第四節

   閻   選
定風波

      江水沉沉①帆影過，遊魚到晚透寒波。渡江雙雙飛白鳥，煙袅②，蘆花深處隐漁歌。   扁舟短棹歸蘭浦，人去，蕭蕭竹徑透青莎。深夜無風新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷。;

      【作者簡介】;

      閻選，孟蜀時布衣。以小詞供奉南唐後主，人稱為閻處士。其詞與毛文錫相伯仲。《花間集》收閻詞八首。;

      【注釋】;

      ①沉沉：深沉。;
      ②煙袅：雲煙缭繞。袅，形容煙之狀态。;

      【評解】;

      江水沉沉，白鳥雙飛，楓葉蘆花，征帆漸遠。“人去”之後，惟見園荷滴露，冷月照人，莎滿荒徑，凄涼冷落。這首詞着意描繪了蕭索的秋景。通過景物描寫，委婉含蓄地流露了詩人的無限感懷。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞純是寫景，惟“人去”二字見本意。在陸則莎滿徑荒，在水則露寒月冷，一片蕭寥之狀，殆有感于王根，樊重之家，一朝零落，人去堂空，作者如燕子歸來憑吊耶？;

      歐陽炯
南鄉子

      畫舸①停桡。槿花②籬外竹橫橋。水上遊人沙上女。回顧。笑指芭蕉林裡住。;

      【作者簡介】;

      五代後蜀詞人歐陽炯，益州華陽（今四川雙流縣）人。善吹長笛，工詞，曾任前蜀中書舍人。前蜀亡，又任後蜀翰林學士等。後蜀亡，仕宋，任散騎常侍。曾為趙崇祚所編《花間集》作序，說明編選的宗旨。;

      【注釋】;

      ①畫舸：彩飾遊船。   桡：船槳。;
      ②槿花：一種落葉灌木，紫色淺花，南方民間多用以代替籬笆。;

      【評解】;

      《花間集》收歐陽炯《南鄉子》八首，此其二。詞寫舸中遊人與沙岸上女子的搭話，笑語可聞，情态宛然。全詞風格清新婉麗，情感健康純樸，氣氛歡悅、和諧。起句優美多姿，結句饒有餘思。為詞家所稱賞。;

      【集評】;

      湯顯祖《花間集評》中，曾對歐陽炯《南鄉子》詞八首作過這樣評價：“諸起句無一重複，而結語皆有餘思。”;
      《全唐詩話》：歐陽炯《南鄉子》詞最工。;
      《栩莊漫記》雲：寫景紀俗之詞，與李珣可謂笙磬同音。俨然一幅畫圖。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：歐陽炯《南鄉子》詞寫蠻鄉新異景物，以妍雅之筆出之，較李珣《南鄉子》詞尤佳。;

南鄉子

      路入南中①，桄榔②葉暗蓼花③紅。兩岸人家微雨後，收紅豆④，樹底纖纖擡素手⑤。;

      【注釋】;

      ①南中：古地區名。可以泛指我國南方，也可以專指雲、貴、川一帶。但這裡是指南粵。;
      ②桄榔：常綠高大喬木，多産在南國。;
      ③蓼花：這裡指水蓼，花淡紅色或白色。;
      ④紅豆：朱紅色，古人常用以象征愛情或相思。;
      ⑤纖纖素手：古代指女子柔細的手。;

      【評解】;

      歐陽炯《南鄉子》具有南粵濃烈的鄉土氣息。把南國風光寫得富有詩情畫意，引人入勝。南國的秋天，景色佳麗。一陣細雨，桄榔樹濃蔭遮暗，淡紅的蓼花掩映其間。就在這風光如畫的環境裡，一雙纖纖素手正在樹下采撷紅豆。全詞色彩豔麗，語言清新，不故作愁苦之态。這些都是歐詞藝術上的特點。;

      【集評】;

