《家族之苦》和《麻煩家族》有着共同的文化前提——東亞家庭成員間失當的距離感。兩位導演，無論是耄耋之年的山田洋次還是人到中年的黃磊，都對此進行了精妙呈現。山田洋次的作品，無論是《寅次郎的故事》，還是《東京家族》或《家族之苦》，都是對東亞儒家文化的審視與表達。這次黃磊很妥當地将《家族之苦》中國版發揮得令人啼笑皆非、笑中帶淚。
作為家庭倫理電影，《麻煩家族》從具體而微的細節出發，綿裡藏針地諷喻了部分中國式大家庭的種種是非，其批判的眼光和深情的凝視，值得業界和觀衆反思。影片講述一個大家庭日常生活中“突現”的轉折，具有明确的當代性。退休科員文錦輝（李立群飾）的晚年本來惬意無比，去熟悉的餐館，和死黨喝點小酒，瞎扯些話題，晃悠着就回家了。開始時，餐館風韻猶存的老闆娘（闫妮飾）似乎是“麻煩”的來源，然而事實并非如此，真正的“麻煩”來自于老伴兒潘素（張偉欣飾）。潘素退休後，日子過得更加精緻，甚至在寫作班上施展了突出才華。老兩口對于現實和未來的看法漸行漸遠。面對老伴兒的“離婚”提議，“夕陽紅”的文錦輝完全不知如何處理，因為這超出絕大多數老頭子的經驗範圍。
《麻煩家族》的核心在于對家庭生活意義和價值的再讨論，觀衆Get到的笑點多有深意。傳統中國人的親密關系容易導緻距離感的紊亂，每個人在彼此眼中恐怕都是“麻煩”。長子文遠（黃磊飾）經常出差不着家，這次甚至不想參加家庭會議，最終被妻子丁雁（孫莉飾）強留下來。打打鬧鬧的二女兒文靜（海清飾）與丈夫（王迅飾）這一對，似乎是為了反襯正在“鬧離婚”的老兩口，隻不過小兩口的“離婚套路”更多是為了增進感情。小兒子文聰（魏大勳飾）突如其來帶着台灣女朋友（任容萱飾）登門，将這“家族的麻煩”推上了小高潮。
黃磊在影片中對《家族之苦》的核心做了保留，并進行了到位的在地化改造。處于傳統與現代之間的東亞式家庭，在婚姻、愛情、親情構成相互關切的氛圍中，彼此牽扯、角力，幸與不幸均來自于此。片中四對親人的關系，基本代表了當前中國社會主要的婚姻/戀愛狀态。奶奶潘素以退為進的決策，一定程度激發了其他家庭成員對于自身所處位置的思考。
觀衆看到的淚點大都來源于生活，藝術的職責就是将生活加以提煉。面對電影裡一家人召開的家庭會議，相信觀衆也一樣會在心裡做出反應。如果換做是自己面對，又會如何？老年人的情感問題往往被家庭的骨幹力量和社會所忽視。黃磊的誠意，就是把老年人同樣需要充足精神空間的問題擺上桌面，用真誠的心态表達自己的看法，從中也道出對中年危機的考量。《麻煩家族》的重要價值在于讓觀衆會心一笑之後扪心自問，這種有積極意義的電影，全家一起看最合适不過。畢竟，中國一些影視劇中的老年人，要麼是賢者，要麼是“準瘋子”，被固化的形象是時候改變了。