國際集郵界将1875年之前發行的郵票稱作古典郵票，由于中國郵票發行的時間較晚，故将中國古典郵票的範圍界定為：1878年發行的大龍郵票、1885年發行的小龍郵票、1894年發行的萬壽郵票、1897年發行的紅印花加蓋郵票以及其他的一些加蓋郵票。由于當時郵政業務并不發達，郵票的發行量比較少，随着年代的流逝，迄今這些古典郵票存世量稀少。因此，古典郵票的豐富内涵，值得幾代集郵者保護和研究。
中國傳統的龍文化，在中國古典郵票上體現得淋漓盡緻。像海關大龍郵票、海關小龍郵票的主圖都使用了代表皇權的象征——龍。在顔色的使用上也十分講究，而萬壽和紅印花加蓋郵票也各具韻律。筆者對中國古典郵票情有獨鐘，多年來緻力于對古典郵票的收集、整理和研究。在《海關大龍郵票（18781897）》、《中國古典郵票（18781897）》等郵集展出後，此次編組的《海關小龍郵票（1885-1897）》郵集參加了西安2016中華全國集郵展覽，并獲得金獎加特别獎。
1885年，在大龍郵票發行了7年以後，海關郵政部門印制和發行了第二套郵票。這套郵票從主圖、銘記、面值、枚數等方面，與第一套郵票相同。郵政部門的記載稱其為“第二次出印”，又稱“清二次票”或“海關二次票”，因其與大龍郵票相比圖幅較小，集郵界一般稱之為“小龍郵票”或“海關小龍”。1988年中國郵政主管部門将“大龍郵票”正式命名，而“小龍郵票”實際上也成了正式的名稱。
一、郵集的處理和重要性
海關小龍郵票誕生在海關郵政的發展時期，作為中國郵政的第二套郵票，雖然與大龍郵票相比，小龍郵票沒有那麼多令人矚目的話題，但它的樣票、版式、發行時間和使用情況等仍有研究的餘地。雖然缺乏“龍頭”效應，其相關的文獻和資料比起大龍郵票要少，但對小龍郵票的研究卻又是研究大龍郵票和萬壽郵票時都無法繞開的話題。由此可見，小龍郵票在中國郵票發展曆史上起着承上啟下的作用。該郵票在規格、圖幅、紙張、印制等方面都有一定的進步，從一個側面反映出海關試辦郵政在當時的發展狀況。
在集郵的重要性方面，小龍郵票是在大龍郵票印模磨損嚴重的情況下匆匆登場的，小龍郵票分兩期印刷：第一期自1885年開始，齒孔12.5度，通常是毛齒，其中有少數是光齒；第二期自1888年開始，齒孔11.5度，都是光齒。由此産生了許多小龍郵票的集郵素材，如試模印樣、試印樣全格、1885年5分銀毛齒全張以及在郵政業務中的使用實例等。這些素材在中國古典郵票領域有極高的收集難度，這些關鍵性的素材在我的郵集中都得到展示。其可複制性很低，它大大提升了郵集的重要性。
處理體現出參展者在其選題範圍内編組出均衡而又獨具特色的郵集的能力。我按照郵集的綱要，從自己所擁有的所有小龍郵票的藏品中，精心挑選出相關的素材構成了本郵集。
首先，我根據《FIP傳統集郵展品評審專用規則》中“題目頁（前言頁）必須包含一段闡明該展品目的的介紹性前言，其後必須是一個涵蓋根據題目和介紹性的前言所能要求的所有方面的綱要”的要求，将小龍郵票和大龍郵票作比較，發現有多種差異：郵票圖案的布局雖大體相仿，但亦有區别。大龍郵票中心雲龍圖三種面值各不相同，但小龍郵票則三種面值都采用同一個母模；從全張組成上看，大龍全張不分格，由25個或20個子模拼成，而小龍郵票全張共40枚（圖2為5分銀全張），分為左右兩格各20枚，兩格之間還有“過橋”。
根據這些特點，我拟定出郵集綱要的搭建原則：一是盡量表明在展品中全面包含了本選題内的素材，以保證其完整性；二是表明該展品是如何拓展的，以及值得特别提及的重要素材都是些什麼；三是所有重要的部分都以良好的均衡方式展示出來。
