近一兩年來，中國電視劇市場蓬勃發展，各類題材好劇頻出，精品佳作不斷湧現。百花齊放之中，現實主義之花一枝更秀，盡吐芳華。包括華策集團克頓傳媒（以下簡稱克頓傳媒）在内的國内影視公司相繼推出了多部現實主義題材電視劇佳作，播出後取得了較大的社會共鳴。
今年4月，中宣部副部長、國家廣播電視總局局長、黨組書記聶辰席在全國電視劇創作規劃會議上再次強調，“反映新時代是人民群衆的熱切期許，是新時代電視劇創作的使命所在。我們要以強烈的使命感、責任感，全面、真實、深刻地書寫好我們身處的新時代，努力把史詩般的社會實踐轉化為史詩性的電視劇作品。”這對所有影視公司提出了電視劇生産創作的具體要求和行動指南。
作為中國的大型電視劇研究、制作和發行公司，克頓傳媒10餘年來始終把“讓人類的精神文化生活更美好”作為公司追求的目标，堅持現實主義創作原則，匠心打磨，制作發行了大量深受觀衆歡迎和各界好評的電視劇。“站在新的曆史節點，紮根現實主義，打造弘揚主旋律的史詩傑作是克頓傳媒戰略轉型與升級的新方向。”克頓傳媒執行總裁劉智如是說。
觀照現實反映本質
今年以來，克頓傳媒出品了《老男孩》《為了你我願意熱愛整個世界》等一系列收視口碑俱佳的現實主義題材劇。在劉智看來，現實主義題材劇之所以受青睐是市場和政策雙向作用的結果，“一方面在于其能反映當下的現實生活，更容易引發觀衆共鳴共情和讨論；同時，影視行業是一個政策強相關的行業，政府有關部門對現實題材創作的重視也推動了這類作品的積極發展。”
在克頓傳媒的内容體系中，現實主義題材劇分為兩大類，一類是主要面向傳統媒體收視群體的精品合家歡題材劇，包括重大曆史革命選題，反映時代變革、國家建設成就的選題，以及刻畫百姓民主、具有生活質感的選題；另一類則是主要面向年輕觀衆和新媒體觀衆群體，傳遞新時代正能量的劇集，主要關注職場、情感、社會話題，用年輕人喜愛的生活方式講故事，體現當下青年對理想和幸福的崇高追求，反映時代精神。
2018上半年，克頓傳媒出品的現實主義題材劇《老男孩》赢得收視和口碑的雙豐收，該劇聚焦頗具新鮮感的航空題材，在反映改革開放40年過程中人物的成長與蛻變的同時，融入愛情、親情、友情等更多觀照現實的内容，傳達了人們對美好生活的寄予和期盼，兼具感性關懷和理性思考。劇中主人公居住的上海弄堂，吃飯去的老街小館都非常接地氣。劉智透露，“《老男孩》第二部《四十成年禮》已在籌備當中，該劇将展現四個老男孩的友誼世界，以及人至不惑之年經曆愛與成長的故事，目前劇本第一稿已完成。”
此外，近期收官的《為了你我願意熱愛整個世界》帶領觀衆感受生活中的樸實、溫馨、深情，是一部充滿人情味的現實劇作。以小見大展現了中國式家庭的溫情與和諧，平淡樸素的生活中蘊含着溫馨與感動，原汁原味的生活點滴融入正能量的内核。
“關注美好生活，用愛傳遞溫暖治愈的正能量是克頓傳媒打造現實主義題材劇的秘訣之一。”劉智舉例道，正在拍攝的《平凡的榮耀》，劇中主人公工作的投行位于上海這個國際金融中心，拍攝地點也在上海，屆時觀衆可以看到頗具上海特色的人物、故事、景色。“這部劇展現的是社會财富創造者、美好生活擁有者的生活，講述一群将入職場或正在職場奮鬥的人的故事，觀衆看這部劇會有真實的代入感，能在劇中找到自己的影子。”
現實主義題材火熱，但當下的電視劇市場中也不乏諸多貼着現實題材标簽的“僞現實主義”。在劉智的認知體系中，“現實主義是一種創作原則，要反映時代、觀照現實，直面問題但不放大矛盾，表現苦難也飽含關懷，通過塑造有血有肉的人物，傳達積極向上的價值觀與思想内核。現實題材則是故事發生在當代，如果不運用現實主義創作原則，現實題材也可能變得懸浮虛幻。”