      況周頤《曆代詞人考略》：歐陽炯詞，豔而質，質而愈豔，行間句裡，卻有清氣往來。大概詞家如炯，求在晚唐五代，亦不多見。;
      《唐宋詞鑒賞集》：歐詞《南鄉子》主要寫南粵景色。這是詩詞園地的新天地。這裡有“海南”紅光豔發的石榴，有越王台前的刺桐花，有“認得行人驚不起”的孔雀，有“芭蕉林裡”的人家。詞中的婦女雖然還是花間美人，但已經洗去脂粉。她們或者“竟攜藤籠采蓮來”，或者“競折團荷遮晚照”，或者就象這首詞寫的那樣，女子正在桄榔樹下采撷紅豆。總之歐陽炯筆下的南國風光，不僅在唐五代詞裡别開生面，就是在宋以前的詩歌中也是不可多得的。;
      《古今詞統》卷一徐士俊雲：緻極清麗，入宋不可複得。;

江城子

      晚日金陵①岸草平，落霞②明，水無情。六代③繁華，暗逐逝波聲④。空有姑蘇台⑤上月，如西子⑥鏡，照江城⑦。;

      【注釋】;

      ①金陵：今江蘇南京。;
      ②落霞：晚霞。;
      ③六代：指吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝，均建都于金陵。;
      ④暗逐逝波聲：默默地随江水東流的聲音消逝了。;
      ⑤姑蘇台：在蘇州市西南姑蘇山上。春秋時吳王阖廬所築。夫差于台上立春宵宮，為長夜之飲。;
      ⑥西子：即西施。春秋時由越王勾踐獻給吳王夫差的美女。;
      ⑦江城：指金陵，古屬吳地。;

      【評解】;

      此詞是五代詞中寫懷古題材較早的一首。把金陵的景象與詞人眼見古都興衰而慨然興歎的悲涼情感，形象地描繪并抒寫出來。情景交融，寓意深刻。全詞感情色彩極濃，寫景抒情，真切動人，具有較強的藝術感染力。;

      【集評】;

      鄭振铎《插圖本中國文學史》：“（歐陽炯）為《花間》裡堪繼溫、韋之後的一個大作家。”;
      王方俊《唐宋詞賞析》：本詞寫景與抒情巧妙地結合在一起，使全詞情景交融，可謂天衣無縫。;
      《大雅集》卷一陳廷焯雲：于伊郁中饒蘊藉。;
      《栩莊漫記》：此詞妙處在“如西子鏡”一句，橫空牽入，遂爾推陳出新。;

      毛熙震
清平樂

      春光欲暮，寂寞閑庭戶。粉蝶雙雙穿檻舞，簾卷晚天疏雨。   含愁獨倚閨帏，玉爐煙斷香微①。正是銷魂時節，東風滿樹花飛。;

      【作者簡介】;

      毛熙震，蜀人，後蜀孟昶時，官至秘書監。通音律，工詩詞。“詞中多新警，而不為儇薄。”（《齊東野語》）《栩莊漫記》謂其詞：“濃麗處，似學飛卿，然亦有清淡者，要當在毛文錫上，歐陽炯、牛松卿間耳。”《花間集》收其詞29首。;

      【注釋】;

      ①煙斷香微：言無心在香爐内添香，故“煙斷香微”，正是愁人情态。;

      【評解】;

      暮春時節，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。東風送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨自含愁，哪裡還有心腸料理玉爐香煙！這首詞通過春景的描寫，含蓄地透露了人物内心的離别相思之情。詩人以風華之筆，運幽麗之思。;
      全詞寫得清新柔美，婉轉多姿。;

      【集評】;

      《全唐詩話》：熙震有《清平樂》詞雲：“含愁獨倚閨帏，玉爐煙斷香微，東風滿樹花飛。”為人們傳誦。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞僅為清穩之作，結意含蓄，自是正軌。;
      陳廷焯《别調集》卷一：情味宛然。又《白雨齋詞話》：“東風”六字精湛，凄豔。;

定西番

      蒼翠①濃陰滿院，莺對語，蝶交飛，戲薔薇。   斜日倚闌風好，餘香出繡衣。未得玉郎消息，幾時歸？;

      【注釋】;

      ①蒼翠：青綠色。指枝葉繁茂。;

