如果說五花八門的當代攝影是以“問題”為導向的，那麼，記錄類或紀實類攝影則是要重新回到生活的“場景”之中。雖然這些“場景”指涉當下，但實踐的理念、方法卻笃信傳統要義。
之所以要重新回到生活的“場景”之中，是由于大多數當代攝影一路徑直往複雜處、誇張處走去，而喪失了和巨大世界必要關聯的複雜和誇張很容易變得瑣碎，變得有點無聊。正是在這個關鍵問題上的退卻，當下大多數攝影讓我們看到了其童稚性的唯我和自大，并難掩膽怯。栩栩如生的人物、有聲有色的事件被聰明機巧的點子取代了，即使有人出現，也不是具體的人，而是抽象的概念。正因為這樣，殷立勤這樣的年輕攝影師，能夠追随雍和的腳步，的确反映出了一種訴求和願望：讓我們回到曆史主體—“場景”本身，回到活生生的人本身。“場景”不光是背景和舞台，而是人與舞台的結合，是人在曆史舞台上的演出構成了曆史的“場景”——這正是攝影獨特強大表現力之所能，也正是雍和作為“師父”值得殷立勤不斷學習的原因。
但“師父”再怎麼厲害，修行畢竟要靠自己的感悟和努力。殷立勤鏡頭中的人的狀況，始終安頓在形形色色的日常生活場景裡，這并不容易做到，更何況持之以恒。因為，攝影再現的日常生活并非一本瑣碎的流水賬，描述即是日常生活的探索，這個領域并非平庸的代名詞。日常生活場景構成了某種形式和意義的舞台，塑造出這種而不是那種“生活”，更重要的是，攝影話語很可能察覺到了日常生活内部隐藏着不同尋常的潛力，殷立勤應該能夠意識到，這種潛力經曆我們遠勝于我們體驗它們，這就必然對攝影的表現力提出了更高的要求，這首先需要好奇心。
我一直認為一個攝影師如果沒有好奇心，或者換種說法，沒有探究意識，那他的照片将是平庸的。殷立勤的這些照片正好可以讓我們見證一個優秀的攝影師，是如何将好奇心落實為攝影的坦誠的物質性，幫助他拍攝和呈現出了這些基于誠懇和信念、牢牢根植于生活底蘊的照片。
這些照片擴張了我們的生活感受，塑造了我們應有的公共記憶，人和社會的知覺被反複地揭示和提醒。當殷立勤直面未經命名的、難以言喻的生活時，不是躲閃、不是修飾、不是誇張、不是照單全收、不是裝腔作勢、不是陳詞濫調，他有自己的選擇标準，簡單說，那就是照片有它的質地，正如生活有它的質地。殷立勤的好奇心裡仍然反映着他的秩序感，攝影使他能把握住這樣的秩序感。
心寬忘地窄，和他的“師父”一樣，殷立勤作為上海傳統新聞紙媒的攝影師，也把上海視為取之不盡的拍攝源泉，這在上海已然是一個傳統。不同年紀，不同經曆，不同方向，不同意願，但總會有殷立勤這樣的攝影師專心緻志拍攝這座大城市。社會和生活正在急劇變化，城市也在不停地擴張發展，眼前每時每刻産生着紛繁複雜的新景象，殷立勤給自己賦予了一項艱巨的工作，随之而來的，隻有不斷開啟的快門聲。武定路600弄内一夜間多了許多塗鴉藝術，有弄堂裡的生活場景，有依依不舍的百姓語錄，吸引了市民們慕名前來浏覽。三天後塗鴉牆變為粉刷牆，也成了動遷對象。2015年1月20日
上海國際車展某展台前，背帶褲維護員給豪車打蠟是假，秀肌肉、擺造型是真。而在一旁，“畫畫”的美女也在呈現藝術創作姿勢。這些都是升級版車模的新噱頭。2015年4月20日
漢口路的一家超市裡，白領們正在吃着微波爐盒飯。夢想很美好，世界很現實。在日益增長的生活成本面前，許多年輕人找回了學生年代的省吃儉用方式，暫時顧不上身體的代價。2011年12月6日
練了15年小提琴，學了8年化學的留美海歸，在廣中路、平型關路的路口以獨特的方式吸引人們注意。許多房産中介談升值空間，談學區，談商業配套，但現在他跟你談門德爾松，談帕格尼尼。2014年2月21日
瑞虹路的一個老舊小區裡，戲迷們圍坐一起，有十多年曆史的草台班子淮劇團正在新年演出。由于這裡處于舊區改造範圍内，這樣的民間文化藝人也将被遷走。2016年2月26日
外灘源路口，淘寶模特正在賣力擺造型，讓攝影師拍個夠。随着淘寶經濟不斷升溫，相關産業鍊也不斷壯大，競争日趨激烈，模特身價由原來的5000元一天下探到了1500元甚至更低。2016年3月16日
真華路人行道上，許多外地牌照面包車長期滞留在這裡，白天他們專業修補漏水，晚上席地而睡。不斷上漲的生活成本，已經讓外來務工者不堪重負。2016年7月31日
作者簡介
殷立勤，1982年出生于上海。2003年畢業于上海工程技術大學藝術設計學院廣告與影像技術專業。2003年起至今擔任《新聞晨報》圖片中心攝影記者。2011年獲第一屆上海青年攝影藝術大展日常生活組最佳作品獎。2012年獲“佳能十佳專業攝影師”獎。2015年獲上海新聞獎二等獎。2017年獲上海國際攝影節暨上海第十三屆國際攝影藝術展紀實類金獎。