影界評彈陳昌業中影股份制片分公司制片市場總監。這個夏天，乾隆的後宮幾乎霸屏——《延禧攻略》《如懿傳》相繼上檔，讓其他的暑期檔劇集很難找到“翻盤”機會。
從雍正後宮的《甄嬛傳》，到乾隆後宮的《延禧攻略》《如懿傳》，還有早于這三部的嘉慶後宮的《金枝欲孽》，以及比之以上更加風靡的《還珠格格》，雍乾嘉三代後宮真正是在很長一段時間裡成了國産電視劇的收視金牌。有意思的是，以上劇集裡的部分角色在不同作品裡有重複、有相繼，甚至還有角色扮演者在編導的安排下有意“穿越”，令觀衆觀看時有了類似猜燈謎般的額外樂趣。比如，在《延禧攻略》裡，《還珠格格》裡扮演皇後的戴春榮飾演了娴妃的額娘，就明顯預示着早先賢惠、不争的娴妃的未來黑化。
在清朝後宮劇集作品之外，有關帝王廟堂叙事的創作量就更加豐富了，有以“正史”品格要求的《康熙王朝》《雍正王朝》《乾隆王朝》，也有以“秘史”做更大空間戲劇演繹的《孝莊秘史》《皇太子秘史》《乾隆秘史》等……如果細細列舉有關清朝的劇集作品，應能貫穿整個清朝近300年的曆史，難怪有媒體戲谑以“漫威宇宙”對标——國産劇集在不經意間創造了自己的“清宮宇宙”。
必須承認，總是有不少批評聲音在轟炸“清宮宇宙”，其中很重要的原因是對劇集混淆正史的憂心忡忡——這種擔心有其根據，也當然有許多案例去支撐這種擔憂的現實可能性。但是，不論是當代青少年，還是成年人中的絕大多數，都已經不是三四十年前戲劇觀賞經驗貧乏的“麻瓜”。現今觀衆們已經有豐富的觀劇和審美經驗，他們徜徉在“清宮宇宙”中戲劇人物所構建的清宮叙事的時候，完全能夠分辨出熒屏上被塑造出的“甄嬛”“如懿”“乾隆”“康熙”是否是戲劇時空裡的角色。
何況，被擔憂的觀衆們，不論是通過搜索（主動信息獲取）還是新聞客戶端的資訊浏覽（被動信息獲取）都已能輕易地獲取各種媒體對史實的“正解”，并分辨出與“清宮宇宙”之間的異同。
再者，如果從另一種更積極的角度思考呢？正因為“清宮宇宙”建構得越來越龐大，其中的“矛盾”之處也越來越豐富，不明曆史真相的觀衆将因此更加有好奇心想要追究真相，因此會引發更多對“正史”的主動求知。這顯然更令人欣慰。
“清宮宇宙”的創作越多，戲劇時空就越綿密，這對清史題材的劇集創作而言或許是更加有益的進取。一切曆史都是當代史（克羅齊），一切戲說其實也應是另一種現實題材的創作，在“清宮宇宙”這一戲劇鏡像裡更加進步和積極的創作觀念應是對當代時空的觀照。就像科幻電影裡對末世的想象、對危機的虛構其實都是對當代現實的“超時空”叙事。
在更為廣闊的有關對“人”的藝術探索和追問裡，“清宮宇宙”可以有更大的空間。盡管曆史本身會設置人物思想和行動的創作限制，但“人性”表現所引出的追問或是情感震動往往能超越時空。在當代的視野、格局下令觀衆觀照當下，無論是淺層以宮鬥對應職場紛争，還是更加形而上地體悟自由與必然的關系，後者在一些當代時空裡的現實題材劇裡反而更加稀薄。
在今天中國日益富強、中産階層日益擴展的當下，“清宮宇宙”有其優勢可以為劇集這一藝術形式在現實題材之外，開拓一些形而上的藝術化的思考和追問——而且，越戲說，或許創作空間越大。
“清宮宇宙”或許能在未來的劇集史講述裡被記錄下更大的價值。