      【評解】;

      春風和煦，綠陰滿院。薔薇盛開，莺啼蝶飛。風光绮麗而玉郎未歸。黃昏倚闌，不覺勾起了綿綿相思。這首春日懷人的小詞，寫得情殷語婉，纡回不盡。;

      【集評】;

      《花間集注》：“戲”是嘲弄之意。而“薔薇”則是作者的“自喻”。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：中多新警，而不為儇薄。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：上、下阕之結句，皆善用迂回之筆。;

      孫光憲
風流子

      茅舍槿籬溪曲①，雞犬自南自北。菰葉②長，水葓③開，門外春波漲綠。聽織，聲促，軋軋鳴梭穿屋。;

      【作者簡介】;

      五代詞人孫光憲，字孟文。陵州貴平（今四川仁壽縣東北）人。後唐時為陵州判官。後又在南平國任禦史大夫等職。降宋後，任黃州刺史。《花間集》共收他的詞61首。是五代詞人中存詞最多的一位。著有《北夢瑣言》等集。;

      【注釋】;

      ①槿籬：密植槿樹作為籬笆。   溪曲：小溪彎曲處。;
      ②菰葉：多年生草本植物，多生于我國南方淺水中。春天生新芽，嫩莖名茭白，可作蔬菜。秋天結實如米葉菰米，可煮食。;
      ③水葓：即荭草。;

      【評解】;

      這是一首較早地描寫水鄉農舍風光的詞。作者以白描手法，描繪出一幅典型的具有水鄉特色的農舍圖。春水綠波，曲溪澄碧在槿籬茅舍中傳出了織布的聲音。這首小詞内容豐富，凡水鄉農家具有代表性的東西，皆寫入詞中，有景有聲，雖無一字描寫人物，但從井然有序的庭院景物及織機聲，可以想見男耕女織的勤勞情況及水鄉農事繁忙的景象。全詞樸實無華，具有濃厚的生活氣息，表達了作者愛慕水鄉的思想感情。;

      【集評】;

      《栩莊漫記》：《花間集》中忽有此淡樸詠田家耕織之詞，誠為異采，蓋詞境至此，已擴放多矣。;
      湯顯祖評本《花間集》卷四：詞人藻，美人容，都在尺幅中矣。;

酒泉子

      空碛①無邊，萬裡陽關道路②。馬蕭蕭③，人去去，隴④雲愁。   香貂舊制戎衣窄⑤，胡霜⑥千裡白。绮羅心，魂夢隔，上高樓。;

      【注釋】;

      ①空碛（qì）：空曠的大沙漠。;
      ②陽關道路：原指陽關通往西北地區的大道，這裡泛指通往邊塞的道路。;
      ③蕭蕭：馬鳴聲。;
      ④隴：隴山，古代防禦吐蕃侵擾的軍事要地。;
      ⑤香貂戎衣：用貂皮縫制的戰袍。;
      ⑥胡霜：胡地的寒霜。;

      【評解】;

      這首《酒泉子》抒寫了征人懷鄉思親之情。上片寫出征途中的愁苦。下片寫征人對妻子的懷念。以征戍生活為題材，從一個側面反映了當時的邊塞戰争給人民帶來離苦。這種題材，在《花間集》中是罕見的。從藝術上看，全詞境界開闊，于蒼涼之中又見纏綿之思。而兩地相思之情，同時見于筆端。;
      深得言情之妙。;

      【集評】;

      湯顯祖評本《花間集》卷三：“三疊文之《出塞曲》，而長短句之《吊古戰場文》也。再談，不禁酸鼻。”按：湯評雖不免推崇過高，但從“再讀，不禁酸鼻”的話來看，确實指出了這首詞的藝術感染力。;
      《花間集注》：“绮羅”三句，承上香貂戎衣，言疇昔之盛，魂夢空隔也。;

菩薩蠻

      木棉①花映叢祠小，越禽聲裡春光曉。銅鼓與蠻歌，②南人祈賽③多。   客帆風正急，茜④袖偎樯立。極浦幾回頭，煙波無限愁。;

