農村創業題材電視劇《青戀》由中央電視台、中共浙江省委宣傳部等單位聯合出品，該劇講述了85後創客林深回到家鄉建設新農村的奮鬥勵志故事，同時也歌頌了新一代青年群體在創業過程中不斷成長、不斷成熟，逐漸由“被動介入”變為“主動出擊”的美好故事。從影像風格來看，該劇以純樸的鄉村文化、原生态的自然環境、唯美的鏡頭語言，描繪了一幅人與自然、社會和諧發展的美麗鄉村圖景。本文分别以光線與影調、色彩語言、鏡頭設計以及運動形态構圖為切入點，以此解析不同的影像風格所賦予文本多元的生态圖景、人文内涵和美學意蘊，從而映射出鄉村美學的時代風貌。
一、以光線影調為基，描繪風情畫的底色
在電視劇的影像世界裡，光線影調的運用與重組是藝術化場景構建的基礎。《青戀》在劇中運用了順光、側光以及逆光三種光線影調，當三種光線及其所營造的影調相互轉化、相互影響時，畫面感給人内心的沖擊力更加強烈，人物的情緒、時代的情緻也能瞬時躍然熒屏。劇中展現了一群有志青年和雲舍村村民共同努力建設美麗鄉村的故事，全劇蘊含着對家鄉生活的贊美、生态平衡的維護和建設俊美鄉村的抱負。
順光下影調構建呈現出的物體最本真，而自然的一面恰好與影像文本所要表現的生态平衡的主旨相吻合。如劇中炎炎夏日裡林深耕耘勞作在“雲舍農夫”，攝影師有意識地布置了平行于林深的順光鏡頭，通過順光下的影調構建，既緩解了夏日過度曝光導緻鏡頭“過黑”、“過白”與“雲舍農夫”滿目翠綠的違和感，也提升了林深在田間辛苦種植有機蔬菜的真實感，從而自然流露出“綠水青山就是金山銀山”的發展理念，而林深作為發展綠色農業、保護生态平衡的忠實踐行者的人物形象也自然樹立起來。
側光下的影調構建能夠呈現出物體的肌理，提升事物的立體感，更能夠突出物體的造型效果。如劇中第二集，林深走在河邊昏暗的燈光下，就使用了側光的影調構建。此時畫面中的光線并非傳統意義上的自然光，而是昏暗的燈光，雖不能仔細看出林深的面部表情，但還是很好地向觀衆展現了整幅畫面的立體感。昏暗的燈光下，林深的整個身體一半處于燈光之中，一半處于黑暗之中，就猶如他此時内心的真實寫照一般。劇中光線與影調的構建恰到好處，更好地烘托出林深滿腔愁緒的真實情感，也推動了劇情的主線發展。
逆光下的影調構建，其畫面感更強，能夠在整個畫面中突出拍攝主體。如《青戀》在展現姚新竹車禍的一幕時，一道逆光光線順勢而下，影調全黑，不但顯現出炸山開礦的野蠻行徑與眼前綠水青山格格不入的一面，也更好地體現了“綠水青山就是金山銀山”的主旨追求。以上三種光線與影調相互獨立卻又相互依存，共同推動了藝術化場景的營造。
二、以色彩語言為輔，助力風情畫的意蘊
如果說底色是一幅畫的根本，那麼色彩則是整幅畫的生命。影像中的色彩語言，就是将不同的畫面色彩進行分離與組合，進而引導觀衆産生不同的情感。《青戀》是一部鋪陳綠水青山畫卷的鄉村生态文本，因此，該劇的色彩語言選擇以“自然色”為主，為觀衆展現了一幅獨特的風情畫，更展示出了獨特的地域風格和鄉村意蘊。
服裝色彩是塑造人物形象、凸顯人物性格和彰顯人物品質的絕佳素材。《青戀》中林深與沈聆都是保護生态、綠色發展的忠實擁護者，因此他們的服裝多以黑白灰為主，給觀衆一種恬淡的安靜感，在色彩上也與主人公遇到挫折不輕易放棄的美好品格做了色彩互文隐喻。再如姚新竹的服裝多以青春靓麗的色彩為主，就如同她在劇中的性格表現一樣，襯托出她既是一個對愛情充滿憧憬的鄰家大女孩，同時也是一個有思想、有主見的青年幹事。同樣，該劇在背景色彩的選擇上也營造出一種靜谧的田園風格。雲舍村白色的房屋、青瓦色的道路等都有别于大城市的喧嚣，展現了生機盎然、蓬勃發展的現代鄉村圖景。正是這些色彩語言的運用，才成就了《青戀》這部劇的現代感、樸實感，同時也将浙江的地域文化和人文意蘊自然展現出來。
