我對最佳郵票評選活動一直踴躍參加，起初隻是為獲得評選紀念張和實寄封等郵品，後來這些郵品積少成多後，就考慮如何能派上用場。我在北京市現代集郵展覽中曾經看到有人用最佳郵票評選紀念張編組“灰姑娘”展品，并且記錄下該展品的編組方法。但是，如果完全複制别人的展品，就顯得毫無創新性。2003年，中華全國集郵聯合會開始主導最佳郵票評選，也為此項活動注入了新的活力。其中活力之一就是集郵者參與佳郵評選的回報增加了，特别是在郵品上留下更多的“佳郵評選”印記。像集郵者投出去的明信片選票，如果全部評中，組委會就會将選票連同紀念封退還給投票者，豐富了集郵者的收藏。
一次偶然的機會，我在某基層集郵組織舉行的郵品交流會上，購得一批佳郵評選選票，從20世紀80年代初至21世紀初的20年間的選票幾乎都有，有些年的還有重複。這些經過郵寄、并且留下組委會處理痕迹的選票，雖說沒有很高的市場價位，但卻是很難收集的郵品。此類郵品更符合現代集郵展品“重素材收集難度”的理念。我很快就将這些選票與我所收集的其他佳郵評選郵品聯系起來，萌發了編組一部反映佳郵評選活動的開放類郵集。
我了解到，2011年以前國内重要郵展中，還沒有關于佳郵評選題材的展品。這更加堅定了我編組該題材郵集的信念。起初，面對一大堆各類素材，我還真有些手足無措之感，不知道該怎樣把這些素材有序地擺放到每張貼片上。于是，我翻出了曾經在郵展上做過的那份記憶錄，借鑒别人的方法進行編組。但是，佳郵評選活動延續了30多屆，按照舉辦順序編組，很難做到面面俱到。于是，我請教了一位富有郵集編組經驗的評審員。他在了解郵集的編組思路，并看過我的那份展品記錄後指出：按照評選活動舉辦順序依次排列，不是有效的處理方法。郵展上那部“灰姑娘”類展品獲獎之所以不高，就是處理方法不當，完全是郵品目錄式的排列。應該将評選活動的特色與變化等内容分解成若幹個題目，作為郵集的章與節。不然，在3-5框中，很難面面俱到地表現所有佳郵評選活動。
此次請教評審員令我茅塞頓開，按照他指引的思路分解素材，确實很見成效。大約用了半年左右的時間，我嘗試着編組了3框規模的《全國最佳郵票評選》的開放類郵集，并且參加了2011年舉行的北京市第五屆現代集郵展覽。由于這部展品選題新穎，獲得了鍍金獎。盡管如此，評審員們也指出了很多問題，主要是素材方面收集還不到位。根據大家的建議，我沒有急于擴充展品的框數，而是靜下心來努力收集所需要的素材。因為我手中雖然擁有大量的相關素材，但按照郵集的綱要分配素材時，仍然感到捉襟見肘。這就是無目的收集産生的結果。當按照綱要進行素材收集時，目的性就更強了。
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貼片222017年9月，北京市舉辦第七屆現代集郵展覽，我擴充為4框的《投票選佳郵》報名參展。為了鼓勵創新，這部展品被評為金獎。在編組和制作這部展品時，我的思路就是開創新意。這主要表現在以下四個方面：
一是按照叙事性進行處理。展品分為5章：“1.初始——《集郵》雜志開了好頭；2.持續——年度佳郵評選活動不停歇；3.砥砺——佳郵評選活動不斷調整；4.盛會——頒獎活動聲勢浩大；5.創新——評選活動追求完美”。這些内容涵蓋了佳郵評選活動的特色和變化。
二是在素材方面尋求創新。表現郵票題材的非集郵素材品種有限，為此，我想方設法挖掘可用的素材。例如，我使用了一些老式的郵票袋、護郵袋，将郵票裝進去，集郵素材和非集郵素材就融合了，也讓郵集呈現出“返璞歸真”的效果。
三是展品的叙述語言追求輕松、活潑、時尚的風格，與其他類别展品産生區别。例如，節标題中的“那些郵票顔值高？”“獲獎郵票真養眼”“頒獎大會輪流坐莊”“頒獎活動配成套餐”“回贈紀念品周而複始”等。
四是展品的外觀追求新、奇的效果，标題和叙述文字采取貼紙條的方式，而且統一角度斜貼在貼片上，讓展品的外觀與衆不同。
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貼片46這些創新舉措雖然收到一定的效果，但也有多位評審員提出各種異議。其中争議最大的就是我對展品外觀的處理，認為過于花哨和淩亂。
我随後又重新制作了這部郵集，将原來過于刺眼的橙黃色紙條換成了淺綠色，以此面貌參加同年舉行的綿陽2017中華全國專項集郵展覽。據北京市集郵協會征集員和部分評審員反饋來看，本次郵展開放類展品評審組除了肯定這部展品的優點外，提出了兩點中肯的意見：一是展品的素材還有待深入挖掘，目前展示的還沒有達到理想的程度，缺少個别關鍵素材；二是展品的外觀有待改進，斜貼紙條的做法不足取，紙條的顔色還顯得喧賓奪主，有些貼片過于淩亂，這是開放類展品中為數不多的僅獲得3分的外觀。可以說，我在外觀上的嘗試是失敗的。
初次參加全國郵展，能獲得這個成績，對一個普通集郵者來說已經心滿意足。令我欣慰的有兩點：一是佳郵評選活動在不斷延續，這部郵集的素材會源源不斷，我将适時将郵集擴充到5框；二是開放類集郵如今已經成為各級集郵展覽中的正式類别，這是最接地氣和容易上手的集郵方式。因此，我的《投票選佳郵》還将不斷修改和完善，讓其帶給我更多的樂趣。貼片57