      【注釋】;

      ①木棉：落葉喬木，産于兩廣。;
      ②銅鼓蠻歌：皆以娛神之歌樂。;
      ③祈賽：皆祀神也。   祈：求   賽：報。;
      ④茜：绛色。;

      【評解】;

      木棉花開，春光大好。銅鼓蠻歌聲中，忽見一帆，飄然而來，船上紅袖偎樯，頃刻間消失在煙波江上。幾番回頭，令人不勝怅惘。這首詞生動逼真地描繪出南國風光，具有濃厚的生活氣息。;

      【集評】;

      《花間集注》：彭羨門《廣州竹枝詞》雲：“木棉花上鹧鸪啼，木棉花下牽郎衣。欲行未行不忍别，落紅沒盡郎馬蹄。”深得此詞之意。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：銅鼓聲中，木棉花下，正蠻江春好之時。忽翠袖并船，驚鴻一瞥，方待回頭，頃刻隔幾重煙浦，其惆怅何如。“正是客心孤回處，誰家紅袖倚江樓”。文人之遐想，有此相似者。;
      《栩莊漫記》：南國風光，躍然紙上。;

      徐昌圖
臨江仙

      飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬①。回頭煙柳漸重重，淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。   今夜畫船何處？潮平淮月朦胧。酒醒人靜奈愁濃！殘燈孤枕夢，輕浪五更風。;

      【作者簡介】;

      徐昌圖，莆陽（今屬福建）人，與兄昌嗣，并有才名。仕閩，節度使陳洪進歸宋，令昌圖奉表入汴。太祖授為國子博士。工詩詞。選入《尊前集》。;

      【注釋】;

      ①浮生：一生。古人謂“人生世上，虛浮無定”，故曰浮生。   飄蓬：飄浮無定之意。;

      【評解】;

      黃昏送别，孤帆遠征。回頭重重煙柳，淡雲暮煙。待到酒醒人靜，隻見狐枕殘燈，淮月朦胧。晨風輕浪，離愁更濃。;
      這首詞抒寫了離别之痛，相思之苦。風格柔麗，抒情宛轉。語言美，意境尤美。;

      【集評】;

      沈雄《古今詞話》：《尊前集》有徐昌圖《臨江仙》、《河傳》二首，俱唐音也。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：寫江行夜泊之景。“暮天”二句晚霞如绮，遠雁一繩。“輕浪”二句風起深宵，微波拍舵，淰淰有聲，狀水窗風景宛然，千載後猶相見客中情味也。昌圖爵裡無考，選詞家有列入唐詞末者。;
      《柳塘詞話》卷二沈雄雲：有以徐昌圖之《臨江仙》為仙侶，而牛希濟之《臨江仙》為南呂者，其宮調自别，亦可也。;

      無名氏
菩薩蠻（敦煌曲子詞）

      枕前發盡千般願：要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。   白日參辰①現，北鬥②回南面，休③即未能休，且待三更見日頭。;

      【注釋】;

      ①參辰：即參星與商星。二星相背而出，永不相遇，更不會在白日同時出現。;
      ②北鬥：由七顆星組成，位置永遠在天空的西北方。;
      ③休：休棄，這裡指愛情決裂。;

      【評解】;

      這首詞以豐富而大膽的想象，運用委曲婉轉的表現手法，在誓言中并不直接、明顯地抒寫對愛情的專一，而是以精煉的語言，幾經轉折地描寫了自然界不可能出現的多種現象，委婉地抒發愛情永恒不變的心願。含蓄、新奇而真切，有獨創一格之妙。;

      【集評】;

      《中國曆代詩歌名篇賞析》：整首詞聲調十分和諧，适于歌唱；語言樸素自然，感情真摯坦率，完全是民歌的情調。;
      《唐宋詞鑒賞集》：此詞委婉地發願，真摯的愛情，确實是一首表現愛情永固的好民歌。;

      王禹偁
點绛唇

      雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市，一縷孤煙①細。   天際征鴻，遙認行如綴②。平生事，此時凝睇③，誰會④憑欄意？;

