詩詞格律與古代文化常識對仗

                律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫颔聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，颔聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對，中間各聯都必須對仗，最後一聯不對，以便結束。

        對仗的第一個特點，是句法要相同。如《旅夜書懷》：

        細草微風岸，

        危樯獨夜舟。

        星垂平野闊，

        月湧大江流。

        名豈文章著，

        官應老病休。

        飄飄何所似？

        天地一沙鷗。

        這是首、颔、頸都對仗。首聯第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對。颔聯上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對。頸聯用的也是相同的句式。

        又如《月夜憶舍弟》：

        戍鼓斷人行，

        秋邊一雁聲。

        露從今夜白，

        月是故鄉明。

        有弟皆分散，

        無家問死生。

        寄書長不避，

        況乃未休兵。

        颔聯上句的寫法是把“白露”一詞拆散，下句的寫法也相同，是把“明月”一詞拆散。

        對仗的第二個特點，是不能用相同的字相對。象“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現相同的字。

        對仗的第三個特點，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顔色對顔色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等，但不能是同義詞。前面所舉的“星垂平野闊，月湧大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對，而“垂”對“湧”，“平”對“大”，“闊”對“流”，也都是在詞義上屬于相同類型的動詞、形容詞的相對。象這樣的對仗，叫做工對。

        有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。象《野望》：

        西山白雪三城戍，

        南浦清江萬裡橋。

        海内風塵諸弟隔，

        天涯涕淚一身遙。

        唯将遲暮供多病，

        未有涓埃答聖朝。

        跨馬出郊時極目，

        不堪人事日蕭條。

        首聯“西”對“南”是方位對，“山”對“浦”是地理對，“三”對“萬”是數目對，而“白”對“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構成了顔色對。這樣的借對，也屬工對。

        這種諧音的借對，多見于顔色對。比如《秦州雜詩》其三：

        州圖領同谷，

        驿道出流沙。

        降虜兼千帳，

        居人有萬家。

        馬驕珠汗落，

        胡舞白蹄斜。

        年少臨洮子，

        西來亦自誇。

        頸聯以“珠”諧音“朱”，與“白”相對。又如《獨坐》：

        悲愁回白首，

        倚杖背孤城。

        江斂洲渚出，

        天虛風物清。

        滄溟恨衰謝，

        朱绂負平生。

        仰羨黃昏鳥，

        投林羽翮輕。

        頸聯以“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對。

        一聯之中，如果大部分字都對得很工整，其它字就可以對得馬虎一點。比如《春望》：

        國破山河在，

        城春草木深。

        感時花濺淚，

        恨别鳥驚心。

        烽火連三月，

        家書抵萬金。

        白頭搔更短，

        渾玉不勝簪。

        颔聯“感時花濺淚，恨别鳥驚心”，“時”和“别”算不上是相對，但其它各字都對得非常工整，合起來也還算是工對。

        對于七言來說，第五字可以不拘。比如杜詩《蜀相》：

        丞相祠堂何處尋？

        錦官城外柏森森。

        映階碧草自春色，

        隔葉黃鹂空好音。

        三顧頻繁天下計，

        兩朝開濟老臣心。

        出師未捷身先死，

        長使英雄淚滿襟。

        頸聯“三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心”，第五字“天”和“老”未對。有一些對仗，表面上看起來不對，實際上是用了别義相對，象這一聯，“朝”對“顧”用的是“朝”的别義來相對，“下”對“臣”，用的是“下”的别義來相對，而不是用它們在句中的意思。另外有一些對仗，要明白其出處才知道是相對。比如《曲江二首》之二：

        朝回日日典春衣，

        每日江頭盡醉歸。

        酒債尋常行處有，

        人生七十古來稀。

        穿花蛱蝶深深見，

        點水蜻蜓款款飛。

        傳語風光共流轉，

        暫時相賞莫相違。

        颔聯以“尋常”對“七十”似乎不對，其實“八尺曰尋，倍尋曰常”，“尋常”兩字也可當成數目字，與“七十”對得相當工整。象這樣用了别義、典故，要拐一下彎才對上，出人意料的，也屬借對，而且往往被認為是不俗的佳對，與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。

        一聯之中對仗的上下兩句，一般内容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。但有時上下句有相承關系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為“流水對”。如《聞官軍收河南河北》：

        劍外忽傳收薊北，

        初聞涕淚滿衣裳。

        卻看妻子愁何在，

        漫卷詩書喜欲狂。

        白日放歌須縱酒，

        青春作伴好還鄉。

        即從巴峽穿巫峽，

        便下襄陽向洛陽。

        尾聯下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對。又如《秋興》其二：

        夔府孤城落日斜，

        每依北鬥望京華。

        聽猿實下三聲淚，

        奉使虛随八月查。

        畫省香爐違伏枕，

        山樓粉堞隐悲笳。

        請看石上藤蘿月，

        已映洲前蘆荻花。

        尾聯也是一流水對。流水對一般也被認為是不俗的佳對，如果尾聯要用對仗，經常就用流水對收住全詩。

        有時候一句之中也有對仗。如《登高》：

        風急天高猿嘯哀，

        渚清沙白鳥飛回。

        無邊落木蕭蕭下，

        不盡長江滾滾來。

        萬裡悲秋常作客，

        百年多病獨登台。

        艱難苦恨繁霜鬓，

        潦倒新停濁酒杯。

        這一首詩四聯全都用了對仗，而句之中又有對仗，第一句“風急”對“天高”，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對“沙白”，第七句“艱難”對“苦恨”，第八句“潦倒”對“新停”，都是先在本句自對，再跟對句相對。有趣的是，第一句因為押韻，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而在字義上卻對得天衣無縫。這首詩被譽為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當得起此美稱。