正定隆興寺，原名大佛寺。因寺内主體建築大悲閣内所供奉21.3米高的銅鑄大悲觀音菩薩而得名。菩薩立于須彌石台之上，兩側鑄四十二臂，分持日月、淨瓶、寶塔、金剛、寶劍等法器，是中國保存最好、最高大的銅鑄觀音菩薩像。作為整個隆興寺最重要的文物遺存，對大佛的刻畫與表現自然成為《正定隆興寺》這套郵票設計中不能忽視的重要部分。
在設計郵票初稿時，因為設計構圖對稱性的需要，對大佛照片的選擇必須是正面平視視角為最佳。但是由于大佛巨大的身高，以及大悲閣進深的限制（從門到基座的距離太近），我幾乎找遍了所有我能想到的資料來源，除了站在大佛腳下的大角度仰拍視角外，苦苦未能找到理想的照片。交稿迫在眉睫，無奈之下，我隻能以一張角度相對較好，但質量非常差的老照片作為大悲閣背景元素，先行完成設計，參加評選。
伴随着設計方案被選中的喜悅，大佛部分的不理想一直令我耿耿于懷。出于對設計的完美追求，我開始認真考慮自帶相機拍攝大佛的可行性。帶着這個想法，我先後向去過隆興寺實地收集資料的溫文雅編輯以及史淵老師進行了咨詢，結果一緻認為這是一項不可能完成的任務。不死心的我又與專業攝影師出身的李可心同志從攝影技術的角度深入探讨了分塊拍攝，再電腦拼合的想法。李可心認為隻是理論上可以實現，但從其他照片上推斷出的現場實際拍攝條件來看，拍攝點選取與透視角度不一緻是兩個現有條件下不可克服的難題。冷水澆頭，百般糾結。
數日後，拍攝大佛正面全身像的頑固想法仍然占據了上風，許多事情不能僅停留在“想”的層面，隻有親身努力去“做”，才有可能取得成功。在史老師的大力支持下，2016年11月11日，我與李可心兩個人兩台佳能5D相機、兩支三腳架，三隻鏡頭從北京出發，到達正定，在石家莊局安經理以及正定縣郵政局王經理的陪同下一同來到隆興寺，準備親身進行拍攝大佛的嘗試。
午飯過後，當我們第一次進入大悲閣，親眼看見大佛的時候，現場的拍攝條件着實讓我們大跌眼鏡。拍攝的困難程度遠遠大于我們之前的所有估計。我瞬間明白了為何我所能找到的照片都是從須彌座下大角度的仰拍，因為大佛是如此巨大，門與基座的距離是如此之近，隻有從這個角度才有可能把大佛的大部分囊括到取景器之内。在仔細查看了殿内的地形，拍了數張小樣之後，我和李可心帶着沉重的心情回到賓館開始制定第二天的拍攝計劃。讨論并沒有持續太長時間，我們就得出了一個共同的結論：既然來了，硬着頭皮，拍！
第二天上午9點，我們再次來到隆興寺，從山門開始，由外到内按原定計劃正式開啟了隆興寺拍攝任務。到中午時分，其他的拍攝相對順利的完成，工作的狀态也讓我們不安的心情平靜了許多。在隆興寺文管所的特許下，管理人員為我們打開了大悲閣所有的未開放空間，艱難而周密的大佛拍攝就此開始。
首先，是在一層大佛腳下開始，兩部相機同時從左右正背四個個方向分别拍攝大佛全景照片，盡量囊括所有部件，以用于将來後期合成時作為校對依據使用，防止出現任何拼接上的錯誤。第二步，從大悲閣三層開始，由上而下，由左至右，以地闆接縫作為拍攝平面，以平移的方式逐層分部分的完成所有拼接素材的拍攝。拍攝時，應首先固定相機設置，選取中間調的偏暗部作為曝光标準，以應對每一樓層光線明度不同的問題。同時使用第二部相機在每層拍攝全景和大的局部照片，用來作為結構校對，保證沒有拼接錯誤。對于被柱子和牌匾遮擋的部分從側面拍攝全部結構，至少要保證看到所有部分，以便後期以電腦繪畫的方式修補。還有一點非常重要的是，在三層拍攝時要以三腳架最低高度拍攝，而在一層時，以盡可能的高度拍攝，以盡最大可能減少上下方向透視的矛盾感。當這次艱難的拍攝工作結束的時候，已經是下午五點多鐘了，當晚坐在回京的火車上的我，對于回京之後的拼接工作，心裡卻仍然是忐忑的。
隔天，當我坐在電腦前，逐一檢視拍攝成果時，面前的困難再一次超出了我的想象。無論我們在當時條件下怎樣努力的保證角度一緻，得到的結果卻是每一張照片的角度都不同。而我現在要做的卻是必須把它們拼接成一張完整的大佛照片，并且至少粗看上去完全沒有明顯的不舒服之感。此時此刻，我隻能再次告訴自己，想得再多，也不如一步一步的把它做下去......俗語有雲：功夫不負有心人。曆時整整一個星期，當我看着屏幕上那張完整的隆興寺大悲閣觀音菩薩像正面立像的時候，這一次，在心裡，我偷偷的為自己鼓了一次掌。
最後，我一定要特别感謝李可心同志高超的專業技術水準，以及他無私嚴謹的敬業精神，使得《正定隆興寺》這套郵票的設計已經非常接近我最初對它的完美設想。還要感謝石家莊局和正定縣局，以及隆興寺文管所的同志們對我所提供的大力幫助和支持。小小一枚郵票，是大家共同付出的結晶，希望廣大的集郵者們能夠喜歡！