綿陽2017中華全國專項集郵展覽于2017年12月8-10日在四川省綿陽市高新區會展中心舉行。本次郵展設立了傳統類、郵政曆史類、現代類和開放類共4個類别。其中開放類是自2017年3月在澳大利亞墨爾本亞洲國際郵展首次将開放類列入正式類别後，全國郵展首次将開放類列入正式類别。此舉對熱衷開放類的集郵者是極大的鼓舞，報名參展者十分踴躍。
展品的總體分析和評價本次郵展共展出開放類展品22部105框，所有展品均是首次參展。從選題上看，17部展品的題材在此前沒有出現過，占77%；在參展者中，有國家級評審員兩位，有兩次或兩次以上參加全國郵展開放類競賽的作者4位。從總體水平看，相比于以往全國郵展的開放類展品并沒有實質性的突破。
獲得80分以上的展品有4部，占18.2%，這些展品在選題、處理、素材、知識和研究、外觀等各方面都比較成熟。與近年來國際郵展的開放類展品情況近似的是，本次郵展比較成熟的展品也是依托于FIP某個類别為“模版”。例如，獲得大鍍金獎的《神舟》具有航天類展品的重要特征；獲得鍍金獎的《石油地标》具有專題類展品的典型特征。假設将這些展品中的非集郵素材替換為集郵素材，即可以在航天類和專題類中參加競賽。當然，類似情況在國際郵展中也存在。
分數在70-79之間的展品有7部，占31.8%。這些展品相對成熟，但在某些方面還有提高的空間。例如，《中華孝文化》應該在知識和研究方面加強；《黃山遊記》《郵票圖稿評審秘史》應該在素材方面加強；《我學籃球》應該在處理和外觀方面加強。
獲得70分以下的展品有11部，占50%。多數作者是初次參加全國郵展開放類競賽。這些展品存在各種不足，遠沒有達到理想程度。說明開放類集郵要接近國際水平，還有很長的路要走。首先是對評審規則的理解，隻有正确理解規則，才能編組出像樣的郵集參展。
本次郵展開放類展品的評審使用的是國際集郵聯2012年頒布的開放類集郵展品評審指導要點。評審小組在對每部參展展品進行評審時感到，有多位參展者在編組和制作開放類郵集時，并沒有仔細學習和領會該評審指導要點。
本次郵展開放類展品評審标準：
選題不可忽略素材的支撐力度本次郵展的22部開放類展品中，在選題方面分為三種情況：一是選題新穎、恰當、題目确切。例如，表現新中國最佳郵票評選活動的《投票選佳郵》，表現中國傳統文化的《中華孝文化》，表現新中國科技發展成就的《神舟》，還有表現自然生态的《黃山遊記》等。這些選題的共同特點是，有足夠的集郵素材支撐，非集郵素材的品種相對豐富；二是選題尚可，但标題需要調整，以及做創新性的處理。例如，表現科技題材的《石油地标》、表現體育題材的《我學籃球》、表現文化題材的《總能見到它——薔薇的裝飾宣傳作用》等。這些選題的共同特點是，有足夠的集郵素材支撐，但作者應該在處理方面加強；三是選題欠妥，不提倡繼續做下去。例如，《永恒的雷鋒》《康定情歌》《二野軍大的戰友們》《多難興邦——記“5.12”抗震救災》等。這些選題的共同特點是，缺少足夠的集郵素材支撐，非集郵素材在展品中很搶眼。圖2
圖3
圖4
圖6
圖5以《多難興邦——記“5.12”抗震救災》為例，選題的出發點是毋庸置疑的。但是，直接表現該題材的郵票僅有特7-2008《抗震救災衆志成城》一枚。在5個展框内，作者共展示了81枚該郵票，包括用該郵票制作的各類集郵品。這就極大地降低了展品的“郵味”，讓大量的圖片等非集郵素材唱主角。
因此，當參展者選擇郵集題材時，一定要先考慮素材的支撐力度問題。包括集郵素材的分量和非集郵素材的多樣性。此外，還應考慮是否有充足的後續素材。
