鄉間小路，平潭島，2017年。高岩攝
焊工，平潭島，2017年。高岩攝從福建省連江縣的奇達村到黃岐鎮，再由平潭島的流水鎮到白青鄉，這次出行的目的并不是去遊覽著名景點，而是針對中國東南沿海一帶還未被完全開發的原生态村落進行影像調研。當全球化的節奏與消費主義文化浪潮撲面而來，當地人群的生活方式是否受到影響？現代文明的侵入給自然生态帶來了怎樣的改變？他們的傳統文明與當代生活、信仰與娛樂、消費與勞作，這一切都在無盡的變化與喧嚣中沉寂。
這個項目之所以叫《風城》，是因為這裡的風很大，很多自然地貌形态都是風塑造出來的。
來到這裡的起因是2017年4月我帶着美院攝影系的學生前往中國福建沿海的原生态島嶼寫生，去觀察那些比較偏遠但還未被過度開發的地區。當時把主要的調查地點設定在福建省的平潭島和黃岐半島沿線的一些村落。福建沿海從唐代以來就是中國在海上的商貿集散地，所以這片地域的文化有着海洋文明的特征。島上自然資源豐富，村落往往有千年以上的曆史，并且還有很多保留着原始風貌的海島建築。2013年起，平潭被國家設置為綜合實驗區，政府進行招商引資，大批企業進駐，同時大量開發自然資源，打造地方旅遊經濟。
最初去平潭拍攝是對當下非常流行的原生态文化概念感興趣，想知道這個所謂的“原生态”的現實，究竟能夠給人們帶來是基于某個地域的曆史、地理、自然環境的基礎所遺留的物質與非物質的文化體驗，還是在旅遊經濟的帶動下所簇生的模式化、甚至是同質化的消費行為？随着2017年4月和7月的兩次拍攝，我發現不斷的開發正在迅速地改變着這裡的地貌以及人們的生活方式。我希望用個人的視角記錄下這片島嶼的現實與改變，并在不斷的觀看中去理解當地人與自然環境、文化遺産、現代文明之間的關系，去思考他們是如何在新的文化生态中通過不斷調整自己的社會位置和生活狀态來适應這個急速變化的時代。
我嘗試在拍攝方式上突破傳統的線性叙事的圖片報道形式，在圖像中透露出和現實複雜性相關的信息，而不去刻意地用照片解釋拍攝問題。再将不同層面的現實切片組合起來構成一個整體，讓自然風貌、宗教信仰、工業地帶、旅遊開發、城鎮規劃、日常地帶等區域連接成為同一個視覺結構，使圖像之間呈現出既互相阻隔又可以打開想象空間的跳躍性閱讀，讓這個系列的照片成為具有社會信息的曆史素材，或是探讨真相的工具。
小鎮青年，平潭島，2017年。高岩攝我喜歡觀察日常生活中那些最普通的場景和不被人們在意的人物與事物，有些甚至是不美的，但對我來說這一切都散發着神秘的魅力，并且具備着再解讀的可能性。一棵樹、一扇窗戶、卡車、飯盒甚至是垃圾箱都有它們自己的話語，我通過觀看給予它們足夠的空間和儀式感，那些明明看上去如此清晰、真切的現實卻又在反複的觀看中變得不可捉摸，這也是攝影最吸引我的地方。法國攝影師尤金·阿傑（EugeneAtget，1857-1927）的作品對我來說非常重要，是他的照片讓我認識到精美和優雅并不是攝影的起點和終點，真正的好照片可以幫助我們觸及現實的本質，并對世界産生新的理解。
垃圾，奇達村，2017年。高岩攝
藍色卡車，平潭島，2017年。高岩攝作者簡介
高岩，1980年出生于河北省，2008年畢業于法國裡昂國立美術學院，現任教于天津美術學院攝影藝術系。攝影作品先後在巴黎大區攝影中心、裡昂當代美術館、上海當代藝術博物館、西安美術館，廣島當代文化藝術中心等藝術機構展出。