      【作者簡介】;

      王禹偁字元之，山東巨野人。宋太宗太平興國八年進士。曆任長州知縣、翰林學士等職，是宋初著名文學家。提倡“韓柳文章李杜詩”。他的詩風格清麗平易，在北宋詩壇頗有影響。存詞隻有一首。;

      【注釋】;

      ①孤煙：炊煙。;
      ②行如綴：排成行的大雁，一隻接一隻，如同綴在一起。;
      ③凝睇：凝視。   睇：斜視的樣子。;
      ④會：理解。;

      【評解】;

      這首詞是王禹偁任長州知州時的作品。詞中描繪了江南水鄉的風物景色，抒發了他壯年時的抱負和懷才不遇的感慨。;
      全詞借景抒情言志，寫得委婉含蓄。風格清麗，感情質樸。;

      【集評】;

      《詞苑》：此詞“清麗可愛，豈止以詩擅名”。;
      《唐宋詞賞析》：此詞把握住水鄉景物的特征，用清淡自然的筆觸，描繪出一幅色彩暗淡的風景圖，隐約流露出作者客居異鄉，抑郁愁悶的心情。;
      《唐宋詞選注》：王禹偁的作品以詩文為主，在僅存的這首小詞中，他描繪了江南水鄉的景色，抒寫出遊子的客愁，寫得委婉細緻。詞末透露作者的懷才不遇之感，不同于一般的豔詞。;

      錢惟演
玉樓春

      城上風光莺語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。   情懷漸變成衰晚，鸾鏡朱顔驚暗換。昔年多病厭芳樽①，今日芳樽唯恐淺。;

      【作者簡介】;

      錢惟演字希聖。吳越王錢俶之子。歸宋後，曆任翰林學士等職。擅詩詞，是“西昆”派的主要詩人。風格清新、香豔、宛轉、細膩。其詩詞在當時曾有一定影響。;

      【注釋】;

      ①芳樽：對酒杯的美稱。這裡指飲酒。;

      【評解】;

      綠楊芳草，煙波拍岸，花間蝶舞，枝上莺啼。又是春光爛熳的時候了。流光似水，物換星移。随着歲月的流逝，不覺朱顔暗換，情懷已非當年。眼前惱人春色，益令人斷腸。這首詞通過春光春色的描寫，婉轉含蓄地抒發了詩人内心的無限感傷之情。;

      【集評】;

      黃昇《花庵詞選》：此公暮年之作，極凄惋。;
      張宗橚《詞林紀事》：公谪漢東日，撰玉樓春詞，酒闌歌之，必為泣下。;

      寇   凖
踏莎行

      春色将闌①，莺聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩餘香袅②。   密約沉沉③，離情杳杳④。菱花⑤塵滿慵将照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。;

      【作者簡介】;

      寇凖字平仲，華州下邽（陝西渭南）人。宋太宗時進士，真宗時官至宰相。著有《巴東集》。他的詞留存到今天的有四首，都是傷時惜别之作，而且寫得情緻纏綿。;

      【注釋】;

      ①闌：晚，盡。這裡是說春光即将逝去。;
      ②屏山：屏風。袅：指爐煙缭繞上升。;
      ③沉沉：這裡意為長久。謂二人約會遙遙無期。;
      ④杳杳：幽遠。指别後纏綿不斷的相思情意。;
      ⑤菱花：指鏡子。;

      【評解】;

      這首詞即景寫閨情，上片描繪暮春季節，微雨濛濛，寂寥無人的景象。下片寫兩地音書隔絕，閨中人倚樓遠望，隻見芳草連天，陰雲蔽空，心中更覺憂郁愁苦。詞風婉麗凄恻，清新典雅。;

      【集評】;

      靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞也是依托之作。倚樓少婦比自己，所望密約者為朝廷。依本傳所載，更以為罷知青州時所作。但無佐證，謹附此意供參考。;
      《唐宋詞選注》：《四庫提要》稱寇凖的詩作“含思凄惋，綽有晚唐之緻”。“含思凄惋”，亦可用來評他的詞。;

