電視劇中各類角色的服飾不僅能反映出創作者的審美，還能指代人物的身份及特點，其所蘊含的審美價值對人物形象的塑造以及故事情節的發展都起到了至關重要的作用。電視劇中的人物服飾作為電視藝術視覺化的體現，其在傳遞審美意義、塑造人物形象和刻畫人物性格等方面發揮着重要作用，這是其他影視道具所無法比拟的。本文從以下幾個方面來闡述電視劇服飾語言的指代意義。
一、角色服飾指代特定文化符号
電視劇具有自己的符号系統，它的符号元素是通過鏡頭以離散的形式展現出來的。一部完整的電視劇由許多複雜的影像元素組成，每種元素之間有着千絲萬縷的聯系，服飾道具作為電視劇影像元素之一，是表達電視劇情感的載體，因此，電視劇中的服飾可以指代特定文化符号。在電視劇制作中，會刻意設計演員的服飾，以達到通過角色服飾表達情感的作用。角色服飾還可以表達一定的象征和暗喻意義，以此傳遞電視劇所蘊含的深層意義。
從另外一個層面上講，電視劇服飾還可以在一定程度上表現出社會學和文化學的意義。服飾可以反映一個民族的曆史進程，與民族的發展緊密相連，不同時期服飾文化的特點也不同。在電視劇作品中，作為一種文化現象，角色服飾可以表達不同的文化特色，導演會根據劇情需要刻意安排角色服飾，用以幫助觀衆更好地解讀電視劇想要表達的内涵。電視劇角色服飾如果搭配得當，還可以表達多重社會意義，因此，在社會學層面上，電視劇角色服飾具有非常重要的指代意義。
二、角色服飾指代社會意義
人們對電視劇角色服飾的感知具有直觀性的特點，因此服飾可以作為某種文化符号向觀衆傳達各種各樣的信息。觀衆除了可以在電視劇中獲得直觀感受，還可以獲得角色暗示，這種暗示可以抽象為一種符号，它可以反映社會、時代和民族等特征及特色。電視劇在創作時可以從民族社會傳統和日常生活的各種關系中獲得創作靈感，并通過角色以及角色服飾反映出來。電視劇中角色服飾可以指代性别意識、職業屬性和文化禮儀等多種社會意義。例如在《我的前半生》中，唐晶的形象是一個新時代的獨立女強人，她的服飾帶有很明顯的職場特色。
離婚之前羅子君那幾套衣服，可以看得出面料考究，剪裁也相當出色，但是搭配過于浮誇，顯得非常俗氣。唐晶的穿衣風格偏向簡約，很好地凸顯出她作為現代獨立職業女性的氣場。唐晶穿衣沒有鮮亮的顔色對比，看似都很“普通”的職業裝，但是質感和剪裁卻并不一般。就算是平時的休閑裝，也會注重衣服的質感和款式。離婚之前的羅子君和唐晶同時出現在鏡頭中時，二人的對比最明顯：羅子君就像廉價玻璃球，任何光芒都以十倍的力氣去反射；而唐晶就像珍珠，毫不刺眼卻熠熠生輝。離婚後的羅子君不再穿顔色鮮豔的衣服，這時她的穿着令人耳目一新，主要是因為她的衣服不再為别人而穿。以前的羅子君不知道自己要什麼，她一直是在和别人比，在意的是别人對自己的看法，得到别人的贊美就覺得自己是對的，就像她嘴上嫌棄小姑娘的品位，卻還是買下那雙顯得“更年輕”的鞋子。而離婚後的羅子君，終于開始為自己而活，不再和别人比，也不會再在乎别人對自己的看法。
《我的前半生》劇照三、角色服飾指代人物特征
角色服飾既符合劇情氛圍又凸顯人物特征。電視劇服裝造型是為劇中人物服務的，是人物形象設計的重要組成部分，而任何人物角色都是在特定的時間與空間中出現的，服裝造型應該恰到好處地表現出電視劇中人物的性格特征。對于觀衆來說，電視劇服裝是存在于電視熒屏之中的，它處于一種再現的虛拟生活場景中。
對電視劇人物心理的把握是服裝設計的核心。電視服裝設計是對整個劇情和主題的诠釋，與普通成衣或定制服裝的設計有很大不同，不能單純地為了設計而設計。這就要求電視劇服裝設計師對劇本的劇情、脈絡、主題、結局以及每一個場景都有整體的、正确的把握。要明确劇本所描寫内容的曆史背景和時代特征，結合具體的故事情節來确定服裝的基調和風格特征。設計師要具備較強的審美能力、藝術鑒賞能力和對時尚的前瞻性，這樣才能更準确地把握全劇的主要矛盾和情節，以便對全劇的服裝進行設想和規劃。