三、以鏡頭設計為推力，提升風情畫的品質
電視劇鏡頭是一種獨特的叙事語言，通過增強視覺效果來直接、感性地為影像叙事服務，從而吸引并感動觀衆。《青戀》的鏡頭設計更像是揭示和傳遞人物情感和心理活動的密鑰，由此将原本深奧的“生态平衡”理念深入淺出地表現出來，将抽象的“建設美麗鄉村”概念形象地展現出來。劇中多次運用了全景、中景、近景間的影像切換，通過全景交代故事發生的背景；利用中景突出人物的語言、情感變化；利用近景推動劇情的發展。
如劇中春霞飯店中秀梅、姚貴和春霞喝茶談事一場戲在全景與中景的切換上，開始采用了全景的鏡頭設計，在這一鏡頭下，我們可以看出故事發生的時間是白天，地點在春霞飯店。随後采用的則是中景鏡頭，放大了秀梅與姚貴的面部表情。根據劇情可以得知秀梅與姚貴此次前來，是想推選林深為村主任，但秀梅之前已經答應春霞絕不推選林深，所以此時的秀梅既想表達自己的真實心意，又怕春霞生氣，十分為難。劇中通過全景與中景的實時切換，不但恰如其分地展示出故事發生的背景、人物面臨的困境，也藝術化地推動了觀衆對人物形象及其心理活動的理解。這雖是一場室内戲，但鏡頭的适時轉化卻使人物情緒的錯綜變化穿越了空間的屏障，不出院牆卻牽至雲舍村及其村民，勾連了世事經緯，構建出一個語義豐富的影像寰宇。
全景與近景的随意切換在《青戀》這部劇中也運用頗多。如第一集中，沈聆與林深同時來到電梯口，首先通過一個全景式鏡頭，交代了這一幕發生的時間、地點與主要人物。在此基礎上，以兩個中景式鏡頭分别強化了林深做生意上當受騙的無奈、沮喪以及沈聆失戀時的失落狀況。當然，除了全景與中景的運用，在整部劇的開始就采用了遠景的拍攝手法，向觀衆全方位、多角度地展示了雲舍村在綠色發展理念下的美好生态環境，也暗示了綠色發展必将取得良好成效。
四、以運動形态為媒介，完善風情畫的活力
運動構圖與常規的畫面構圖相比，更具有節奏感與運動感。對于《青戀》這部劇，隻有強化、突出運動形态，才能促使整部劇更具活力與生機，也才能更好地突出這部劇的主旨思想。通常情況下，運動形态的構建主要歸功于畫面中的運動景象，如随風飄動的樹葉、緩緩流淌的溪水等。在劇中第九集，通過畫面中群衆高舉着雙手紛紛前來向姚新海要錢，不但将村民們對承諾無法兌現的不滿情緒淋漓盡緻地展示出來，也把姚新海被騙的内心活動用可觀的形态展現出來。畫面的流動變化是展現電視劇影像藝術的重要形式，也是烘托氣氛、推動劇情發展的重要方式。《青戀》中運動形态的體現，除了人物的肢體語言外，周圍景緻的簡單變化也是表現劇情内容的重要形式，它能夠打破叙事的線性進程，重構出一種複調叙事方式。如劇中第一集，當新竹得知林深準備變賣婚房抵還生意中上當受騙的款項時，一個人坐在春霞飯店門口，為了體現她的悲傷與無奈，這時人物沒有過多的肢體語言，但為了緩和畫面過于靜止的弊端，此時随風飄動的樹葉便成了畫面中唯一運動的物體。通過樹葉的飄動，使畫面自然生動、富有活力的同時，也巧妙地推動了悲傷氛圍的營造。
五、結語
電視劇《青戀》的影像構建有别于傳統的農村題材劇，是電視劇影像藝術的一種創新、一種發展。其在光線與影調的運用上，真實自然；在色彩語言的使用上，明快清新；在鏡頭的設計上，生動流暢；而在運動形态的描繪上，則豐富且具有生機。這些藝術手法的綜合運用，展示出其獨特、詩意、和諧的鄉村影像風格，最大化地還原了當代農村的生活場面，營造了真實、淳樸的鄉村風情，同時更增強了叙事的真實性，為這部電視劇添加了濃厚的新農村時代感。
（作者單位：武漢傳媒學院/責編：談媛媛）