第五節

   歐陽修
蝶戀花

      庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路①。   雨橫②風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅③飛過秋千去。;

      【作者簡介】;

      歐陽修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，廬陵（江西吉安）人。;
      在北宋的文學革新運動中，作出了一定的貢獻。詩文之外，歐陽修也擅長填詞，清新雅麗，揮灑自如。雖沒有擺脫“裁花剪葉”的傳統風習，詞中描寫的多是離愁别恨，兒女情長；惜春賞花，時序代謝，卻摒棄了花間派的“镂玉雕瓊”，洗刷了晚唐五代以來的脂粉氣，使詞的風格向“清疏峻潔”方面發展。清人馮煦說他“疏隽開子瞻（蘇轼），深婉開少遊”，可見他在詞史上有啟後之功。;

      【注釋】;

      ①樓高不見章台路：是說在高樓上看不到遊冶處所。章台：古代妓女居住之處。;
      ②雨橫：雨勢很猛。;
      ③亂紅：零亂的落花。;

      【評解】;

      這首詞的着眼點，并不是單純的景色描繪和外貌的刻畫，而是借暮春黃昏、雨驟風狂，透露出樓頭思婦的内心苦悶。作者善于以形象的語言抒寫感情上的各種變化，雖然不出閨情範圍，但情韻已較花間詞為勝。;

      【集評】;

      李清照《詞序》：歐陽公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛之，用其語作庭院深深數阕。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過”等句，殆有寄托，不僅送春也。或見《陽春集》。李易安定為六一詞。易安雲：;
      “此詞餘極愛之。”乃作“庭院深深”數阕，其聲即舊《臨江仙》也。;
      毛先舒《古今詞論》：永叔詞雲“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之迹，謂非層深而渾成耶？;

生查子

      去年元夜①時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。   今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。;

      【注釋】;

      ①元夜：即上元節之夜，也叫“元宵”。唐代以來元夜有觀燈的風俗。;

      【評解】;

      詞的上片，回憶去年觀燈時的欣悅的心情；下片寫今年元夜觀燈，觸目感懷，不勝悲傷。這首詞的特點是語言平淡，風味隽永，表達了人物十分細膩的深情。詞中運用今昔對比，撫今思昔，觸景生情。感情真摯，不須作任何雕飾，而這首詞便成為非常感人的抒情上品。它體現了真實、樸素與美的統一。;

      【集評】;

      虢壽鹿《曆代名家詞百首賞析》：這首詞是節日懷舊之作。通過前後對比，逼出“淚濕春衫”一語，見其傷感之甚。文章以錯綜見妙。;
      薛砺若《宋詞通論》：他的抒情作品，哀婉綿細，最富彈性。;
      《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞，在“清切婉麗”中，卻顯得平淡隽永，别具一格。;

踏莎行

      候館①梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征辔②。離愁漸遠漸無窮，迢迢③不斷如春水。   寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄④倚。平蕪⑤盡處是春山，行人更在春山外。;

      【注釋】;

      ①候館：迎候賓客的館舍。;
      ②薰：香氣。   征：遠行。辔：這裡指坐騎。;
      ③迢迢：形容路遙遠而綿長。;
      ④危欄：高樓的欄杆。;
      ⑤平蕪：平坦的草地。;

      【評解】;

      這是一首寫離情的佳作。在抒寫遊子思鄉的同時，聯想到閨中人相憶念的情景，寫出了兩地相思之情。上片寫馬上征人。以景為主，融情于景；下片寫閨中思婦。以抒情為主，情寓景中。構成了清麗纏綿的意境。這首詞表現出歐詞深婉的風格，是其具有代表性的一首。;

      【集評】;

      李攀龍《草堂詩餘隽》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。;
      王世貞《藝苑巵言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”此淡語之有情者也。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩詞中，送别懷人者，或從居者着想，或從行者着想，能言情婉絷，便稱佳搆。此詞則兩面兼寫。;
      前半首言征人駐馬回頭，愈行愈遠，如春水迢迢，卻望長亭，已隔萬重雲樹。後半首為送行者設想，倚闌凝睇，心倒腸回，望青山無際，遙想斜日鞭絲，當已出青山之外，如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，“候館”、“溪橋”言行人所經曆；“柔腸”、“粉淚”言思婦之傷懷，情同而境判，前後阕之章法井然。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。;
      起三句，寫郊景如畫，于梅殘柳細、草薰風暖之時，信馬徐行，一何自在。“離愁”兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片言閨人之怅望。“樓高”一句喚起，“平蕪”兩句拍合。平蕪已遠，春山則更遠矣，而行人又在春山之外，則人去之遠，不能自睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。;

