就像一首詩是無法解釋的，對于這本攝影集，與其說為什麼要這樣做，不如說為什麼不那樣做。在制作之初，我們約定了“三不是”和“三不要”。
“不是”沱沱的攝影作品全集，選題越有限定則越清晰。
“不是”重慶的老照片檔案，是沱沱在自己的人生階段所遇到的重慶的時間片段。
“不是”重慶的旅遊明信片，魔幻景觀、美食美女，是重慶作為網紅城市的幾大要素，這些要素在書中當然會有所體現，但不是重點。
“不要”執著于個人情結。這樣就可以先從候選作品中去掉一百張妹子和一百張狗狗的照片，這些對沱沱具有特别意義的照片，并不是普适的内容。
“不要”局限于懷舊情緒。重慶是一座沒有傷春悲秋的城市，漢子死了，婆娘跑了，房子塌了，該哭哭該罵罵，哭完罵完該怎麼過還怎麼過。這是重慶特别洶湧澎湃的生命原動力，這本書要體現這種精神。
“不要”陶醉于文藝情調。小文藝、小清新，帶有這些氣息的圖片，都盡可能地剔除。
“三不是”和“三不要”，決定了這本攝影集的格局。
出版者說張立憲挑選也是一種創作
在這個年代，照片是如此泛濫，拍照片是如此容易、如此自由，每人每天都能産生大量照片，任何人都可以決定一張照片的構圖、色彩，甚至它的反差、色溫。在這種情況下，我們制作一本影調、工藝，甚至印制數量都有所限制的攝影集，是一次不大不小的冒險。
設計者說孫曉曦在二維空間營造立體感
這本書超出了一些書的常規。大部分書必備的頁碼、頁邊距，在這本書裡全都沒有，這些要素對這本書而言是無效的。
頁碼本身代表的是線性叙事，但是這本書不存在線性叙事，主頁和插頁的并行與穿插使叙事組合更加複雜。《将進酒》是圖片流，不留邊距的處理方式在視覺上産生了一種壓迫感。一張照片不光有跨頁，甚至不在一個頁面上，半幅在書的前半部分，另外半幅在書的後半部分，把中間頁立起來，才會看到兩張圖合在一起。
印刷制作也采取了非常複雜的方式，全部需要手工完成。但這本書又很簡單，就是一摞紙對折在一起，也根本沒有切的工序，所以從它的邊側看，會有斑駁的殘像。這讓它有了電子書無法取代的地方。
讀者可以從很多角度看這本書。在一個二維的空間裡，我們營造出一個更立體的體驗。攝影師介紹沱沱具有畫家、攝影師、作家、編劇、導演、設計師，甚至廚師等多重身份的藝術家。
代表作包括繪畫集《去飄流》、文集《風間少年》等，《将進酒》是其攝影集。