基于上述三個原則，郵集“故事”的主線是：講述郵票從未采用的試印樣票，經過試模樣票，再到發行郵票的過程，以及相應印刷階段狀态（版式等）和各種變異、使用等方面的情況，最後确定其前言頁。這樣處理，展品以郵票印制、發行的時間順序展示素材，以郵票的面值分框，内容自成體系，而且每框均有珍罕的素材，從内容、素材兩方面體現出郵集均衡的特點。綱要編排醒目、詳細，能較好地向觀衆及評審員提供相關的信息，尤其對不太熟悉古典郵票的觀衆，更有利于他們的閱讀和理解。圖1
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圖9二、郵集的知識、學習和研究
多年來，我在收集小龍郵票的過程中，不斷地學習和積累相關的集郵知識，與海内外的小龍郵票研究的專家相互交流，并仔細拜讀曾經在國際郵展上獲得高獎的同題材郵集的編排方式。有了這些知識的積澱，我才開始着手編組這部郵集。
對于傳統集郵類郵集的知識和研究，重點是根據綱要的主線，選用适當的素材表現不同的版式、紙張、刷色、齒孔與應用等。關于小龍郵票的研究文獻之所以較少，不受集郵界的重視，其原因有三點：一是因為圖案太小，花紋刻闆，不能引人注目；二是因使用易褪色的油墨印制，保存不善時郵票就會受損；三是因為圖案花紋太細，不易辨認子模特征。所以，至今大龍郵票全部版模可以逐枚辨認，而小龍郵票三種面值20個子模中，能找出特征的尚不到三分之一，很多準備編組小龍郵票郵集的集郵者就知難而退了。我在展示小龍郵票的各種版式時，精選相關的素材，盡可能在貼片上科學地表述其子模特征等集郵知識。此外，小龍郵票采用的紙張比較特别，使用了從英國訂購的帶有太極圖的水印紙，紙上水印位置和印版相對應，每枚郵票上恰好有一個水印。按照中國古書《易經》記載，太極圖應該是陰陽兩魚平卧合抱組成的圓形。陽魚在上，白色；陰魚在下，黑色；陰魚的頭在左方。而英國制造商不懂這個排列法，使陰陽兩魚站立起來了。為适合小龍郵票的外形，又将圓形太極圖改為橢圓形。上海海關造冊處印刷工人在印刷機上放置紙張時也未注意，就出現了正置、倒置、反置、倒反置4種情況。郵集在展示這方面知識時，也正是基于前人研究小龍郵票水印成果的基礎上，按每種面值收集4種不同的水印式樣進行展示并加以說明的。
小龍郵票的使用範圍與大龍郵票相同，即12個開辦海關郵政的城市。從現存舊票看，蓋有海關郵戳的除北京、天津、上海、牛莊、煙台外，還有宜昌、溫州、福州、杭州、漢口、九江、甯波、大沽、蕪湖、淡水等地。當時中國人通過海關郵局寄遞信件仍然不多，這一點可從存世的小龍郵票實寄封（絕大多數是用外文書寫的西式信封）中看出。目前，對存世的小龍郵票實寄封的整理和研究尚不如大龍郵票實寄封豐富。從現有的資料看，使用于1890年以後的小龍郵票實寄封較多，使用于1890年以前的數量較少。本郵集展出了多件1890年以前使用的小龍郵票實寄封（圖6、圖7）。