“關鍵要看一部劇選取的話題是否有現實觀照性，是否能與觀衆共鳴、共情。”劉智以克頓傳媒正在拍攝的電視劇《完美芯機人》為例。《完美芯機人》講述了在2035年，外表和人類一模一樣，但内部是機器的人工智能機器人——“芯機人”被發明出來，為人類生活提供全方位服務。“這部劇有科幻色彩，故事發生在未來。但我們給這部劇确立的創作要求是不獵奇、不狗血，劇情發展要合乎科學依據，更重要的是，我們要通過這部劇反映科技的發展帶給人類社會的沖擊，引發人們深度思考如何才能讓科學技術真正造福人類。這就體現了現實主義創作原則，所以我們認為這部劇也是一部現實主義電視劇。”劉智說。
克頓傳媒正在拍攝的《我的莫格利男孩》則聚焦“人性與自然”，關注環保的現實題材，倡導極簡生活，呼籲自然保護，深刻解讀人類與動物、社會之間和諧共存，展現新時代大愛。
現實主義題材劇因切中社會熱門話題而引發受衆共鳴，但如今，中國處于迅速發展期，熱點切換太快，好的創作往往需要一定的創作周期。劉智認為，“熱點事件會一閃而過，但其背後的根本是不變的。”
他進一步舉例道，例如之前大家關注的“疫苗事件”，這個熱點背後反映的是誠信問題，是對生命的重視，這是長期持續，有現實觀照意義，有創作空間的切入點。“當我們對社會熱點有了全面深刻的認識後，追蹤熱點和保障質量之間就不存在平衡問題，反而回到了現實主義題材創作的原點，保證質量就需要深入生活，勇于創新，傳遞正能量。”
抓源頭抓創意
“電視劇的核心是劇本，劇本的核心是創意。”劉智表示，克頓傳媒一直試圖在創意和劇本層面進行創新，從源頭确立優勢。據介紹，根據業務轉型發展的需要，上半年克頓傳媒進行了部門調整，将原來的IP購買中心升級為創意中心，除了繼續購買優質IP，創意中心還将通過舉辦文學創意大賽等一系列新渠道，向全社會征集好的策劃方案。
為了進一步提升内容創作者的思想認識，升級創作理念，克頓傳媒不僅定期組織公司管理層和制片人、責編等業務骨幹進行專題研讨學習，對于與公司有業務合作的外部編劇、導演和主創人員，克頓傳媒也要求他們學習領悟全國電視劇創作規劃會議精神。
此外，針對現實主義題材電視劇創作的具體業務，克頓傳媒定期邀請業界知名專家學者和活躍在創作一線的編劇、導演，給員工舉辦現實主義題材創作專題培訓。通過不斷的政治學習和業務培訓，提高創作者的思想認識，以便更好地把握現實主義創作原則和創作技巧。
“創意的獲取需要廣開門路，克頓傳媒除了培養自己的創意團隊，也在面向全社會征集好創意。”在今年6月的上海電視節上，克頓傳媒主辦的“讴歌新時代”現實主義電視劇創意策劃大賽正式啟動，本次大賽總獎金500萬元。目前，大賽依然在如火如荼的評選過程中，雖然評選結果尚未揭曉，但從目前收集反饋的信息來看，已發現大量有價值、有思想、有藝術性的創意和靈感。
“不少奇思妙想讓我們業内人也深感眼界大開，通過這次活動我們對現實主義題材創作更有信心了。未來，我們還可以通過這樣的活動，挖掘更多有生活積累又兼具優秀創意的人才。”劉智表示。近期，克頓傳媒還将與北京市委宣傳部聯合舉辦“中國互聯網文學創意大賽”，“創意不一定隻有大編劇才能想到，如果是來自全社會，那我們就赢在起跑線上了。”
反映重大曆史題材，弘揚主旋律的現實主義作品是克頓傳媒力争不斷強化的一環。目前，公司正在組建重大題材創作中心，希望可以吸納一批在重大曆史題材創作方面有豐富經驗的人才，通過有一定深度的内容展望社會發展趨勢，表達對社會現實的深切關注。“之前的主旋律題材劇有不少是注重政治性而忽略了觀賞性，克頓傳媒生産了那麼多高收視率、高點擊率的電視劇，我們更加知道如何讓主旋律題材劇在注重政治性的同時與觀衆産生共鳴。”