      範仲淹
蘇幕遮

      碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。   黯鄉魂①，追旅思②。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。;

      【作者簡介】;

      範仲淹，字希文，江蘇吳縣人。宋真宗大中祥符八年，進士及第。;
      宋仁宗時，任參知政事。為人正直有氣節。他提出的“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的主張，已成為國人自勵的名言。他存留的詞不多，卻能以邊塞風光入詞，抒發愛國情懷。對詞的發展有一定影響。;

      【注釋】;

      ①黯鄉魂：思念家鄉，心情頹喪。黯：形容心情的憂郁。;
      ②追旅思：往事的追憶引起了羁旅的愁懷。;

      【評解】;

      這首詞通過秋景的描繪，抒寫詞人的離鄉之愁、去國之憂。碧雲、黃葉、翠煙，是用色澤渲染夕陽下的秋景，借以加深印象。鄉魂、旅思、愁腸、相思淚，用來映襯出觸景生情、夜不能寐的客子離恨。秋景的動人，适足以反襯出客愁的深長。有人認為這首詞主要是“麗語”、“柔情”，也有人提出其中有寄托，如張惠言說：“此去國之情”。;

      【集評】;

      《詞苑》引《曆代詩餘》：範文正公《蘇幕遮》“碧雲天”雲雲，公之正氣塞天地，而情語入妙至此。;
      鄒祇谟《遠志齋詞衷》：範希文《蘇幕遮》一阕，前段多入麗語，後段純寫柔情，遂成絕唱。;
      許昂霄《詞綜偶評》：鐵石心腸人亦作此消魂語。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首上片寫景，下片抒情。上片寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧雲，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠，純是一片空靈境界，即畫亦難到。下片觸景生情。“黯鄉魂”四句，寫在外淹滞之久與鄉思之深。“明月”一句陡提，“酒入”兩句拍合，“樓高”點明上片之景為樓上所見。酒入腸化淚亦新。足見公之真情流露也。;
      繼昌《左庵詞話》：希文宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾，比之宋廣平賦梅花，才人何所不可，不似世之頭巾氣重，無與風雅也。;

禦街行

      紛紛墜葉飄香砌①。夜寂靜，寒聲碎②。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練③，長是人千裡。   愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧④，谙⑤盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。;

      【注釋】;

      ①香砌：砌是台階，因上有落花，所以稱為香砌。;
      ②寒聲碎：寒風吹動落葉，發出細碎的聲音。;
      ③練：素色的綢。;
      ④敧：傾斜的樣子。;
      ⑤谙：熟悉。;
      ⑥都來：即算來。;

      【評解】;

      這是一首寫秋夜離人相思的詞。曆來評詞者都認為本詞情景兼融。上片主要寫景，而寓情其中。下片全部抒情。末三句一往情深。李清照的“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅》）即從這裡脫胎。;

      【集評】;

      楊慎《詞品》：範文正公、韓魏公勳德望重，而範有《禦街行》詞，韓有《點绛唇》詞，皆極情緻。予友朱良規嘗雲：“天之風月，地之花柳，人之歌舞，無此不成三才。”雖戲語，亦有理也。;
      李攀龍《草堂詩餘隽》，月光如畫，淚深于酒，情景兩到。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首從夜靜葉落寫起，因夜之愈靜，故愈覺寒聲之碎。“真珠”五句，極寫遠空皓月澄澈之境。“年年今夜”與“夜夜除非”之語，并可見久羁之苦。“長是人千裡”一句，說出因景懷人之情。下片即從此生發，步步深婉。酒未到已先成淚，情更凄切。;

      林   逋
長相思

      吳山青，越山青，兩岸青山相對迎，誰知離别情①？君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結②未成，江邊潮已平③。;

      【作者簡介】;

      林逋，字君複，錢塘（今浙江杭州）人，長期隐居西湖的孤山。死後谥“和靖先生”。工詩詞，風格淡遠、婉麗。他的詩多反映其隐居生活及恬淡的心境。;

      【注釋】;