采桑子

      群芳過後①西湖好，狼籍殘紅②，飛絮濛濛，垂柳闌幹盡日風。   笙歌散盡遊人去，始覺春空③，垂下簾栊，雙燕歸來細雨中。;

      【注釋】;

      ①群芳過後：百花凋謝。西湖：指颍州（今安徽省阜陽市）西湖。;
      ②狼籍：散亂的樣子。殘紅：落花。;
      ③春空：春去後的空虛寂寞。;

      【評解】;

      這是詞人晚年退居颍州時寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了颍州西湖的暮春景色，創造出一種清幽靜谧的藝術境界。而詞人的安閑自适，也就在這種境界中自然地表現出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特别是前後兩結，純用白描，卻頗耐尋味。;

      【集評】;

      劉永濟《詞論》：小令尤以結語取重，必通首蓄意、蓄勢，于結句得之，自然有神韻。如永叔《采桑子》前結“垂柳闌幹盡日風”，後結“雙燕歸來細雨中”，神味至永，蓋芳歇紅殘，人去春空，皆喧極歸寂之語，而此二句則至寂之境，一路說來，便覺至寂之中，真味無窮，辭意高絕。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片言遊冶之盛，下片言人去之靜。;
      通篇于景中見情，文字極疏隽。風光之好，太守之适，并可想象而知也。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：西湖在宋時，極遊觀之盛。此詞獨寫靜境，别有意味。;

采桑子

      殘霞夕照西湖①好。花塢②蘋汀③，十頃波平，野岸無人舟自橫。   西湖月上浮雲散，軒檻④涼生，蓮芰⑤香清，水面風來酒面醒。;

      【注釋】;

      ①西湖：指颍州西湖。;
      ②塢：湖岸凹入處。;
      ③汀：水中洲。;
      ④軒檻：長廊前木欄幹。;
      ⑤芰：即菱。;

      【評解】;

      夕陽西下，餘晖滿湖。詞人憑檻觀賞湖景，花塢蘋汀，一望波平。其時一輪明月生自西南，清風拂檻，清涼中帶來蓮菱的芳香，也抹去了詞人臉上的酒熱。夏夕湖上風光，被此詞攝其神髓。;

漁家傲

      花底忽聞敲兩槳，逡巡①女伴來訪。酒盞旋将荷葉當②。蓮舟蕩，時時盞裡生紅浪③。   花氣酒香清厮④釀。花腮⑤酒面紅相向。醉倚綠陰眠一饷⑥。驚起望，船頭閣⑦在沙灘上。;

      【注釋】;

      ①逡巡：宋元俗語，猶頃刻，一會兒。;
      ②當：代替。;
      ③“時時”句：謂蓮花映入酒杯，随舟蕩漾，顯出紅色波紋。;
      ④厮：相互。清厮釀：清香之氣，混成一片。;
      ⑤花腮：指荷花。;
      ⑥饷：即一晌，片刻。;
      ⑦閣：擱。;

      【評解】;

      歐陽修以《漁家傲》詞調共作六首采蓮詞，此詞為其中之一。花底敲槳，荷葉當盞，花影人面，醉倚綠陰，風格清新婉麗，又巧用俗語，化俚為雅，妙趣盎然。;

      晏幾道
臨江仙

      夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時①，落花人獨立，微雨燕雙飛。   記得小蘋②初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲③歸。;

      【作者簡介】;

      晏幾道，字叔原，号小山，臨川（江西撫州市）人，晏殊第七子。;
      晚年家境中落，生活貧困。他的詞既繼承了花間的精雕細琢、用色濃豔的特點，又接受了南唐白描影響。多寫愛情、離别之作，帶有感傷情調。著有《小山詞》，存詞260首。;

      【注釋】;

      ①春恨：春日離别的情思。卻來：又來。;
      ②小蘋：是晏幾道朋友家歌女的名字。;
      ③彩雲：這裡指小蘋。;

