《扶搖》劇照楊幂主演的《扶搖》在悄無聲息中收官；鹿晗主演的《甜蜜暴擊》創下湖南衛視2018年暑期黃金檔收視最低紀錄，豆瓣評分僅2.9分；楊洋主演的《武動乾坤》首播日CSM52城收視率僅為0.33%……2018年暑期，這些“流量明星+IP”的影視作品，都出現了啞火的情況。
“流量”代表了話題和關注度，一個影視項目有了流量明星就意味着“自帶粉絲”——在過去一段時期内，“流量明星+IP”的高舉高打路線，在影視項目籌備時被影視公司和資方普遍信奉。
然而，過去的“金科玉律”，正在遭受來自現實的拷問。
集中性“撲街”
“就連‘嘲’的聲音都沒有。”有娛評人這樣概括《甜蜜暴擊》的播出反響——在其看來，一部豆瓣評分低到驚人的影視作品連嘲諷都收不到，可能意味着真的沒多少人看。
這部電視劇由漫畫改編，鹿晗和關曉彤擔任主演，是“流量明星+IP”模式下的典型産品。
2017年鹿晗主演電視劇《擇天記》播出時，收視率徘徊在1%左右。對标鹿晗的人氣，這樣的收視成績雖然稱不上表現突出，但也沒有像《甜蜜暴擊》一樣“難看”——後者在2018年7月27日的CSM52城收視率為0.345%，創下湖南衛視2018年暑期黃金檔當時最低紀錄。
無獨有偶，楊洋主演的《武動乾坤》同樣未達到預期的播出效果，首播日（8月7日）CSM52城收視率0.33%，後期雖有所起伏，但一直沒有“破1”。截至9月1日，其網播量為23億，表現平平。
而同期在愛奇藝獨播的《延禧攻略》，播放量已達154.5億（截至9月1日）。該劇既無流量明星加持，也不是IP改編作品。
在電視劇領域，“流量明星+IP”模式“帶不動”點擊量、收視率的趨勢越來越明顯。
2017年，由張藝興主演、翻拍自同名日本電視劇的《求婚大作戰》收視率始終徘徊在0.5%左右，豆瓣評分3.8分。
然而，這一年還有電視劇版《三生三世十裡桃花》創造300億全網播放量的成績，“流量明星+IP”模式還不能說完全失靈。
2018年暑期播出的電視劇《扶搖》，既是《三生三世十裡桃花》的同類型題材，也同樣有“頂級流量明星”楊幂加持，但收官時全網播量138億的成績和《三生三世十裡桃花》相比，已經出現“風光不再”的征兆。
同為仙俠題材、“流量明星+IP”模式的《鳳囚凰》，由關曉彤主演，2018年上半年播出，收官時，其全網播放量隻達到了50億。
而在電影市場，“流量明星+IP”模式的電影作品更是連續“撲街”。最近的例子是，2018年8月17日，吳亦凡主演的《歐洲攻略》上映，首映日票房收入9700萬元，和黃渤導演的《一出好戲》打了個平手，但後續日均票房連續下滑。至截稿時，《歐洲攻略》和《一出好戲》的累計票房分别為1.53億元和13.5億元。
綜藝節目被視為最能發揮流量明星“帶量”價值的領域，然而，騰訊發布的一組數據顯示，依靠流量明星所支撐的綜藝節目在收視趨勢上大幅縮水，最高下降33.7%，如《見字如面》《朗讀者》等依靠内容和類型取勝的節目反而赢得了更多的口碑和收視。
“流量明星+IP”模式産品出現集中性“撲街”，成為了業内人士對目前文娛市場的一大感受，問題擺在了面前：流量明星還有“流量”嗎？
“PPT神獸”
“流量明星”“流量小生”概念的誕生，可追溯至2014~2015年。
彼時，韓國偶像團體EXO中國成員鹿晗、吳亦凡、張藝興、黃子韬紛紛選擇回國發展，被稱為“歸國四子”。
此時的中國文娛産業高速增長，互聯網巨頭布局影視、IP改編熱潮湧起、電影票房屢創紀錄，正是烈火烹油。
在韓國，“歸國四子”已經各自積累了一大批核心粉絲，伴随着他們的歸國，核心粉絲也轉移到國内市場。與此同時，本土熱劇也捧紅了一批新生代年輕男演員，如李易峰、楊洋和陳偉霆。
