在過去很長一段時間裡，變焦鏡頭恒定2.8光圈似乎已經成了一個行業共識。無論哪個公司的變焦鏡頭研發，似乎都跳不出2.8這個恒定光圈的限制，所以才有了“牛變不如狗定”這樣的共識，畢竟2.8的光圈無論如何也無法獲得1.8，甚至是1.4大光圈的美妙虛化。如今這個共識已被适馬50100mmF1.8DCHSM|Art（下文簡稱：适馬50100mmF1.8Art）打破。50mm-100mm的兩倍變焦，恒定光圈1.8，這叫厲害！換言之，你在享受定焦鏡頭1.8大光圈美麗的虛化的同時，又能擁有變焦構圖的便利。這為攝影帶來了全新的拍攝體驗，并且，僅此一家，别無分店！
可是為何如此厲害的黑科技會被人遺忘呢？隻怪造化弄人，在全畫幅都已經普及的時代，APS-C畫幅的适馬50-100mmF1.8Art顯得那麼不合時宜。畢竟大部分攝影愛好者群體的觀念是，全畫幅才是攝影的終點。所以即便他們擁有的是APS-C畫幅，但都會優先選擇全畫幅鏡頭，而不舍得在APS-C畫幅上投入過多。這是為了未來升級全畫幅時，鏡頭還能繼續使用。
那麼我現在要說的是，APS-C畫幅無需投資太多，适馬18-35mmF1.8Art和适馬50-100mmF1.8Art，兩隻鏡頭足矣。就像打遊戲一樣，擁有這兩隻鏡頭，你的APS-C畫幅的裝備就齊全啦。即便将來升級全畫幅，你也享受不到1.8大光圈變焦鏡頭所帶來的獨一無二的拍攝體驗。那麼接下來就是本文的重點：适馬50-100mmF1.8Art素質到底如何？到底為攝影帶來了哪些不一樣的拍攝體驗？且聽我慢慢道來。本次實拍評測所使用的器材，索尼A6500+适馬MC-11轉接環+适馬50100mmF1.8Art。筆者由于已經沒有佳能系的相機了，所以隻好用索尼A6500來替代。好在适馬貼心的MC-11轉接環，可以輕易轉接佳能口的适馬鏡頭，并且對焦體驗幾乎與FE原生卡口無異（除了拍攝視頻時自動對焦不給力之外，幾乎支持所有原生對焦功能）。
第一眼看到适馬50-100mmF1.8Art，就被它的粗壯驚呆了。特别搭配A6500這樣小巧的機型，更顯粗壯。幾乎和70-200mm2.8這種大三元規格的鏡頭重量同級，不過好在它的素質與它們比起來也不遑多讓，所以重就重點吧，當作鍛煉臂力
索尼a6500+适馬MC-11轉接環+适馬50-100mmF1.8DCHSM|Art，100mm，f/1.8，1/250秒，ISO100這是鏡頭在最強虛化的100mm端，1.8光圈全開時的實拍圖片—解析度不低，在拍攝肖像特寫時能獲得較淺的景深和夠好的虛化效果。
索尼a6500+适馬MC-11轉接環+适馬50-100mmF1.8DCHSM|Art，100mm，f/1.8，1/250秒，ISO100
圖1
圖2
圖3我們站遠一點，拍攝半身照時，虛化效果如何呢？雖然沒有肖像特寫時空氣切割般的奶油虛化，但是依然能夠非常好的把人像從背景中獨立出來。全身人像的虛化效果同樣很優秀。當然，這隻鏡頭的優秀之處遠遠不止于此。它更大的意義在于50mm100mm之間的變焦，為拍攝時的構圖帶來了更多的便利性。很多需要頻繁跑位的場合，現在你隻要定點拍攝或者較少的移動，就可以拍出非常飽滿的一組照片。
舉個例子，我在籃球場邊，抓拍一個打籃球的少年。用50端，我可以拍攝一個完整的投籃，包含籃筐的環境人像；那麼當我把鏡頭拉近到87mm時，可以拍到少年投籃的英姿，留白還比較多的全身照；再近一點，拉到100mm，則是構圖飽滿的全身人像。拍攝以上三張完全不一樣的構圖，我屁股都沒挪一下，僅僅依靠變焦就能完成。而且全部都是1.8大光圈，擁有非常淺的景深照片。這正是适這隻鏡頭最大魅力所在。簡單說來，隻要你擁有APS-C畫幅，購買适馬50-100mmF1.8Art這樣一隻鏡頭絕對不用擔心未來會被閑置的。所以除了買買買，我也沒什麼可說的了。