豫有約》、2000年開播的《藝術人生》、《超級訪問》等。它們大多模仿國外的脫口秀節目，不同之處是，國外的脫口秀節目多以幽默的方式諷刺社會的弊端，國内的談話類節目則多以明星、名人、專家訪談為主，通過對話采訪的形式，讓觀衆了解專業領域以外的信息，以及名人真實的人生經曆，從而産生親近與認同感。2001年在中央電視台開播的《百家講壇》是由學者、專家為主講人的知識普及型演講節目，曾一度取得高收視，掀起了“三國熱”等文化風潮。節目根據學者自身擅長并感興趣的研究領域，選擇符合演講類電視節目特質和屬性的主題，用通俗性和趣味性的内容與講述方式吸引了廣大的觀衆。
2012年央視開播的演說類節目《開講啦》則将内容拓展至人生閱曆與情感體驗，主要針對的是青年觀衆，它将主講人放在一個他們并不熟悉的表達語境中，用“獨角戲”—演講的方式來講述自己的故事。它采用了平等的對話形式，由青年代表與嘉賓進行對話，形成了情感的共鳴。節目播出後刷新了同時段的收視紀錄，取得了良好的口碑。節目邀請的主講人包括各個行業的榜樣人物，有影視和體育明星、商業領袖，還有藝術家、科學家等。在2013年“限歌令”之後，安徽衛視推出了以“說”為主題内容的《超級演說家》真人秀節目。北京衛視于2014年10月開播的《我是演說家》則沿用了《超級演說家》的節目形态，采用了“素人”陣容，突出選手的個性與類型，并邀請香港明星劉嘉玲與張衛健加盟，進而吸引了觀衆眼球。但它又不完全依賴明星，而是力求以内容取勝，傳遞主流價值觀，并根據時事針砭時弊。2014年11月亮相央視綜合頻道的《青年中國說》，是由《開講啦》的制作團隊精心打造，它采用逆向思維，轉換角色，以“青春”為主題喚起了觀衆共鳴，讓青年人成為了舞台的主角，并邀請不同年齡段的名人嘉賓以青春推薦人的身份與80、90後進行犀利、平等的對話，分享不同時代青年的精神追求。它還利用微博、微信等自媒體制造話題，并充分利用網絡等新媒體為節目造勢。2015年6月，廣西首檔大型演說類真人秀節目《心聲力量》，則通過海選、戶外拓展、導師培訓、晉級賽等形式，将重點放在多角度展現選手提升的過程，為有志之士提供了“說”的舞台，讓他們通過“說”來改變人生，并在節目采訪編排中融入了民族和旅遊等元素。
縱觀二十多年演說類真人秀節目在中國的發展，其形式和内容都随着中國社會民主化的進程趨向平實與草根化，演講台逐漸從名人、專家、學者向普通大衆敞開，走出了綜藝節目煽情、惡搞等“怪圈”，以内容取勝，融思想價值和娛樂性于一體，挖掘出引發觀衆共鳴的經曆與情懷。
二、草根化和娛樂性的發展趨勢
早期的演說類真人秀節目，不論是國際大專辯論賽、訪談節目或是學者講壇，演講的主角都定位于社會精英，以“單邊傳輸”為主，目的是彰顯權威的主流話語權。而新的演說類真人秀節目則體現了大衆對意見表達的訴求，提供給草根階層表達對世界态度的舞台，選手們演講的内容契合大衆關心的熱點問題，脫離了演說類節目的原貌，并借鑒歌唱選秀類節目的多元賽制增強了娛樂性，随着比賽的推進，競争日益激烈，從而很好地抓住了觀衆的注意力。在新的演說類真人秀節目中明星的加盟是為了增加節目的話題性，而決定節目品質的是普通的參賽者和他們講述的内容，這樣就形成了“明星搭台，百姓唱戲”的新格局。
為了增加節目的娛樂功能，一些演說類真人秀節目還增強了綜合藝術的運用。山東衛視2015年4月開播的《精彩中國說》就打破了賽制型演說節目一說到底的傳統模式，打造出新的“演說劇”式真人秀。編導根據選手的演講内容，設計不同的表現形式，在演講中穿插話劇、小品、歌舞劇、沙畫等多種藝術手段，形成演講與表演的互動，通過生動的演繹增強了演講的視聽效果，從而更好地幫助觀衆去理解演說者的演講精髓、融入演說者的内容情境。
相比電視節目，播出平台主要在網絡媒體的一些演說類真人秀節目也以傳播知識為己任。高曉松主講的知識性脫口秀節目《曉說》到後來的《曉松奇談》，其橫跨曆史、政治、藝術等領域，它用輕松有趣的講述方式向受衆講授知識，将學術引向了輕松化。
三、從廣播電視到與新媒體的跨界融合傳播
在新媒體時代，電視廣播等傳統媒體也開始借助網絡來求得長足的發展，而越來越多的演說類真人秀節目依托于視頻網站，傳播範圍之廣也已超越了傳統媒體的範圍。電視台的節目制作經費及推廣費用相對較高，電視台與網絡的互動不論在目前或未來都将成為必然的趨勢，兩者可進行互補。随着互聯網綜藝的發展，網絡與電視台正在利用各自優勢展開新的合作。新的“網絡自制綜藝節目”，尤其是演說類真人秀在短期内獲得觀衆的喜愛，主要緣于其以内容取勝，整體思維漸漸與電視綜藝節目拉開距離，将年輕人作為目标觀衆，彰顯了新媒體時代的自由與開放。而各大視頻網站上演說類真人秀節目質量的提高，也吸引了一些大牌的電視節目主持人和當紅明星加盟。
多年間，央視、鳳凰衛視、湖南衛視等電視台都利用自己的播出平台造星，培養了大量的主持明星、綜藝明星、選秀明星等。傳統媒體與新媒體的結合，也為演說類真人秀節目提供了新的傳播渠道。一些音頻媒體借助互聯網，突破了線下聽衆容量的限制，産生了更大的傳播力。蜻蜓FM就在這方面一直走在前列。在蜻蜓FM上，許多脫口秀節目都是按周為單位生産，與視頻網站相比，蜻蜓FM的一些脫口秀節目七天的總計數據已經接近了視頻平台的播放數據。此外，一些脫口秀語言類的節目也與蜻蜓FM有一定的版權合作。
演說類真人秀節目中往往涉及對當下社會熱點問題的讨論。這些問題中有對人性與道德提出的拷問，有反思如何在社會環境中恪守道德的底線、履行自己的職責。演說類真人秀節目采用活潑的語彙将這些冷靜、嚴肅的内容傳遞給觀衆，這種亦莊亦諧的風格成為此類節目最大的亮點。
（作者單位：鄭州工商學院文法系/責編：胡斌毅）