通過核心粉絲在微博等社交平台上的造勢，這些“小生”的人氣被量化為流量數據，他們背後的粉絲經濟，引起了影視公司、品牌方、廣告公司和媒體的注意。
“‘流量小生’是一個帶有中國特色的概念，它的精髓是：利用偶像的人氣（自帶流量）為影視劇作品吸引觀衆。”國金證券消費升級與娛樂研究中心在研究報告中提出了這樣的觀點。
“最初流量明星出現的時候，資方、片方、品牌方當然都很驚喜，覺得一定很‘帶量’、很‘帶貨’。”娛樂營銷機構頭條傳媒營銷總裁張博對《瞭望東方周刊》說。
在當時的一些資方和影視公司看來，明星微博上的粉絲數，可以轉化為一部影視作品的點擊量、收視率，“項目帶上他們就可以拿錢”，這和“IP原作品自帶流量”是同一邏輯。
于是，影視行業内流傳起了“PPT神獸”的故事——隻要在項目PPT中寫下當紅流量明星（鹿晗、吳亦凡、李易峰、陳偉霆等）的名字，就更容易招商引資。
在這樣的情況下，流量明星即使沒有多少影視表演經驗，亦獲得了專業演員在行業耕耘多年也難以企及的議價能力。
慈文傳媒董事長馬中駿對《瞭望東方周刊》說：“一些流量明星片酬飙高，一定是‘有市’才會‘有價’。”
在著名編劇汪海林看來，“流量明星+IP”實際上是一種粗放的開發模式：“‘小鮮肉’必然搭配大IP，大IP必然搭配‘小鮮肉’，它們同屬于一個體系——去技術化體系。”
當出品方将流量明星在影視項目上的功能與其他演員作出區别，忽略其完成角色、完善戲劇結構的功能，而突出其“引流”的營銷功能時，對内容生産的負面效應也會随之溢出。
“這一方面出于急功近利，另外一方面，流量明星的高額片酬擠壓其他部分的投入也是事實。”張博說。
不買賬的路人
“從做産品角度來說，我主控的項目有時候不得不去用流量明星，為了回收成本。但是站在普通觀衆角度來說，他們演的戲我不愛看。”資深制片人盧熔鋼對《瞭望東方周刊》說。
在普通觀衆的觀感中，演技不佳、主演“爛劇”已成為流量明星的标簽。娛樂數據平台Vlinkage總結了2015年至2017年參演電視劇豆瓣評分皆在6分以下的演員，諸多流量明星都出現在榜單中。
在電影、電視劇、綜藝三個領域中，“流量明星+IP”最先在電影上“遭遇滑鐵盧”。
2016年之前的4~5年間，中國電影市場保持高速增長，影院數量的擴增、網絡售票平台的票補，讓中國觀衆可以花9.9元在家附近看一部電影嘗鮮。
正是在這段時間，大量口碑差而高收益的國産電影出現，典型的例子是：郭敬明導演的《小時代》，在觀衆的嘲諷中以2350萬元的成本拿下了4.83億元票房。
而電影市場增速放緩的2016年，同樣由郭敬明執導、衆多流量明星主演、投資2億元的《爵迹》，僅收3.8億元票房。
2017年，《三生三世十裡桃花》粉絲惡意“鎖場”事件成為行業熱點：電影主演楊洋的粉絲為了沖高影片預售、提高排片率，在該片每個場次買一張影票，使影院不能換片。即便如此，這部與《戰狼2》同期進入市場的影片，上映5天票房不到4.5億元。
資深電影人高軍在《中國電影報道》中評價這一現象，認為在“粉絲電影”最火熱時根本無需“鎖場”：“《小時代》上映時，粉絲們達到了幾乎癫狂的程度，而且不允許有反對的聲音，如今需要粉絲‘鎖場’，此類電影在市場上實際已江河日下。”
從吳亦凡主演的《歐洲攻略》首映票房接近1億元、後勁明顯不足的現象來看，依靠流量明星的核心粉絲，票房要達到億元級别不算困難，但票房要繼續沖高，則需要口碑帶動普通觀衆走進影院。
“随着觀衆審美水平的提高，‘流量明星+IP’的電影其實再難取信于人，尤其是‘路人’，看到這種作品就容易懷疑其質量。”北京蛋黃娛樂文化傳媒有限公司CEO黃珏對《瞭望東方周刊》說。
“地主家也沒餘糧了”
事實上，在日本和韓國，像“歸國四子”這樣通過組合出道的偶像，較難擁有如此多參與影視作品的機會。
