與門的對話
“我叫Capucine，CapucineNéouse，我的名字是一種花的名字，你也可以叫我花。”在她的工作室，除了成堆的畫筆、顔料，就是大大小小破舊斑駁的老木闆，有的帶着舊樣式的花玻璃，有的刷滿了小廣告，把僅有20多平方米的小屋堆得滿滿當當。
Capucine說她經常與這些老門闆“對話”。“我很喜歡花時間來欣賞這些門闆，它們的質地，它們上面的劃痕，我在思考它都經曆了什麼。如果它是一扇門，那麼它就很可能包含許多家庭的意義或見證很多溫馨的家庭故事。如果那是一塊木闆，那可能會是一位工人使用的工具，可能意味着戶外的工作和艱苦的生活，所以我試着像一位醫生一樣為這些門闆做檢查，試着去傾聽和理解這些故事。”
Capucine對廢舊的建築材料情有獨鐘。從2000年開始，畢業于建築學院的Capucine開始在法國巴黎從事建築師的工作。在經曆了一系列的建築修繕工作後，她發現修繕後廢舊的建築材料都會被全部扔掉。她覺得太可惜，于是開始嘗試着用門闆、木地闆之類的廢舊建材進行藝術創作。但随着工作和家庭的變化，Capucine漸漸放棄了這種想法。
2012年，Capucine随着丈夫工作的變動來到北京。她與丈夫，還有三個孩子一起住進了舊鼓樓大街西側的鑄鐘胡同。“當我來到北京，是北京告訴我，應該重新利用這些廢舊材料創作藝術作品，因為這些看起來破舊的建材，與這座城市有着深厚的聯系。所以我想起來我以前也做過這種類似的創作，所以我投入了更多精力來做這件事情。這裡正在高速的發展，很多舊門都被淘汰下來，你會看到有人騎着三輪車，後面拉着很多的門，我就想，這些門從哪兒來？為什麼要送到垃圾場，我想用這些門做些事，也許它們能幫助我講述北京的故事。”
就這樣，Capucine在皇城根北街，原中法大學的舊址一家名叫“藝術8”的藝術園區開辟了一間小小的工作室。起初，Capucine騎着從舊市場淘來的老式帶梁自行車，每天走街串巷地搜尋老門闆。她以每塊100元的價格收購舊木闆。經過一段時間的放置，清理污垢，并特意保留原有的貼紙或小廣告，根據材質和形狀進行構圖和創作。
“事實上，我想在門闆上講的故事正是這些門闆給我講的故事，我隻是試着去理解，試着從門上的痕迹、材料、工藝、年代和殘缺的部分去理解這些故事，他們本身的狀态就是故事。”
面孔與相冊
Capucine的故事裡離不開人，她在每一塊老門闆上畫上了中國面孔和中國故事：剪着民國學生頭的女學生，裹着花棉襖的胖臉小女孩，抱着大碗扒飯的三毛男孩等，她的作品充滿日常家庭的生活氣息。“我畫了很多家庭的故事，我想這是很普遍的記憶，每個人都有家庭，每個人也都有屬于自己的記憶。我是一個法國人，我在講述中國的故事，但我也是用我的過去和我的内心來講述這些故事，所以我想，以家庭和童年為主題，會帶給大家共鳴。”
而那些畫在老門闆上的中國面孔，也是源于Capucine從二手市場上“淘”回來的一本本黑白的家庭相冊。從2012年到現在，Capucine收集了近千張中國家庭的黑白照片。“每次我都會在思考足夠成熟後，才開始在老門闆上畫畫，那樣也許就會畫得很快。但是在決定我想畫什麼的問題上，我要花更多時間，去看很多老的黑白相片，再結合我在中國旅行時的很多經曆，寫點東西，在畫面裡加入一些我畫過的畫。”
有一次，一個中國朋友帶了張黑白全家福，她以老照片為原型重新創作成了一幅畫。看着有顔色有溫度的親人，朋友感動地哭了，這讓她很受觸動。
Capucine就這樣在快速變換着的北京，平靜地用老門闆制作着她的中國家庭相冊。用旁觀者的眼睛，感受着這一切的變化。她說：“這些老門闆的故事正在告訴我們，在這麼一個巨變的時代，是什麼讓我們如此強大，是什麼能讓我們走得更遠。曆史和未來是緊密聯系的，我想用這些老門闆上的故事，與大家一起思考這兩者之間的關系。”
這位法國女畫家十分開朗，除了成堆的畫筆、顔料，還有大大小小破舊斑駁的老木闆。它們有的帶着舊樣式的花玻璃，有的刷滿了小廣告，把僅有20多平方米的小工作室堆得滿滿當當。
Capucine會根據老門闆的材質和形狀進行構思創作。
這些畫在老門闆上的中國面孔，正是來源于Capucine從二手市場上“淘”回來的黑白家庭相冊。從2012年至今，Capucine收集了近千張中國家庭的黑白照片。