一、突出民族特色，展現民族文化交流融合
電視劇《芈月傳》描寫的曆史場景在戰國時代，芈月是楚威王最寵愛的公主，但楚威王死後，芈月的生活發生了翻天覆地的變化。後來，楚國的長公主芈姝與芈月一同嫁到秦國，芈月憑借自身的才能與智慧博得秦王的喜愛，最終誕下嬴稷(後來成為秦昭襄王)，成為中國曆史上第一位太後（秦宣太後）。在七雄并立的時代背景下，芈月無疑成為了中國從奴隸社會向封建社會轉變的典型代表人物，她提倡依法治國，認為國家統一是發展的必定趨勢，她對于推動社會的進步起到重要的作用。
1.借助對比的方式，彰顯文化的差異
《芈月傳》涉及秦、楚等多個民族的地域文化，也展現了曆史上民族文化交流融合的過程。怎樣把握各民族的特點與文化交流後的發展變化，是該劇創作的中心。該劇在秉承曆史真實的基礎之上大膽設想，以創新的思維方式力求塑造出一個與主人公命運緊密相連的生活環境。在視覺語言上,該劇強化形式，簡化不重要的細節；統一色調，突出色彩的力度。在策劃思路上,改進以往被動複原曆史的做法，試圖用藝術設計的語言及符号去重新诠釋曆史。
該劇中涉及秦西北少數民族地區義渠的内容雖占篇幅較少，但分量卻很重，因為隻有充分地展示秦文化的繁榮、鹹陽的發達及其生活條件的優越，才能與義渠所統領的西北少數民族形成鮮明的對比，同時也有力地展現出秦昭王滅秦西北最大的少數民族政權義渠的必要性。劇中，義渠君毅然放棄義渠無拘束的生活，曆盡千辛萬苦遠赴秦國，為秦的統一赴湯蹈火，在所不辭，此處故事情節的展示與劇前的對比設置交相呼應，與劇情的發展相吻合，進一步彰顯了芈月在民族統一方面做出的貢獻。該劇在涉及秦朝的藝術創作中，着重突出了生活空間中物品的雍容華貴，如絲綢、仿金雕刻等。在表現義渠人時則使用粗制的麻繩、動物的毛皮等作為裝飾，二者在地域、生活上的差距被表現得尤為明顯。
2.搭配情感發展，展現民族文化融合
《芈月傳》裡芈月與黃歇、秦惠文王、義渠君的愛情貫穿始終。芈月雖出生在楚國，但芈月的成長曆程卻跨越了幾個國度，從降世時被稱為“霸星”到少女初長成的兒女情懷，從到秦時的僥幸生存到百般磨砺後的英雄威力，有過童言無忌的歡笑，隐忍苟活的傷痛，無聲無息的淚水，飽含滄桑的面容，更多的是在正義面前的果敢決策，在傳統的世俗面前敢于大膽創新的态度。她的人生多遭劫難，但每次都能僥幸生存。芈月敢作敢當，雖是女兒身，卻有着男孩般的氣魄和膽量，她博才重用，有勇有謀。她用長遠的眼光完成了從媵侍之女到千古太後第一人的蛻變，登上人生事業的巅峰。芈月與黃歇兩個人的命運代表了兩種不同文化的交流，後期義渠君與芈月的婚姻，又代表了西北少數民族地區文化的流入。
3.利用裝飾轉換，展現文化兼容
《芈月傳》對于文化兼容的表現及民族文化的特點常常反映在主人公的穿戴裝飾及言行舉止上。該劇以人物命運為中心，抓住故事情節的變化，展現人物在不同生活空間中服飾及言行舉止的變化，進而展示出不同文化交流過程中的發展特點。例如在芈月、芈姝剛剛入住秦國時，考慮到芈月剛剛陪姐姐芈姝來到秦國，會對秦國的生活習慣不适應，故而她倆入住的帳子整體為楚造型，兩姐妹的穿着打扮也皆為楚國風格。而當芈姝公主變成秦惠文王後之後，惠文王後的鳳冠已經變為秦國風格，穿衣打扮向秦國文化靠攏，同時以楚國風格的飾品搭配。除此以外，在居住風格上不難發現秦、楚兩國文化之間的交流與融合，例如惠文王後居所的搭建裝飾表現為秦氏風格與楚國風格的融合，外景富麗堂皇的楚國裝飾配以秦式的燈籠，琴台伸入屋前的湖面，内景為秦式的布局配以楚國的華麗飾品。此種場景布局的轉換反映出秦、楚兩國文化交流過程中所産生的碰撞與兼容。
二、巧化視覺語言表達方式
1.強化形式