對兩類素材的正确理解和運用根據開放類展品現行評審規則，對素材要求有兩個基本點：一是集郵素材必須占50%以上。此50%是從素材面積審視和計算的，而不是指素材的件數；二是非集郵素材可以少于50%，但素材的多樣性不可忽視，它将影響到“處理”和“素材”的分數。
有少數參展者對規則的理解出現偏差。例如，《信韻》展示的是自20世紀40年代以來各個時期的民間通信，每張貼片展示一件實寄封和它搭載的信函。如果按照素材件數計算，達到50%的指标是顯而易見的。但是，按照素材面積計算，作為非集郵素材的“信瓤”所占面積就超标很多。假設參展者将信瓤進行折疊，讓其面積小于信封，雖然可以解決兩類素材面積的平衡問題，但從素材的多樣性來衡量，素材還是存在嚴重的不足。因此，該展品應重新思考下一步的發展方向。
多樣性不僅僅指非集郵素材，也包括集郵素材的多樣性。例如，《永恒的雷鋒》的集郵素材雖然多于非集郵素材，但集郵素材品種較為單調，展示了較多的以賀年郵資片為載體加蓋的紀念戳。因為，關于雷鋒的郵資票品是屈指可數的，參展者隻能依靠這些表現力較差的集郵素材。《郵币同曲頌中華》在标題上就暴露出非集郵素材的缺陷，僅僅靠各類錢币作為非集郵素材，未免過于單調。
開放類展品的素材應該盡可能展示原件，展示原件的複制品或圖片就會降低展品的分量。《神舟》能獲得較高的分數，是因為該展品展示了很多難得的素材，而且展示的是原件。《郵票圖稿評審秘史（1985-1989）》展示的非集郵素材原件就很少，更多的是郵票圖稿的圖片，這就使非集郵素材的力度大打折扣。
處理和重要性采取分項評分
本次郵展開放類展品評審使用的規則在“處理和重要性”方面的分數采取10+5+5+5+5的分配，可操作性很強。特别是将“集郵處理”和“非集郵處理”、“集郵重要性”和“非集郵重要性”分開打分。而在省級郵展中，使用其他版規則評審的展品在本次郵展中就顯得不适應。例如，《中華孝文化》是評審員青睐的一個選題，展品的素材也有一定的豐厚性。該作者根據北京市開放類評審規則編組郵集，在以往曾經獲得好成績。但根據新規則，《中華孝文化》在非集郵處理方面卻顯得很弱，還有對非集郵知識表述等方面的欠缺，因此而影響了成績。
評審規則特别強調，“一份構思巧妙的綱要頁對于參展者本人、評審員、其他參展者以及公衆都十分重要”。因此，在評審時，各展品的綱要頁就成為評審員關注的重點之一。《投票選佳郵》的綱要較完整地将全國最佳郵票評選活動處理成一個故事，作者沒有按照屆數順序排列，而是按佳郵評選活動的特點和變化提煉為“1.初始——《集郵》雜志開了好頭；2.持續——年度佳郵評選活動不停歇；3.砥砺——佳郵評選活動不斷調整；4.盛會——頒獎活動聲勢浩大；5.創新——評選活動追求完美”，每章還列有4-5節，标題用語生動活潑。作為多框展品，綱要不僅要分“章”，而且還要分“節”。《中華孝文化》隻分出“章”，卻沒分“節”，顯得叙事性不強。
展品的叙事性和資料性是個老生常談的話題，在各個類别都存在。本次開放類中也不乏資料性的展品。例如，《毛主席語錄》展示了部分“文革”時期的集郵素材和非集郵素材，在素材方面并不比其他展品弱。但是，該展品缺少對素材的有效處理，現有“目錄”隻是一種羅列，前後順序可以自由調換，缺少具有邏輯性的處理。如果按照“毛主席語錄的産生、毛主席語錄的時代作用、毛主席語錄的宣傳、毛主席語錄的載體、毛主席語錄的曆史檢驗”等方面拓展，叙事性就會增強。
