2016年12月7日至25日，林蔭宇演出了鼓樓西劇場推出的話劇《晚安，媽媽》，接受了專訪。
《晚安，媽媽》從導演變演員
這部雙人劇《晚安，媽媽》，說的是受盡生活磨難的女兒傑茜準備放棄生活，選擇自殺的故事。全劇由女兒和母親的對話建構，林蔭宇出演的是心碎的母親塞爾瑪，極力勸阻女兒自殺而沒有成功。
這出戲與林蔭宇是有緣的。1993年，剛剛調入青藝的林蔭宇就在劇院導演了這部戲。“那時候我剛好看了電影《五個女子與一根繩子》，那個還是把自殺當成是愚昧的行為。當時已經有很多關于自殺的新聞，中小學生因為課程太重自殺，還有貪官污吏畏罪自殺。但傑茜的自殺是自我選擇，我還是挺佩服的。生命就是從搖籃走向墳墓，年年、月月、時時、分分、秒秒都是生命。對我來講，生命是很具體的。”
在那一版《晚安，媽媽》中，舞台形象的呈現充滿了象征和隐喻。林蔭宇突出了故事裡的時鐘、電話、門三件道具：時鐘顯示生命在繼續，電話是母親與外界最後的聯系，而結尾處門的轉動，傑茜反複地倒下和站起，則展示了她一生悲劇的縮影。
再次與《晚安，媽媽》結緣，林蔭宇也從導演變成演員，與她合作的是90後導演祖紀妍。導了一輩子戲的林蔭宇在排練中努力适應這位新導演的工作方式。“我們這代導演很重視舞台形象的具體呈現，現在年輕人有點不太一樣。小祖希望我們更加生活、自然，不要有表演痕迹。”
林蔭宇飾《晚安，媽媽》中的母親換個角度端詳自己的前半生
活到這個歲數，林蔭宇的人生已有不亞于戲劇的豐富、無常。現實生活裡，她也經曆過劇中母親塞爾瑪同樣的心情。幾年前，她的兒子人到中年，患上遺傳的重病。所幸的是，兒子最終闖過來了。林蔭宇自己，胳膊、膝蓋、腰、膽囊等多個部位都動過大手術，衰老和疾病讓她渾身挫敗，進而開始幻想結束生命。2012年，在王翀導演的《椅子2.0》裡，林蔭宇作為演員登台，演繹自己的故事。老太太講得雲淡風輕，幾句話還抖個包袱，潇灑又風趣。
再後來，王翀又邀林蔭宇演出《陰道獨白》。這部看似觸犯禁忌，實則相當正能量的戲，讓林蔭宇在晚年經曆了一次特别的“解放天性”。“演《陰道獨白》，演員要克服禁忌感，喚醒記憶中有關情感和身體的創傷，表演才能進入自如狀态”，王翀說，合作中林老師從來不倚老賣老，而是“像新人一樣有一雙對世界充滿好奇的眼睛和一顆赤子之心，她用她眼睛和心看着你，問你自己的戲對不對，自己的理解對不對，這樣演行不行”。
“我特别體會到一點，沒活到那個年歲，很多人生的東西是無法體會到的。”年輕時，林蔭宇是個當慣了導演的“急脾氣”，導戲、教書，自己的表演經曆近乎白紙一張。晚年，她開始真正地綻放，從導演到演員，仿佛換了一個角度端詳自己的前半生，還比當導演“輕松多了”。表演于她是“興奮的”，她形容“就像天上掉下一個大餡餅，誘惑着我，我得到了一種滿足”。
一鍋粥的幸福特知足
林蔭宇過往的導演作品對今天年輕的戲劇觀衆而言，可能有些陌生了。在他們眼中，她是那個常年出沒在大小劇場裡的臉熟的白胖老太。她和她的先生、著名戲劇評論家林克歡，有時候會結伴去看戲。
“我們倆看戲有一個特點，他眼睛不好，晚上看不見，我耳背，聽不清，兩個人拼在一起完整了。”林蔭宇一本正經地說，周圍人都被逗樂了。
生活中，林蔭宇有一種渾然天成的幽默感。談起專業問題，她自帶教師和導演的威嚴，沒一會兒，秉性中的直率與天真又占了上風。說起年少時，她因與老師推心置腹的交談博得對方好感，陰差陽錯上了中戲導演系；後來與林克歡相親，一口一個“我坦白”，緊張地将情史和盤托出，“林克歡說，你這人說話特别有意思”，于是成就好事一樁。現在上了年紀，思維不如年輕時敏捷，行動也慢了下來，倒給老太增添了一絲呆萌。
同樣從事話劇工作一輩子，林蔭宇和老伴兒在家裡也難免聊到戲。遇到意見統一就多聊兩句，意見不統一幹脆不聊。“我們如果有不同觀念，我就不說話了。都這麼老了，沒必要了。其他事也是，現在我們家裡永遠不會吵架，有不同意見，換個角度，或者忍一下就過去了。”這是林蔭宇和老伴兒的相處之道。
排練《晚安，媽媽》的某天晚上，林蔭宇回到家，老伴兒熬好了一鍋白粥等着她。一口粥下肚，林蔭宇說“特别幸福和知足”。這一輩子，她都不會做飯，老伴兒手藝很不錯。“我說他現在就兩件事腦子特清楚，一個是戲劇，一個是做飯，他手藝挺好的！”