2018年春拍市場中最令人興奮的無疑是香港蘇富比，其最終36.4億港元的總成交額創造了蘇富比進入香港以來的第二高額，僅次于2013年的香港蘇富比40周年慶典拍賣。同時，香港蘇富比春拍還創造了20個世界紀錄。
蘇富比春拍成績斐然
黃景秋（藝術品拍賣師）
2018年香港蘇富比春拍，在高價拍品方面，共有43件超過1000萬港元成交的拍品，其中包括3件超過億元成交的拍品，3件超過8000萬港元成交，3件超過5000萬港元成交。
在成交額TOP30的藝術品中，高估和低估的作品都有不錯的表現。前期市場反映高估價拍品達成了100%的成交率；而超低估價作品中，蘇曼殊作品以“黑馬”姿态殺出，其冊頁《曼殊上人墨玅》以2881.35萬港元成交，超估價的百餘倍。
按照種類來看，前30件成交的拍品中，13件為現代藝術和當代藝術作品，該闆塊無疑成為香港蘇富比本季拍賣中最大的亮點。
現代藝術與當代藝術共拍出12.8億港元成交額，創造17個藝術家最高價拍賣紀錄，其中兩場晚間拍賣總成交額達10.4億港元，在香港蘇富比曆次晚間拍賣中排行第二。
在傳統收藏領域内，瓷器的表現依然突出。本季香港蘇富比兩件超過2億港元成交的拍品均來自這一闆塊，在成交前30件的名單中，7件屬于傳統收藏領域，其中清代瓷器是本季拍賣中的最大赢家。
首先是被稱為“琺琅彩之王”的清康熙粉紅地琺琅彩開光花卉盌以2.388億港元成交，創造了康熙瓷的世界最高拍賣紀錄；緊随其後的是清乾隆黃地青花穿花龍紋天球瓶，以7058.65萬港元成交，另一件清乾隆紫紅地洋彩軋道錦上添花膽瓶以5026.45萬港元成交。
一件超過2億港元的拍品創造了“世界最貴佛經”的紀錄——明宣德時期禦制《大般若波羅蜜多經》(十卷)，在本季以2.388億港元成交。
延續清代物件的高價成交，清代畫家錢維城的《台山瑞景》以1.467億港元成交，也是畫家的第二高價拍品。
縱觀本季蘇富比春拍，現當代藝術和瓷器雜項闆塊值得投資者着重關注。
瓷器雜項闆塊走強
邱姝（瓷器收藏顧問）
2018年瓷雜闆塊收藏行情的走強趨勢十分明确，無論是4月開拍的香港市場，還是随後拍賣的内地市場，多家著名拍賣行的成績均超過了2017年秋拍。
以2018年5月30日，香港佳士得春拍瓷雜專場為例，清乾隆禦瓷獨領風騷，5件瓷器總成交3.27億港元。其中，清乾隆鬥彩加粉彩暗八仙紋天球瓶以1.306億港元成交，清乾隆青花春耕圖雙福如意耳大抱月瓶以6985萬港元成交，清乾隆洋彩黃地軋道蓮紋嬰戲圖龍耳瓶以6647.5萬港元成交。
長期以來，在中國藝術品拍賣中，瓷器雜項闆塊是僅次于書畫闆塊的重要部分。然而從2018年春拍香港蘇富比、香港佳士得、北京保利、中國嘉德四大拍賣行的成交情況看，瓷雜闆塊風頭蓋過了中國書畫闆塊。
實際上中國書畫闆塊的沉寂在3年前就有端倪，當時書畫闆塊似乎進入到了一個“魔咒”中，超天價的成交價頻頻出現，一些珍品受到廣泛關注，然而整個闆塊的市場份額卻在步步萎縮。到了2017年秋拍季，瓷器雜項的市場份額首超中國書畫，而在2018年春拍中這種趨勢尤為明顯。
以雅昌藝術市場檢測中心統計數據來看，2018年春193家拍賣公司的259場拍賣會共計627個專場中，中國書畫闆塊上拍78000餘件标的，這一數量僅為2015年春拍的50%。最終的拍賣結果顯示，僅33000餘件标的順利成交，總成交額為91億元左右，占據全季度藝術品拍賣市場份額的34.11%，而瓷器雜項則以45.82%的份額穩鎖第一。
這樣的闆塊輪動有兩個原因：一是瓷雜拍賣市場日漸成熟，且瓷雜市場的體量不斷增大；二是中國書畫品類在拍賣領域開發較早，已有飽和趨勢，部分拍品已進入藏家手中沉澱，短時間内很難再次出現在拍賣市場上。
