徐江詩人、作家、文化批評家。生于1967年，1989年畢業于北京師範大學。現居天津。《人民的名義》《射雕英雄傳》創下收視口碑，除了劇本和導演之外，最重要的原因就是表演團隊中的衆多老戲骨，他們的表演品質支撐了劇集的人氣走向和觀賞性。
不少媒體在幫投資者們算賬，比如某戲，兩個明星就拿走投資的百分之五十，又或者一個“小鮮肉”就拿走幾千萬片酬，占總投資的一半甚至一多半。然後再對比《人民的名義》，總片酬才占全劇投入的百分之四十，于是得出“還是請老戲骨劃算”的結論。其實賬不是這麼算的，老戲骨的價值也不能這麼簡單地拿出來和新人做對比。
影視類型多種多樣，指向的觀衆群自然不同。小鮮肉劇集的觀衆群首先是看臉的，其次才是劇情和演技，這就決定了小鮮肉在劇集投資中所占的比例。這樣的戲，老戲骨們注定隻能作綠葉，制作方再怎麼省錢也省不了幾個，何況也不是所有老戲骨都願意友情價幫你，人家也有吃好喝好過幸福生活的合理化追求。
老戲骨們真正擅長的是生活劇和各類正劇。社會題材劇（從廣義上講，“反腐劇”可以看作是其中的一個分支）、諜戰劇、曆史劇……這些需要演員動用閱曆、方法和情商的戲，注定是優秀演員們展示演技的主戰場。小鮮肉們即便想去這些戲裡炫耀臉蛋兒，機會與空間也有限。況且影視行業，以人氣和經驗的累計論，以劇集對演員的需要論，資深演員們必然有相關收費的行規和個人心理預期，單以數值高低來讨論性價比意義不大。
此外，媒體近年似乎把“老戲骨”這個稱謂直接等同于“資深演員”了。其實隻有資深演員中的那些優秀者，才當得起“戲骨”這個稱呼。演員，尤其是男演員，成熟期一般都較女演員晚，到了四十多歲、接近五十的時候，才在鏡頭前擁有了那副揮灑自如的從容。但“資深”，一般演員入行二十來年，就可以這麼叫。所以“資深”未必是“戲骨”，性價比——自然也就談不上人人具備。
現在劇集中經常看到的“老戲骨”大緻分為三種：一、步入老境的一線大明星；二、之前不太擁有顯赫的影視知名度，卻始終擁有一流演技的演員。以《人民的名義》《新射雕英雄傳》和更早的《北平無戰事》為例：張豐毅、陳寶國、呂良偉、許亞軍、苗僑偉、王慶祥是第一類；丁勇岱、劉奕君、劉敏濤、詠梅、白志迪、張志堅、倪大紅是第二類。第三類則是在圈内多年，随着年齡增長，演技越來越精純的，像黑子、楊子華、夏侯镔、房子斌等人。這些演員唯一的共同點就是演技有保障，對劇集的風格和口碑能起支撐作用。“戲骨”之“骨”的特點很明顯。
“老戲骨”發揮性價比，也需要前提：名演員衆多的《大宅門》《人民的名義》是一類——劇本和角色的吸引力，出品方、導演的人脈，起到了決定作用，《新射雕英雄傳》《北平無戰事》的情形有些近似。還有的戲，角色并不太多，但老戲骨和中年實力派一起頂住全劇的四梁八柱，劇集就立住了，像《潛伏》裡馮恩鶴出演“吳站長”,《懸崖》裡程煜出演“高彬”、李洪濤出演“魯明”、《黎明之前》陸劍民出演“水手”……角色和演員之間，有着某種不可替代性。惟其如此，性價比才能得到充分體現。
成功者的理由有很多，簡單地複制，帶來的結果不一定令人滿意。“老戲骨”的使用也一樣，主要看掌盤者對品質的追求。此前有資深藝人說，“小鮮肉”表演不如人意，關鍵在于導演調教的功力，其實也是同樣道理。