電視劇角色分析是服裝設計的基礎。服裝設計師要根據劇本對角色性格、行為、言語等的描述來概括角色形象，這樣才能通過服裝的造型設計，使角色的性格更鮮明。通過電視劇角色的服裝設計，還能展現出角色所代表的文化内涵。人們往往從自己的角度觀察不同事物，并賦予它們以人的某種特性，服飾更離不開人們的眼睛以及心理的審視。按照對人類性格的理解，人們賦予服裝以性格。服飾性格即服裝本身所展現的一種特有的個性特征和區别于其他服裝形象的本質特點，如禮服的優雅、蕾絲的性感、流蘇的野性、西裝的莊重等，不同性格的服飾能夠表達劇中角色的性格特征、心理活動以及職業特點、角色獨特的身份和命運。對影視角色進行細緻的把握，可使服裝設計更貼近劇中角色形象，從而更好地幫助演員塑造角色并強化角色的性格。角色性格确定之後，就要進行服裝的細節設計，服裝細節設計往往是服裝設計成功的關鍵，其能更好地刻畫角色性格，表達角色心理變化。
四、角色服飾色彩的象征和隐喻功能
在電視劇作品中，為體現作品的主題風格，創作者往往通過服飾色彩的表意功能，運用象征、誇張的手法塑造角色形象，描述角色内心活動，從而營造出作品極具張力的藝術感染力的目的。色彩還具有象征和暗示的作用，能夠反映電視劇角色所處的生活背景以及身份地位。
電視劇《我的前半生》中，年齡是羅子君最大的心結，好像隻有看起來更年輕才能留得住丈夫。因此羅子君喜歡用亮色去體現優越感，好像亮色最能說明自己“日子過得光鮮”，同時也能吸引丈夫的注意力。亮色之所以有這樣的效果，是因為“高飽和度的色彩對人的情緒會産生更大的影響”。羅子君愛穿亮色還因為她的心虛，正是由于内心的膽怯，所以更需要面子上的東西撐場，亮色就成了她最好的掩飾。顔色本身是沒有錯誤的，并不是不能穿亮色，而是穿上好不好看和如何搭配。電視劇中羅子君被吐槽最多的就是紅配綠，亮色之間硬碰硬，強烈的顔色對比會帶來一種戲劇化的沖突感。其實，衣服顔色越鮮豔，對質感的要求就越高，而低飽和度的顔色反而能增加材質的質感。先用有質感的顔色打好基礎，搭配自然也變得更簡單。相比之下，在劇中，淩玲很會選擇服飾顔色，駝色系很符合她想要表現的溫柔可人的形象。淩玲長得雖然不算美，隻能算得上溫婉，但是她靠穿衣使她的外在看起來不至于太令人反感。離婚後的羅子君穿衣最大的變化也在于顔色的選擇，她開始穿更多低飽和度的顔色。比起亮色系，這種顔色的情感屬性更柔和，自然讓人感覺更内斂、優雅。自從羅子君不再穿亮色服飾，這個人物的形象就有了颠覆性的變化，變得不再浮誇和虛榮，變得沒有之前那麼令人反感了。羅子君離婚後的風格造型以極簡主義為主，通過灰色、黑色等色調來突出人物冷靜、理智和沉穩的性格特征，其服飾做工也十分精緻，整體格調顯得較為高雅和時尚。同時，她為造型做減法，拿掉了那些沒必要的裝飾，穿搭更得體，身上的市井氣也消失殆盡。
綜上所述，電視劇角色服飾作為一種語言系統，可以獨立表達各種信息，包括角色性格特點、角色身份背景和社會意義等，電視劇中角色服飾不能脫離角色本身，因為一旦脫離角色就不能表達出其所代表的特定文化背景，造成其功能的缺失。在電視劇未來的發展中，要關注角色服飾的指代意義，更好地發揮角色服飾語言的表意功能。
基金項目:廣東省2016年度教學改項目：設計類專業“三創一體化”課程教學模式研究—以《設計思維與創意》為例，立項編号27163
（作者單位：華南農業大學珠江學院/責編：莎莎）