闆塊輪動此起彼伏，目前的趨勢決定了瓷雜闆塊将在一個時期内保持強勢。
現當代藝術收複失地
趙可（現當代藝術品收藏顧問）
現當代藝術品在2018年春拍中有強勢啟動的表現，無論在香港還是内地拍賣市場，這種表現呈現出一緻性。
随着6月20日北京保利“現當代藝術夜場”最後一件拍品落槌，從3月保利香港“趙無極大戰巴斯奎特”開始的、為期3個月的春拍畫上了句号。
30.39億元，是中國8個拍賣主場中現當代藝術闆塊的成交總額，其中香港佳士得貢獻了三分之一的成交額。而在内地市場，中國嘉德二十世紀及當代藝術闆塊創下了近4億元總成交額，其中包括12件拍品成交價超過千萬港元，中國現當代藝術品市場的複蘇已越來越明确。
10年前的2008年，金融危機席卷全球，重創藝術品拍賣市場。據雅昌藝術網公布的數據顯示，2008年國内藝術品秋拍成交總額為76.18億元，僅占2008年春拍成交總額的60.80%，其中當代藝術的下降幅度最大。
2018年，現當代藝術品闆塊交出了一份漂亮的答卷。在内地市場，崔如琢作品以絕對優勢占據榜首，成交額達3.6億元；範曾作品越過億元之列，成交額達1.07億元。除億元級交易外，上半年的春拍榜單中達到千萬元成交額的還有8位藝術家。
而在香港市場，趙無極的57件作品總成交額7.26億元。趙無極以及朱德群、常玉三位，是國際拍賣行香港夜場的固定名單，一直擔任着“高價保障”的重要角色。作為“标配”，本季春拍中趙無極在香港保利、佳士得、富藝斯拍賣會上均摘得現當代闆塊的成交桂冠。尤其是佳士得夜場，6件趙無極作品成交，成交價均在千萬港元以上。
研讀香港和内地拍賣市場，分化愈發明顯：以“趙無極們”支撐起的香港市場，和以“吳冠中們”引領的大陸藝術市場，分别代表了兩地的不同藝術趣味取向。
拍品減量增質趨勢明顯
劉一山（藝術品投資顧問）
2018年春拍季的勢頭雖好，但市場的理性情緒也十分明顯。拍前備受矚目的徐悲鴻作品《愚公移山》，叫價達到1.89億元，卻在最終落槌前流拍，面對标杆意義的“頭号拍品”，藏家惜買的理性思維越來越凸顯。
在市場大環境存在諸多不确定因素的背景下，A股跌破3000點給春拍帶來了一下“重錘”，股市低迷使得藝術品市場買家資金流趨緊，拍賣行因此調整策略适應市場變化，“減量提質”成為大趨勢。
在拍品和專場數量減少的前提下，總成交價卻退寒漸暖。不可避免的是，随着拍品征集成本和難度的逐年攀升，拍賣公司之間的競争也趨于白熱化，整個行業格局面臨加速調整。
從成交數額看，2018年的成交總額預計應和2017年同期基本持平。減量提質、闆塊輪動等現象都在本季拍賣的過程中得到體現。
作為投資市場的重要組成部分，藝術品市場同樣存在着買方市場和賣方市場的博弈。拍賣行必須客觀分析，摸準市場買家的購藏需求，從而征集更多符合市場主流的拍品；作為藝術品買家，也需要理性看待市場趨勢，關注大資金流向，不盲目出擊。
對于拍賣師而言，最高榮譽就是在全場拍賣結束時被授予“白手套”，這意味着拍賣專場達到100%的成交率。2018年春拍“白手套”場次有增無減，無論是全國著名的大拍賣行，還是一些規模較小的拍賣行，都有不少場次100%成交。
如北京保利春拍“翦翦風——翦淞閣精選文房名品”專場，總成交額逾4000萬元；中國嘉德春拍“紫泥春華——松濤園舊藏宜興紫砂”專場，共46件精品上拍，悉數拍出，總成交額為1538.815萬元。
整體來說，目前的拍賣市場是良性的也是理性的，投資者在這個時間段内尋找适合的藝術品參與投資，能較少受到炒作和泡沫幹擾。
駱曉昀/采訪整理開開/設計