小龍郵票使用期間，國内平信的基礎資費為關平銀三分，所以信封上貼單枚三分銀郵票的實寄封略多，寄往國外郵聯各國平信的基礎資費為關平銀九分，信封上通常貼三分銀3枚或小龍郵票一、三、五分銀全套。集郵界對于大龍郵票時期是否已開辦郵件挂号業務尚在争論之中，但從1886年起的小龍郵票實寄封上卻發現國内的和寄國外的郵件上已有挂号的确實證據，圖8展示的小龍郵票實寄封上蓋有框“R”章、無框“REGISTERED”(挂号)字樣，并有阿拉伯數字的編号，這些都是海關郵政開辦挂号業務的實物。貼用小龍郵票的中文信件，存世的實寄封有天津與北京之間官府衙門的，圖9為天津寄北京的挂号中式實寄封。除此之外，其他地方也有使用。值得一提的是，1889年至1898年間，小龍郵票曾在朝鮮的仁川和漢城使用過，郵票沒有加蓋字樣，使用的銷票戳是朝鮮海關的圓形日戳，戳上有Seoul（漢城）和Jenchuan（仁川）的英文地名，圖10為1898年朝鮮仁川寄上海的小龍郵票實寄封。
我認為，集郵界目前對中國古典郵票的研究已經比較深入，而且很多研究成果已經發表。為了在郵展中體現出這些成果，參展者應該充分地利用這些研究成果。如果參展者繼承了前輩已有的研究成果，仍展示了新的發現，那将會得到評審員好的評價。圖11為筆者新發現的版式，雖未能确定是第幾版式，但作為一個新發現，可供其他集郵者研究和借鑒。
為确保關鍵素材的可靠性，本郵集還注明了一些素材是來自××著名集郵家的舊藏。對于其他一些重要素材，展品中都有對其傳承來源加以标注。筆者在查閱大量集郵文獻的基礎上，本着實事求是的态度，對某些素材的存世情況也加以标注。
三、素材的品相和珍罕性
對于傳統集郵類郵集而言，良好的品相是起碼的前提。我在這部郵集中，本着以下原則選擇素材：普通素材的品相應該是無任何瑕疵的，隻有在素材特别珍罕且無法找到其他替代品的情況下，方使用品相稍差的素材。
這部《海關小龍郵票（18851897）》郵集在西安全國郵展上首次展出，我希望該郵集在素材方面體現出數量多、品質優、起點高的特點。我長期收集中國古典郵票，小龍郵票藏品也比較豐富，在編組這部郵集時，我也努力突出這方面的優勢。郵集幾乎包含了選題範圍内的絕大部分重要郵票。例如，試印樣雙連、1分銀試印樣透印、3分銀試印樣全格、1885年5分銀毛齒全張，三種面值均用全張展示4種不同的水印式樣等。郵集中還展示了小龍郵票早期使用、挂号、印刷品和中式信封等數十件珍貴的實寄封，大大提高了郵集的珍罕性。
這些重要的素材均衡地分布在郵集的各個章、節，充分展現了選題範圍内的素材特征，構成了一部可複制性較低的小龍郵票郵集。此外，我對部分珍罕素材也做了精心的處理，安排貼片時，不僅注意根據需要選擇素材，而且盡量将珍罕素材放在每框的“黃金位置”，在保證整體展出均衡的基礎上，盡量加強珍罕素材的展出效果。
四、郵集的外觀
我在布置本郵集貼片時，并不是單純地追求每張貼片的展出效果，而是從郵集的整體而統籌安排。既全面考慮貼片的協調與美觀，又顧及素材之間的有機聯系，确保展出素材的均衡和統一。展品在框與框之間、每框以内、每片以内的布局視覺比較平衡、清晰美觀、自然流暢。
郵集的叙述性文字都安排在貼片的上方，展示素材的說明，無論哪部分文字都力求精煉适度，規範合理，既有利于說明主題，又有利于觀衆閱讀。在确保叙述清楚的情況下，将文字數量降到最低限度，并将文字分出層次，均衡地安排在貼片的适當部位，為參觀者更快了解相關知識提供方便。
多年來，我對小龍郵票的癡迷與執着，成為我編組出這部郵集的精神動力，其内在動機正是源于對中國古典郵票獨特韻味的喜愛以及對集郵的濃郁興趣。我期望能通過這一系列重要的小龍郵票和相關素材，向人們展現中國古典郵票之美，以及能為中國集郵的發展盡一點綿薄之力。圖10
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