一江漢水傳漢劇

70多歲的朿文壽老先生，是安康人的“寶貝”，老爺子、面善、健談說起話來字正腔圓，中氣十足。聽他說漢調二黃的往事，也是極有意思的事情。幼時聽漢劇，青年唱漢劇，中年研究漢劇，“我這一輩子隻做了這一件事情。”從他身上透出的勁兒，也如同這一江水一般，綿延、持久。

流傳和演變

自小我家在旬陽下面的蜀河鎮，舊時代大家的娛樂方式沒有别的，就是戲。

漢劇本名漢調二黃，在漢水，從漢中到襄陽這一段，過去特别流行。它是從西安雄厚的曆史文化積澱中産生的，發源的時間起碼有七八百年，但流傳到各地的時間并不長，大概隻有300年。它的發源地不在安康，但發祥地在安康。在安康紫陽縣的蒿坪有位姓楊的大戶人家，在漢水邊的許多地方都有商鋪，很有錢。他們從西安請來了戲班子，在蒿坪住了14年，之後這個劇種傳到漢中、安康和湖北各地……

過去旱路交通不發達，利用一江漢水，戲班子走州過府。所以漢江邊上唱漢調二黃的，特别是一些業餘的票友，很大一部分是船工。他們下到武漢，上到漢中，接觸到各個流派、各個地方的戲很多。有船的地方，戲班的流動性也比較大。在安康的劇團裡，有好幾個藝人都是“下海”的——之前是船主，手下這些纖夫也都會唱，船工們走到一個碼頭，晚上歇火時就到岸上去找戲班，有演戲就看戲，沒演戲就跟着人家，胡琴一拉起來，鑼鼓一打起來，就跟着唱了起來。

當時蜀河鎮上有個業餘劇團演漢調二黃。劇團的人很多樣，有船工、農民、教師、小商販……而且又有散走的專業藝人，到我們這來，大家就把他們接到家裡，家家供給着，讓他們給我們教戲。

小時候我特别愛看漢調二黃，六七歲開始跟着戲班學戲。13歲考到陝西省戲劇學校，上了6年學，從事漢調二黃的專業學習。那時戲曲大發展，戲劇學校選定了大西北有特色的劇種開班。民國3年，陝西有個督軍特别喜歡漢調二黃，他在家裡辦了戲班，當政之後，撥了一個營的兵力專營這個事。當時的營長是楊虎城。把軍饷拿出很大一筆，辦了西安民盛學社，有學生100多個。但民國時期，北洋軍閥鬥争來鬥争去，那位督軍幹了3年，後來被别人接替，沒權賦閑，漢調二黃的戲班也就散了。我在西安的師傅就是民盛學社的。

畢業後，我分到安康話劇團，是團裡的尖子演員。50多年前陝西電視台剛建台，我是第一個到那演戲的漢劇演員，演的是《二進宮》。後來“文化大革命”禁演戲劇，我也就沒事了。于是大量看書，開始思考漢劇的文化。1978年改革開放，老戲放開，很多年輕人斷代不懂老戲，我就給《安康日報》寫關于漢調二黃的文章。之後又去深造，參與編寫戲曲志，從表演轉向漢調二黃的研究。

漢水流域的中上遊地區（下遊我不太研究），戲劇特别發達。不單戲班多，劇種也多。因為移民多，把各地方的戲都帶過來。光安康的劇種（包括漢調二黃在内）就有6種。明代後期，李自成跟清朝打仗，陝南這一帶十室九空，很多地方都沒有人煙了，後來清朝建立，實行移民政策，湖廣移民來到安康。有移民就有各地方的文化交融。所以安康人說話很複雜。經常一個縣城裡和下面鎮子上說的話互相都聽不懂，音随地改。同樣的腔調，用不同的聲來發，保留了原本的東西，也顯現了有變化。漢水一線的各種劇就是這樣。所以漢水流域戲曲最大的特點就是戲曲沿着漢水傳到各地，又随着當地的語音、風俗、民情、味道，演變出自己的特色。

為什麼人們喜歡把河流稱做母親河？因為河流把很多東西發生出來，流傳出去。