      【評解】;

      這是一首感舊懷人、傷離恨别之作，最能表現作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風。上片寫今日之相思。先寫景，後言情，即景抒情；下片補叙初見歌女小蘋時的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思之情，寓于暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優美動人。;

      【集評】;

      譚獻《譚評詞辨》：“落花”兩句，名句千古，不能有二。末二句正以見其柔厚。;
      陳廷焯《白雨齋詞話》：小山詞如“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。又“當時明月在，曾照彩雲歸”。既閑婉，又沉着，當時更無敵手。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：前二句追昔撫今，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁。“落花”二句正春色惱人，紫燕猶解“雙飛”，而愁人翻成“獨立”。論風韻如微風過箫，論詞采如紅蕖照水。下阕回憶相逢，“兩重心字”，欲訴無從，隻能借鳳尾檀槽，托相思于萬一。結句謂彩雲一散，誰複相憐，惟明月多情，曾照我相送五铢仙佩，此恨綿綿，隻堪獨喻耳。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓台高鎖’簾幕低垂，其凄寂無人可知。而夢後酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《蕪城賦》。;

鹧鸪天

      彩袖殷勤捧玉鐘。當年拼卻①醉顔紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風②。   從别後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照③，猶恐相逢是夢中。;

      【注釋】;

      ①拼卻：不顧惜，甯願。;
      ②“舞低”二句：描寫歌女當年與同伴狂歡的情景，月在長舞中西沉，風在歡歌中停息。;
      ③剩：更。   銀釭：銀燈。;

      【評解】;

      詞寫别後重逢，宛轉曲折。上片追憶當年歡宴。輕歌曼舞，通宵達旦。下片先寫别後相憶，接寫今宵重逢，“剩把”、“猶恐”四字，将微妙的感情表現得極為生動：兩人在證實不是夢境時的心情，可以推見。這首詞以相逢抒别恨。抒情細膩，詞情婉麗，曲折有緻。;

      【集評】;

      胡仔《苕溪漁隐叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等句，“不愧六朝宮掖體”。;
      趙令畤《侯鲭錄》引晁補之雲：晏元獻不蹈襲人語，風度閑雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，知此人必不生于三家村中者。;
      陳廷焯《白雨齋詞話》：下半阕曲折深婉，自有豔詞，更不得不讓伊獨步。;
      黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓台”，更覺濃至。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首為别後相逢之詞。上片，追溯當年之樂，“彩袖”一句，可見當年之濃情密意。拼醉一句，可見當年之豪情。;
      換頭，“從别後”三句，言别後相憶之深，常萦魂夢。“今宵”兩句，始歸到今日相逢。老杜雲：“夜闌更秉燭，相對如夢寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四字呼應，則驚喜俨然，變質直為宛轉空靈矣。;
      上言夢似真，今言真似夢，文心曲折微妙。;
      胡仔《苕溪漁隐叢話》：詞情婉麗。;

蝶戀花

      醉别西樓醒不記。春夢秋雲①，聚散真容易。斜月半窗②還少睡。畫屏閑展吳山翠。   衣上酒痕詩裡字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。;

      【注釋】;

      ①春夢秋雲：指時間短暫，去後無迹。;
      ②“料月半窗”兩句：寫夜裡酒醒，隻見斜月半窗，映照着屏風上的翠峰，心頭感慨萬千，難以入睡。;

      【評解】;

      這首詞也是寫離别之感，但卻更廣泛地慨歎于過去歡情之易逝，今日孤懷之難遣，将來重會之無期，所以情調比其他一些傷别之作，更加低徊往複，沉郁悲涼。詞境含蓄蘊藉，情意深長。;

      【集評】;

      《唐宋詞鑒賞集》：這首詞真稱得上既隐且秀，可以“使玩之者無窮，味之者不厭矣”！;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫别情凄婉。一起寫醒時情況，迷離惝恍，已撇去無限别時情事。“春夢”兩句，歎人生聚散無常。一“真”字，見慨歎之深。“斜月”兩句自言懷人無眠、惟有空時對畫屏凝想。一“還”字，見無眠之久；一“閑”字，見獨處之寂。下片“衣上”兩句，從“醉别西樓”來，酒痕墨痕，是别時情态，今人去痕留，感傷何極。“自憐”、“空替”等字，皆能于空際傳神。;