日韓偶像一般以音樂、綜藝作為主要發展陣地，較少參與影視作品，即使參演，片酬也有限。究其原因，日韓的電影産業、電視劇産業和偶像産業已經各自充分發展、分化，偶像和演員是不同的職業，對應的受衆也有不同的審美需求、消費傾向和消費模式。
而在中國，這樣的分化還不明顯，互聯網文娛消費所強調的“粉絲經濟”“注意力經濟”等新概念，很容易對資方産生吸引力，在觀念上挑戰着影視内容生産原本的規則。
“熱錢湧入之時，不專業的影視團隊非常多，迷信‘流量明星+IP’的金科玉律。加之當時觀衆容忍度還很高，專業團隊看見這種模式帶來收益保證，也會作出妥協。”黃珏說。
在分析“流量明星+IP”模式大行其道的原因時，多數人都談到了“前幾年影視産業熱錢多”這一原因。
“地主家也沒有餘糧了。”黃珏表示，如今資方對内容領域的投入更加審慎，“資方不再像過去那樣投‘傻錢’，流量明星的‘流量’轉化率不像期待的那麼高，片酬卻沒有降下來，那麼還不如關注‘引流’的根本，也就是内容質量。”
成敗的對比，讓行業更多地思索創作規律、質疑粗放模式。“2018年的影視行業最大的變化是，一切都在回歸創作規律本身，這比任何時候都适合好的内容大放異彩。”張博說。
“在C位的不該是‘流量’”
2018年8月11日，愛奇藝、騰訊視頻、優酷視頻三家視頻網站聯合正午陽光、華策影視、檸萌影業、慈文傳媒、耀客傳媒、新麗傳媒六大影視制作公司共同發布《關于抑制不合理片酬、抵制行業不正之風的聯合聲明》。
這份聲明首次明确了演員的最高片酬限額，即三家視頻網站和六大影視制作公司采購或制作的所有影視劇，單個演員的單機片酬含稅不能超過100萬元，總片酬含稅不能超過5000萬元。
汪海林認為，一些具備實力的藝人拿到高片酬是合理的，而假數據、假流量造成的虛高片酬則需要抑制，“一刀切地限制，也是一個無奈之舉，應該考慮購銷機制出了哪些問題。”
“隻靠鎖定演員來購片，這種購銷機制一定是不科學的。”汪海林以美劇的購銷機制為例：劇本招投标後，簽訂拍攝合同、制片合同，然後由平台方支付制作費用，由制作公司來制作。
“這樣的機制下，劇本才是最重要的，演員不可能高片酬。制作公司想在這個行業混、吃這碗飯，就要會抓劇本。”汪海林說。
在汪海林看來，“流量明星+IP”代表的是做互聯網産品的思維，不是影視創作的思維。
将兩種思維混為一談，過于突出“流量”“數據”的功能，溢出負面效應不可避免。“天價片酬”亂象不是某個流量明星之過，而是流量明星的營銷功能對于内容生産的價值被過分誇大化，以至于議價主動權不再掌握在影視公司手裡。
事實上，流量明星片酬高，并不代表其對影視産品來說是稀缺資源。
拿馬中駿的話來說，“影視演員市場裡，稀缺的資源是‘好演員’，而不是‘流量明星’。”
盧熔鋼認為，在營銷上無限度炒作、明星在輿論場過度曝光的現象需要被遏制：“不能讓泛娛樂化、操作熱搜、明星炒作這些行為大張旗鼓、鋪天蓋地、過度地占據公共資源。”
雖然“流量為王”的時期不會馬上過去，但随着影視行業發展不斷成熟，“流量為王”可能會被一定程度上削弱。
2018年9月3日，愛奇藝發布了題為《告别唯流量時代，正式宣布關閉顯示前台播放量》的聲明，聲明中提到：對網絡視聽内容的評價标準正呈現單一化趨勢，唯播放量論、唯數據論的浮躁風氣日盛，為專注于向用戶提供更高品質的視聽内容與服務，愛奇藝關閉全站前台播放量顯示。
影視行業正步入全面爆發後不斷精品化、沉澱和升級的發展階段。“流量明星+IP”從大行其道到開始失靈，是傳統影視生産思維與互聯網産品思維互相博弈的過程。
“配置演員應該是演技好的在C位，流量明星在副位。‘流量’不是萬能的，最終所有的注意力和精力都應該放在影視作品的創作上。”盧熔鋼說。
《歐洲攻略》劇照