匠心打磨劇本優化生産機制
克頓傳媒打造現實主義題材作品主要依托于科學化的生産流程與嚴格的甄選體系。每個項目從創意階段開始就會實施大量市場調研與專家訪談，為此，公司特意設立了創意立項、劇本評估、項目立項、制作立項、播後總結等制度。項目從創意采購到拍攝完成的每個階段必須通過各相關部門的層層把關。
同時，克頓傳媒還配備了研發中心、數據中心、創意中心、顧問部等多個職能部門，為項目提供各個層面的技術支持和相關意見，确保項目能不斷優化。從思想性、藝術性、觀賞性等不同維度對創意和劇本進行分析和完善，使其真正反映當下的現實問題。
據劉智介紹，克頓傳媒出品的每一部劇都要通過評估認可後才能開機。公司有一個40多人組成的評估部，涵蓋不同題材類型，對制片人申報的每個項目從創意、人物關系、故事情節、人物塑造、題材新鮮感等各維度進行綜合評估。同時，公司還有一個優化部，負責對各個項目提出優化、修改意見。“近年來，克頓傳媒為市場輸送了許多脍炙人口的佳作，事實上，在我們内部隻有最好的項目才能推進到最後，很多項目雖然很優秀，甚至已有平台提出想采購，但不能通過嚴格的甄選體系的話也會暫停開發。”
“在劇本創作中，克頓傳媒鼓勵劇本主創人員深入生活調研，從生活中挖掘鮮活的素材，不搞閉門造車。”劉智分享道，正在劇本創作階段的《追光者》講述的是一群來自不同行業的志願者因各自原因加入民間救援隊，經曆災難洗禮，完成自我救贖，成長為救援精英的故事。從公司确定做這個題材到大緻故事框架和人物設定的形成，創作團隊整整花了一年時間。這一年裡，創作團隊深入救援現場，和救援隊員們同吃同住，睡帳篷吃壓縮餅幹，深切體驗他們的救援生活，過程中也對每位救援隊員進行各個角度的采訪，慢慢形成劇中的人物畫像，劇本中的每個人物都有一定的原型基礎。
同時，項目團隊也多次采訪國家主管部門相關負責人和知名民間救援隊的骨幹成員，并實地觀摩了國内民間救援組織的大型山地聯合救援演練，獲得了大量真實的案例和豐富感人的細節。
這兩年比較受關注的行業劇，反映的是新時代的新内容，克頓傳媒也儲備了一些行業劇項目。“從醫療到金融到律師再到航空，我們追求表達一些新的職場生活内容和對人性與情感的深度思考，創作中也秉持現實主義創作手法，進行了大量深入生活的采訪和長期的采風調研，力求拓展表現新時代人民生活的深度和廣度。”
《平凡的榮耀》在籌拍期間，導演呂行在金融顧問的全程陪同下，屢次進入投行公司體驗，加深學習感悟，對于上海的金融中心的發展曆程、金融行業的常識術語都能侃侃而談。導演的前置功課，為故事接地氣、真實化的表達奠定了很好的基礎。
以大數據起家的克頓傳媒在内容創作中也充分發揮了大數據的作用。據劉智介紹，克頓傳媒大數據中心共40多人，從立項前的調研、創意、劇本、題材、演員、IP購買、反饋、輿情監測等各個層面給予創作者精準的數據支持。“如今，整個時代已進入新的階段——精準營銷，創造價值，一定程度上，流量代表的是用戶而不是顧客，付費才能創造價值。像克頓傳媒出品的《為了你我願意熱愛整個世界》在愛奇藝的播出量雖然隻有十八億，但其帶給播出平台的價值卻很高，這就是精準營銷。”
當然，劉智也坦言，“大數據依然隻是影視創作的輔助工具，它可以保證作品的整體方向是正确的，但影視作品想要真正實現跟觀衆的共鳴、共情，不能簡單依靠大數據，還要靠藝術創作。”
（薛少林）