文創企業可分為三大類
第一，技術類企業，即通過企業自身擁有的核心技術，生成文化創意産品，同時實現傳媒和其他服務能力的産生。例如動漫遊戲制作、影視劇特效，還有很多VR領域企業都屬于技術類企業。
第二，投資平台型企業，即通過線上線下的各種手段形成巨大的消費端流量，打造生态系統，再通過多種形式實現平台的各類變現，例如以廣告和電商形式。一個好的平台首先應具備積聚大量内容的提供方、CP類公司和有能力的内容消費方；其次，要有清晰的變現渠道，或是将用戶導流到其他合适的變現渠道中去；最後，平台建設一定要有相當的行業壁壘和進入門檻，以保證其稀缺性和競争優勢。平台類企業需要一個成長的過程，但一旦越過成長期限，占據了消費者心智，便會形成爆發，擁有巨大的升值價值。
第三，内容創造和IP産業型企業，也是資本投資最多的門類，一個能産生優質原創内容并擁有IP的公司，價值顯而易見。這類公司對投資機構來說，單個内容和IP頭部非常複雜，一旦生成将擁有巨大的商業價值。但這種内容和IP同樣存在保鮮期，消費者從歡迎、喜歡、熱捧，逐漸轉向審美疲勞的過程，對資本來說，從什麼角度進行投資，如何把握IP與資本對接與退出的時點尤為重要。作為要攪動文創産業的資本，由于IP的時效性和消費者的分層性，投資者在對IP進行選擇時，IP自身的保鮮性、延伸性、可持續性以及企業家持續創造優質IP的能力都将作為其重要的考察點。
推動中國文創産業發展的四點因素
第一，人口的經濟因素。80後、90後，乃至00後開始登上文化産業的舞台，帶動社會的消費觀念，消費方式發生了巨大變化，産生了新的需求，刺激了新的供給側需求點。現在的年輕人逐漸遠離傳統的電視媒體，更多通過互聯網、移動端來消費和享受文化産業的内容，使得UGC、自媒體成為市場主流，使得網民經濟成為可能。
第二，居民收入水平顯著提高。随着收入增長，老百姓日常消費已經從物質層面升級到精神層面，不僅傳統的影視劇節目越來越受到消費者的喜愛，很多新型品牌，例如綜藝節目、短視頻、網劇，還有彈幕和二次元等不同形式的文化創意産品更是得到了不同層次消費者的追捧，這些都成為了吸引投資者眼球的亮點，有力帶動了文化産業的發展。
第三，技術進步的推動。近幾年移動互聯網快速發展，使消費者能夠充分利用各種碎片化的時間，來對豐富多彩的文化創意内容進行碎片化的消費，從内容創造者過渡到内容消費者的這一過程，有力推動了文創産業的發展。
第四，國家政府各方面政策的大力支持和扶持。政策的利好，不僅是政府推出了一系列非常好的産業政策，更重要的是傳煤行業擁有的大量人才。很多傳媒領域的人才，過去是在政府體制内的人才，随着文化産業的發展壯大，大量湧入新興互聯網領域，這對文創産業的發展無疑是重要的利好因素。
投資資本必須具備三種能力，才能真正攪動文創産業
文創企業在資本層面最終成功的要素有三點：一是對項目本身的商業模式本質有清晰的理解；二是要把握好項目的周期，找到變現的時點；三是優質IP有多重變現方式，需要企業家具備孜孜不倦、開拓突圍的精神。
當今時代，在政府對文創産業大力扶持的背景下，在分層次的資本市場已全面形成的背景下，一個優秀的投資資本必須具備三種能力，才能真正攪動文創産業，助力文創企業發展。
首先，擁有鑒别新興技術、内容、新商業模式的能力。能否在IP頭部或VR技術的創立之初發現其市場潛力，需要投資機構的慧眼和遠見。
其次，在不同階段協助企業價值增值的能力。文創企業大多處于初創期，能否使IP形成商業價值，能否将技術成功産業化，能否将小團體打造成擁有持續發展、持續創造優質IP能力的大團隊都是需要投資方和企業家共同提升的能力。
最後，并購投資、産業整合的能力。一個IP想要繼續延伸，進而發揮更大的商業價值，就要跟不同的文化藝術表現形式對接，需要系統性的産業布局，把各種資源嫁接到處于成長中并擁有活力的文創企業中去，才能推動文創企業成長，實現自身投資獲得更好回報。
經濟學家赫爾南多·德·索托在《資本的秘密》一書中指出：“因為多數發展中國家沒有建立起把資産轉換成為資本的機制，導緻經濟增長缺乏創新、停滞不前，乃至陷入中等收入國家陷阱。”而中國PE機構的一個重要社會職能正是所謂的資本運作，讓中國優秀企業從資産價值轉為資本價值。（本刊實習記者董媛媛報道）