形式感不但能增強視覺畫面的力度，還有助于視覺畫面的統一，是視覺語言傳達的重要因素。不同模式的形式感不僅可以強化、加深故事的主旨，還能突出人物性格的描寫，傳達出故事中主人公的各種情緒。因此，正确運用、把握視覺語言的形式感對于故事情節中人物的刻畫具有重要的作用。此外，每個民族表達自身的視覺形式都各不相同，借助這些特點，将不同的視覺語言形式化成不同的視覺語言符号，充分展現出各民族的精神内涵之所在。
在展現楚威王出征的大帳時，創作者集中使用了大量的彩色旗子，按照楚國的習慣有序地将黃、紅、綠、白、藍排列起來，其中，黃色代表黃色的土地，藍、白分别代表藍藍的天空、白白的雲朵，還有紅花和綠草的陪襯。色彩鮮豔的旗幟給視覺表達增添了輔助作用，色彩元素的語言符号也表達出了楚國民族的特點。而在秦慧文王逝世後，出殡的一場戲中，借助沙布為原料，将風馬旗設計成為褪色，并且整體的色彩搭配為淡灰色。路上，現實場景中的老樹與一條條淡色風馬旗的互補搭配給整個環境氛圍制造出了一種凄涼感。而這種簡單精緻的表現形式對于場景氣氛的烘托也起到重要作用。
2.用色彩解釋人物
在彩色的實用與搭配設計方面，《芈月傳》以發揮色彩自身的象征性意義為主，大部分的色彩選用純色基調，将故事情節中所有不重要的細節進行精簡，使得色彩的搭配與人物的命運交織在一起。所以，《芈月傳》在搭配場景設計時都會先了解、分析人物的性格及其在劇中的命運走勢，以此來确定美術設計的色調，進而讓色彩搭配對塑造人物的效果愈加明顯。
芈月生活空間的藝術設計則是根據她的成長曆程進行設定，依照芈月由小到大的生活環境與角色的變化進行轉變。在芈月少女時，選擇了粉色色調；而随着芈月年齡的增長，逐漸變成了米黃色色調；之後選擇用灰綠色來裝飾芈月的寝室；在芈月掌權的中老年後，采用暗紅色的基調加以裝飾，以此象征她年齡的增長與權勢的壯大。在一些反面人物的色彩描述之中，多以暗綠色為主。
三、意境與人物命運的傳達
1.通過對環境的設置烘托人物心境
意境是環境對于人物内心生存狀态的有效反映，在視覺效果中，意境的表達是主人公對于視覺感傳達的最高追求，意境幽深而又不失典雅，将這惟妙惟肖的情感透過熒屏傳達給觀衆，引起觀衆的共鳴，是意境表達的最有價值之處。
在《芈月傳》中，主要借助環境來呈現主人公的思緒，把故事發展的場景設置與故事人物的發展命運緊緊地聯系在一起，相互碰撞，意境由此而生。在表現芈月入住秦國的義渠時，劇中将其周圍繁瑣、複雜的東西簡潔化，在具有秦風格的居所外，僅以簡單的木欄、雕刻、燈籠等進行裝飾配置。遙望遠處，大氣渾然的實景與簡潔精緻的搭建景交相輝映，成隊的羊群、草原、山丘、白雲相互融合在一起，在茫茫的草原上彰顯出一股頑強的生命力。
2.找準色彩定位，做到情景相融
首先，劇中描述秦王嬴蕩執掌朝政時，芈月被惠文王後流放至燕國。燕國天寒地凍，芈月處處被威後設計，空曠的自然環境和劇中搭建的場景形成對比，表現出濃重的孤獨感與無助感。其次，當芈月再遇義渠君時，芈月的居所呈現出了秦、楚的韻味，它們之間形成了鮮明的對比而又相互依存的關系，将芈月身兼楚國公主與擔負秦國責任凸顯出來。她既是楚國的公主，又是秦國的王後，既擔負着國家的使命，也背負着秦國民族的期望。為了秦國長久的發展和最終的統一，她忍辱負重，在國家至上的大背景下，芈月以平靜的心态與堅定的信念面對自己的命運。
電視劇的藝術設計需要依據時代背景、故事發展情節及人物命運的走向來把握和設定，熱播古裝電視劇《芈月傳》将相關的象征性元素融入到電視劇的藝術創作之中，背景與時代相融，故事與人物相依。該劇在創作中并沒有拘泥于某一段曆史時期的瑣碎細節，而是立足于時代發展的大環境，用創新型的思維與表現手法去講述曆史，用符合故事情節發展的視覺元素去塑造電視劇中的人物角色。在此次藝術創作過程中，對各王朝之間情景元素的跨越，讓觀衆對古裝電視劇的表現方式有了更新的認識。此外，該劇在古裝電視劇藝術設計中的創新突破值得肯定，它呈現了很好的視覺效果和一部具有美術借鑒價值的電視劇。
（作者單位：河北建築工程學院/責編：丁磊）