點绛唇

      花信①來時，恨無人似花依舊。又成春瘦，折斷門前柳。   天與多情，不與長相守。分飛②後，淚痕和酒，占了雙羅袖。;

      【注釋】;

      ①花信：謂花之消息。;
      ②分飛：離别。;

      【評解】;

      春回大地，百花萌發，柳枝折盡而人未歸來。相思綿綿，為君消瘦。天既賜予“多情”，卻又不使“相守”！使人酒入愁腸，淚濕青衫。這首小詞以抒情為主。辭彩工麗，輕柔自然，有很強的藝術感染力。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞前四句謂春色重歸，乃花發而人已去，為伊消瘦，折盡長條，四句曲折而下，如清溪之宛轉。下阕謂天畀以情而吝其福，畀以相逢而不使相守。既無力回天，但有酒國埋愁，淚潮濕鏡，雙袖飄零，酒暈與淚痕層層漬滿，則年來心事可知矣。;

      張   先
天仙子

      時為嘉禾小倅①，以病眠不赴府會水調②數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景③，往事後期空記省。   沙上并禽④池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。;

      【作者簡介】;

      張先字子野，烏程（浙江吳興）人。宋仁宗天聖八年進士，官至都官郎中晚年退居吳興、杭州一帶。工于詞，與柳永齊名。長于鍛煉字句，因善于用“影”字，世稱張三影。著有《張子野詞》。;

      【注釋】;

      ①嘉禾小倅：嘉禾，宋時郡名，今浙江嘉興市。小倅：小官。倅，副職。;
      ②水調：曲調名。;
      ③流景：浙去的光陰。景，日光。;
      ④并禽：成對的鳥兒。這裡指鴛鴦。;

      【評解】;

      這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感歎年華易逝和孤獨寂寞的處境。歎老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的内容，但由于作者長于煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。;

      【集評】;

      沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶曆元年，年五十二。據題，這首詞當作于此年。但詞中所寫情事，與題很不相幹。;
      此題可能是時人偶記詞乃何地何時所作，被誤認為詞題，傳了下來。;
      沈際飛《草堂詩餘正集》：“雲破月來”句，心與景會，落筆即是，着意即非，故當脍炙。;
      楊慎《詞品》：“雲破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！;
      黃蓼園《蓼園詞選》：聽“水調”而愁，自傷卑賤也。“送春”四句，喟流光易去，後期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。;
      王國維《人間詞話》：此詞“着一‘弄’字而境界全出矣。”;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。;
      王方俊《唐宋詞賞析》：全詞将詞人慨歎年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工于鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術特色。;
      《後山詩話》：尚書郎張先善著詞，有雲：“雲破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“堕飛絮無影’，世稱誦之，謂之“張三影”。;
      沈祖棻《宋詞賞析》：歎老嗟卑，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋，對于今天的讀者來說，是有其認識作用的。;

一叢花令

      傷高懷遠幾時窮①？無物似情濃。離愁正引②千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤？;
      雙鴛池沼水溶溶，南北小桡③通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾栊。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。;

      【注釋】;

      ①窮：盡，這裡有了結之意。;
      ②引：招緻。;
      ③桡：船槳。這裡引申為船。桡：一作“橋”。;

      【評解】;

      這首詞寫的是閨中人春日登樓引起的相思與愁恨。上片寫别後愁懷；下片是回憶當年。最後三句借羨慕桃杏猶解嫁東風，歎息人不如物。詞中以桃杏喻人，以無情比有情，設想新穎，頗有藝術魅力。;

      【集評】;

      劉逸生《宋詞小劄》：這首《一叢花》，比較深刻地體貼了少女的心情，反過來襯托自己對她的懷念，卻是寫得很成功的。;
      範公偁《過庭錄》：子野郎中《一叢花》詞雲：“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”一時盛傳。永叔尤愛之，恨未識其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔到屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁東風’郎中。”;

青門引

      乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒①，又是去年病。   樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過秋千影。;

      【注釋】;

      ①中酒：喝醉了酒。;

      【評解】;