重要性是衡量集郵展品“地位”的重要标準。本次郵展開放類展品大多數采取專題式編組方式，評審中根據各展品在集郵和非集郵兩個方面判定。集郵的重要性要看展品所展示的素材在集郵領域中的重要程度，非集郵重要性要看所展示素材對集郵素材的支持力度。這一點從國外高水平的開放類郵集就可以得到印證。我國參展者往往讓非集郵素材唱主角，這就降低了集郵重要性。
圖7
圖8
圖9
圖10
圖11
圖12知識和研究怎樣體現現行規則關于知識和研究的分數是35分，其中集郵知識20分，非集郵知識15分。集郵知識包括對集郵素材的恰當運用和信息提取，以及對素材的标注；非集郵知識包括對非集郵素材的恰當運用和信息提取，并且作出必要的注釋。
如果參展者能夠根據郵集題目正确運用集郵素材和非集郵素材，至少可得到一定的分數。此外，參展者還應準确提取素材上的專題信息和集郵信息，并以文字形式表達在貼片上。如果這方面做得一般化，能得到2／3左右的分數。例如，集郵知識和研究為20分，獲得13分以上是起碼的要求；非集郵知識和研究為15分，至少獲得10分才說得過去。
《萬裡長城第一樓》雖然隻有3框，但該展品将傳統類、郵政曆史類和郵政用品類的研究方式運用到開放類展品中，得到評審員的認可。例如，該展品展示了一枚JF.48《第十五屆世界石油大會》變體郵資封，除了與正封進行對比研究外，作者還将該封郵資圖上的長城在設計上出現反置形象進行了披露。類似研究在該展品中還有多處。而《石油地标》中也展示了一枚JF.48郵資封，作者隻是利用了該封上的專題信息。同樣的展示卻收到了不同效果，評審員更推崇這種“點石成金”的做法。
值得一提的是，多位參展者在對素材信息的提取上存在較大問題。例如，《信韻》的叙事文字大多是在移植信函中的原話，而作為集郵素材的信封卻成為陪襯。而且作者沒有将信函的内容轉化和串聯為一個能夠解讀“信韻”的故事。
外觀的硬性規定不可忽視新的評審規則對外觀的硬性規定是“非集郵素材的厚度不得超過5毫米”，這項規定是确保展品順利裝框。然而，至少有半數的展品在素材厚度上違規，給征集員裝展品帶來困難。展示立體型非集郵素材确實能起到吸引人們注意力的作用，像《我學籃球》展示了直徑接近40毫米的籃球标本、厚度20毫米以上的獎牌、電池、巧克力等多種超标素材。雖然這些素材最終被裝進展框，但有兩點必須說清：一是展示超厚素材已經對展框造成損傷，使這些展框不同程度地出現問題；二是展示違規素材對嚴格遵守規則的參展者是不公平的。因此，展示較多超厚素材的展品在外觀得分上受到影響。此外，展示超厚、超重素材的各個貼片紙均出現嚴重的扭曲變形，這也會影響到展品外觀的分數。
對于開放類展品而言，采用不同規格的貼片是很自由的。本次郵展出現了3種規格的貼片：采用标準貼片（23厘米×29厘米）的有14部；采用中規格（32厘米×29厘米）貼片的有6部；采用大規格（47厘米×29厘米）貼片的有2部。但是，貼片顔色還是應該選用白色或淺顔色的。《他們終身伴随我》選用淺藍色貼片，上面擺放五顔六色的生肖題材郵品，顯得很不協調。
本次郵展的開放類展品在外觀上總體感覺就是一個“擠”字，大多數作者盡可能在貼片上塞進更多的素材。這種情況不能怪罪于非集郵素材的加入，而是參展者制作郵集的經驗問題。有經驗的作者在制作郵集時會縱觀全局，他們會将一框内的所有貼片進行總體布局。經驗不足的作者往往一片一片地制作，單看并不擠，全部貼片裝入展框後就顯得擁擠了。
素材的布局也是不容忽視的，有經驗的參展者會将不同規格的素材穿插擺放，将集郵素材與非集郵素材穿插擺放，讓貼片顯得很豐富。值得注意的是，一定要讓集郵素材在貼片上唱主角。如果非集郵素材“搶戲”，那一定不是一部出色的開放類展品。