      ①誰知離别情：一作“争忍有離情”。;
      ②同心結：将羅帶系成連環回文樣式的結子，象征定情。;
      ③潮已平：指江水已漲到與岸相齊。;

      【評解】;

      這首小詞寄離情别意于山容水态之中，頗有民歌風味。上片寫景，景中襯情；下片抒情，以情托景。上下片和諧對稱，不僅詞中有畫，而且畫中有意，真實地表達出離愁别恨。是一首明白如畫而又含蓄不盡的佳作。;

      【集評】;

      彭孫遹《金粟詞話》：林處士妻梅子鶴可稱千古高風。乃其《長相思》惜别詞雲雲，何等風緻。閑情一賦，讵必玉瑕珠颣耶。;
      王方俊《唐宋詞賞析》：這首短詞，寓情于景，将送行婦女的離愁别恨融于對山水無情的怨意之中，别具一格。;

點绛唇

      金谷①年年，亂生春色誰為主？餘花落處，滿地和煙雨。   又是離歌，一阕長亭暮。王孫③去，萋萋③無數，南北東西路。;

      【注釋】;

      ①金谷：地名，在河南洛陽縣西。谷中有水。古代風景名勝地。;
      ②王孫：貴人之子孫。也是草名。;
      ③萋萋：草盛貌。;

      【評解】;

      林逋的《點绛唇》是一首詠草的傑作。以拟人手法，寫得情思綿綿，凄楚哀婉。語言美，意境更美。為曆代讀者稱誦。;

      【集評】;

      薛砺若《宋詞通論》：林逋的《點绛唇》為詞中詠草的傑作，詞境極冷絕凄楚，與歐陽修的《少年遊》，梅堯臣的《蘇幕遮》，都為詠春草的絕唱。;

      晏   殊
浣溪沙

      一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？;
      無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑①獨徘徊。;

      【作者簡介】;

      晏殊字同叔，撫州臨川（今江西撫州市）人。十四歲以神童召試，賜進士出身。宋仁宗朝，官至宰相。《宋史》本傳說他：“文章贍麗，應用不窮。尤工詩，閑雅有情思”。他是北宋初期的重要詞人。詞風和婉明麗，風流蘊藉。著有《珠玉詞》。;

      【注釋】;

      ①香徑：散發着落花香味的小路。;

      【評解】;

      此詞悼惜殘春，感傷年華的飛逝，又暗寓懷人之意。上片天氣、亭台、夕陽，依稀去年光景；下片花落燕歸，更是觸目傷情，抑郁難解，隻有徘徊香徑而已。詞中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一聯，屬對工巧；思緻纏綿，成為後世傳誦的名句。詩人善于以工麗的詞語描寫景物，情文并茂，音律諧婉，創造了情緻纏綿，凄婉隽麗的意境，給人以美的享受。;

      【集評】;

      楊慎《詞品》：“無可奈何”二語工麗，天然奇遇。;
      卓人月《詞統》：實處易工，虛處難工，對法之妙無兩。;
      沈際飛《草堂詩餘正集》：“無可奈何花落去”，律詩俊語也，然自是天成一段詞，著詩不得。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞諧不鄰俗，婉不嫌弱。明為懷人，而通體不着一懷人之語，但以景襯情。上片三句，因今思昔。現時景象，記得與昔時無殊。天氣也，亭台也，夕陽也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故驟觸此景，即引起離索之感。“無可”兩句，屬對工整，最為昔人所稱。蓋既傷花落，又喜燕歸，燕歸而人不歸，終令人抑郁不歡。小園香徑，惟有獨自徘徊而已。餘味殊隽永。;

浣溪沙

      一向年光①有限身，等閑②離别易消魂。酒筵歌席莫辭頻。   滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人③。;

      【注釋】;

      ①一向：即一晌，一會兒。;
      ②等閑：平常。;
      ③憐取眼前人：元稹《會真記》崔莺莺詩：“還将舊來意，憐取眼前人。”;

      【評解】;