      這是一首春日懷人之作。從氣候的忽冷忽暖，風雨時至，聯系到人的思想活動。不說酒意被角聲所驚而漸醒，卻說是被風吹醒。入夜月明人靜，隻見隔牆送來秋千之影。隐約點出醉酒的原因。含蓄宛轉，麗辭膩聲，表現出張詞的風格。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。結句之意，一見深夜寂寥之景，一見别院欣戚之殊。夢窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，别有人在，乃側面寫法。;
      沈際飛《草堂詩餘正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫來幽隽無匹，不得志于時者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而曰風吹醒，“醒”字極尖刻。末句那堪送影，真見描神之筆，極希微窅渺之緻。;

      宋祁
玉樓春

      東城漸覺春光好。縠皺①波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。   浮生②長恨歡娛少。肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。;

      【作者簡介】;

      宋祁字子京，湖北安陸人。仁宗時，與兄宋庠同時中進士。曾官翰林學士等職。他的詞多寫詩酒歡會。善雕琢，筆力工巧，在煉字方面對後世詞家有一定影響。今傳詞《宋景文公長短句》。;

      【注釋】;

      ①縠皺：即皺紗，喻水的波紋。;
      ②浮生：指飄浮無定的短暫人生。;

      【評解】;

      這首詞是當時譽滿詞壇的名作。詞中贊頌明媚的春光，表達了及時行樂的情趣。上片寫春日絢麗的景色，頗有精到之處，尤其是“紅杏枝頭春意鬧”點染得極為生動。下片抒寫尋樂的情趣。全詞想象新穎，頗具特色。;

      【集評】;

      王國維《人間詞話》：“紅杏枝頭春意鬧”，着一“鬧”字，而境界全出。;
      沈雄《古今詞話》：人謂“鬧”字甚重，我覺全篇俱輕，所以成為“紅杏尚書”。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首随意落墨，風流閑雅。起兩句，虛寫春風春水泛舟之适。次兩句，實寫景物之麗。綠楊紅杏，相映成趣。而“鬧”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一氣貫注，亦是動人輕财尋樂之意。;

錦纏道

      燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林萬花如繡。海棠經雨胭脂透。柳展宮眉①，翠②拂行人首。   向郊原踏春③，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村，道杏花深處，那裡人家有。;

      【注釋】;

      ①宮眉：古代皇宮中婦女的畫眉。這裡指柳葉如眉。;
      ②翠：指柳葉之色。;
      ③踏青：即遊春。;

      【評解】;

      這是一首春日記遊詞。上片寫濃麗的春景，下片寫郊原踏青。燕子呢喃，萬花如繡，柳展宮眉，海棠紅透，迷人的春色，使遊人如醉如癡。因而醉醺醺還向杏花深處去尋芳酒。;
      這首詞色彩絢麗，組織工妍，極盡春日遊樂的酣暢。;

      【集評】;

      薛砺若《宋詞通論》：在晏氏父子與歐、秦等集中，詠春之作，總不免為離情愁緒所萦繞，而深透着詩人悲惋的意緒。在宋祁與張先的詞中，則隻見春日之酣樂，令人心醉，如宋祁的《錦纏道》和《玉樓春》詞，寫春郊之明媚，春意之撩人，均浮現在紙上。;

鹧鸪天

      畫毂①雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通②。   金作屋，玉為籠，車如流水馬遊龍。劉郎已恨蓬山③遠，更隔蓬山幾萬重。;

      【注釋】;

      ①畫毂：彩車。;
      ②心有靈犀一點通：謂兩心相通。靈犀：犀牛角。;
      ③蓬山：仙山，想象中的仙境。;

      【評解】;

      路上的意外相逢，使人意惹情牽。而伊人一去，蓬山萬裡，音容隔阻。綿綿相思，何時能已！這首小詞以抒情為主。;
      上片回憶途中相逢，下片抒寫相思之情。柔情麗語，風流妩媚，輕柔儇巧。;

      【集評】;

      《花庵詞選》：子京過繁台街，逢内家車子。中有褰簾者曰：“小宋也。”于京歸，遂作此詞。都下傳唱，達于禁中。仁宗知之，問内人第幾車子，何人呼小宋？有内人自陳：頃侍禦宴，見宣翰林學士，左右内臣曰，小宋也。時在車子偶見之，呼一聲爾。上召子京從容語及。子京惶懼無地。上笑曰：蓬山不遠。因以内人賜之。;