文/邢大軍
不久前，原創音樂劇《紫石街》的上演，不僅僅讓《水浒傳》中武松、武大郎、潘金蓮、西門慶、王婆、郓哥這段經典的多角關系再次被提及，而且連音樂劇“水土不服”這個老話題也一并有了舊事重提的機會。“水土不服”這個說法，其實應分為“水”和“土”兩方面。
俗話說“遇水則活”，但對音樂劇這種外來物種而言，多年來的适應狀況卻不樂觀。有關音樂劇這種舶來品，試水就會面臨兩種情況，要麼是順水推舟，要麼是逆水行舟。當然逆水居多，而且更多情況是溺水，被口水淹沒，所謂唾沫星子能淹死人，何況是一部涉及多種藝術和技術領域及環節的音樂劇。
《紫石街》的順利上演，并不等于就順風順水，相關的評價順理成章戴着有色老花鏡，例如質疑《紫石街》這個劇名與某類商業領域的廣告關系，例如定性該劇在音樂和詞作的流行口水性和普羅世俗性，例如挑剔年輕演員表演青澀。諸如此類吧。
審美差異固然可以成為批評的理由，但漠視如今文藝從藝術創作已經堕入資本運作的局面，忽視其他藝術形式的大舉廣告植入，無視其他上映或上演作品的日趨低端娛樂化，故意遺忘其他藝術形式的低門檻低技術低技巧的堆砌，更有甚者是用原産地與再生品在形态和狀态上進行比拼，于是這一切也就都沒了對話平台和平等姿态。
說過逆水而行，再談談另一個因素“土”。毫無疑問，對于任何一種藝術形式、特别是嚴重依賴受衆和市場的表現形式，土壤基礎指标決定着這種藝術形式的發展趨勢。土壤需要培植培育培養，音樂劇《紫石街》最值得稱道的地方也在于此。
從大的文藝市場概念上講，土壤闆結、沙化、酸化、退化、水土流失化已非常嚴重，音樂劇市場可看作一個典型，何況這塊土壤原本就貧瘠。解決土壤問題，最有效的辦法就是幹預和改良，《紫石街》可算邁出了這一步，而且是近年來為數不多的例子。
演員的生命在舞台，戲劇的生機在舞台。《紫石街》選角上全部啟用科班陣容，而且編導萬軍還否決了網友力薦的當紅明星張馨予出演“潘金蓮”一角的提議，在專業性和藝術性已經嚴重讓位于市場運作的時代，萬軍此舉失去炒作噱頭事小，為音樂劇科班演員提供演練平台和土壤事大。
音樂劇《紫石街》的上演，使音樂劇這個概念再度被提及，對于該劇而言就已經算是成功。其他事關審美問題，與其苛求《紫石街》，不如渴求萬軍團隊走出“紫石街”堅持走下去。