第70屆戛納電影節在4月中旬公布了首批片單，不少蜚聲國際的大導演都榜上有名，比如索菲亞·科波拉（SophiaCoppola）、托德·海因斯（ToddHaynes）和諾亞·鮑姆巴赫（NoahBaumbach）。蒂埃裡·弗雷莫強調，共有來自29個國家的作品參與了今年的戛納盛會。但浏覽首批片單就會發現，近年電影産業呈現蓬勃态勢的中國再次缺席。沒錯，中國與本屆戛納電影節之間的關系，到截稿為止隻有一個：評委範冰冰。
在與戛納電影節同期進行的戛納電影市場上，中國的影視公司和資本正在成為主流力量，但擁有全球第二大電影票房規模的中國，卻已經連續兩年沒有作品出現在這個很有聲望的電影節片單中。
雖然弗雷莫曾經說過這份入圍片單并不完整，後期還會有所增加，其中也不排除有中國影片。他在記者會上接受中國記者提問時回答：“也可能會有中國電影。我們現在接觸到的中國電影比以前少了，但我們也在繼續讨論，片單現在也并不完整。”弗雷莫認為，“中國的電影市場有風格明确的作品，也有更商業化的所謂大片，前者是歐洲、戛納能夠認可的藝術形式，後者則更看重上映後的票房表現。中國商業片我們此前接觸到的不多，接觸以後也認為，那并不是戛納所要呈現的電影類型。”
對此，中國的電影産業似乎也并無過多反駁之聲。華誼兄弟影業CEO葉甯就認為，“這并不意外，目前大多數的中國導演和制作人關注上座率甚過赢得國際大獎。”
雖然在全球票房占到第二位，但近幾年的票房走低也是不争的事實。不少分析家認為，其主要原因是市場上充斥着過多低質量的商業片。君舍文化是一家位于北京的制作公司，項目發展負責人吳絲絲（音譯）認為，這說明“中國的電影行業，正在經曆過渡時期，這是很自然的事”。她解釋說，“我們在等着投機者退出這一産業，令市場更加理性，與此同時，我們也在關注逐漸成型的新人才和更好的故事，但這些都需要時間。所以，在這段比較混亂的時期，中國确實很難有佳作推出。”
葉甯對上述觀點表示認同，“假以時日，我們将有更多符合戛納‘品位’的中國電影出現”。
“中國商業片我們此前接觸到的不多，接觸以後也認為，那并不是戛納所要呈現的電影類型。”