      這是宴會上即興之作。下片首兩句雖然仍是念遠傷春，但氣度較大，從放眼河山到風雨惜别，引出眼前人，并與上片别宴離歌前後呼應。;

      【集評】;

      唐圭璋《唐宋詞簡釋》此首為傷别之作。起句，歎浮生有限；次句，傷離别可哀；第三句，說出借酒自遣，及時行樂之意。換頭，承别離說，嘹亮入雲。意亦從李峤“山川滿目淚沾衣”句化出。“落花”句就眼前景物，說明懷念之深。末句，用唐詩意，忽作轉語，亦極沉痛。;

蝶戀花

      檻①菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去②。明月不谙離恨苦，斜光③到曉穿朱戶。   昨夜西風凋碧樹④，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素⑤，山長水闊知何處？;

      【注釋】;

      ①檻：欄杆。;
      ②飛去：一作“來去”。;
      ③斜光：殘月的清光。;
      ④凋碧樹：使得樹木綠葉枯落。;
      ⑤尺素：書信。;

      【評解】;

      這是首寫離愁别恨的名作。上片寫庭院及室内景物。下片寫詞人登樓望遠時的所見所感。寫秋意但不凄苦，抒離情愁而不哀，寫富貴之家但又不言“金玉錦繡”，臨秋而望遠，極目天涯，境界極為遼闊，較南唐的離愁别恨之作都有新意。;
      詞中還隐約含蓄地表示有難言之意，給讀者留出想象的餘地。;

      【集評】;

      徐育民《曆代名家詞賞析》：作者工于詞語，煉字精巧，善于将主觀感情熔于景物描寫之中。菊愁、蘭泣、幕寒、燕飛、樹凋、西風、路遠、山長、水闊，這一切景物都充滿了凄楚、冷漠、荒遠的氣氛，從而很好地表達了離愁别恨的主題。從詞的章法結構來講，以時間變化為經線，以空間轉移為緯線，層次井然，步步深入。;
      《宋詞名篇賞析》：這首《蝶戀花》寫出了閨中人秋日懷人的氣氛，而沒有堆金垛玉，鋪排錦繡。是他深婉含蓄、“風流蘊藉”（王灼《碧雞漫志》）詞風的一首代表作。;
      王國維《人間詞話》：晏同叔之“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，是“古今之成大事業大學問者”，必須經過的三種境界中的“第一境”。（按：這是用來作比喻，說對于大事業大學問，須有百折不撓的精神，才能有所成就。）;

采桑子

      時光隻能催人老，不信多情，長恨離亭①，滴淚春山酒易醒。   梧桐昨夜西風急，淡月籠明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲。;

      【注釋】;

      ①離亭：古代送别之所。;

      【評解】;

      韶華易逝，流光催人，轉眼春去秋來。西風落葉，高樓雁聲，益增人離愁别恨。這首詞意境優美，柔麗而富詩意，且蘊含着一種凄婉的情緒。;

      【集評】;

      薛砺若《宋詞通論》：此詞雖在凄傷中，卻無絲毫怨毒的意思，此即其抒情的溫厚處。這種作風，歐陽修、秦觀及晏幾道，都很受他的影響。;

清平樂

      金風①細細，葉葉梧桐墜。綠酒②初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。   紫薇朱槿③花殘，斜陽卻照闌幹。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。;

      【注釋】;

      ①金風：秋風。;
      ②綠酒：美酒。;
      ③紫薇朱槿：兩種花卉。花色豔麗。;

      【評解】;

      金風梧桐，小窗人醉，斜陽殘花，雙燕欲歸。這首小詞通過對秋景的着意描繪，委婉含蓄地抒發了詩人的清寂之思。;
      猶如微風之拂輕塵，曉荷之扇幽香。全詞于平易之境，抒閑适之情。清新雅潔，饒有韻緻。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：純寫秋末景色，惟結句略含清寂之思，情味于言外求之，宋初之高格也。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首以景緯情，妙在不着意為之，而自然溫婉。“金風”兩句，寫節候景物。“綠酒”兩句，寫醉卧情事。“紫薇”兩句，緊承上片，寫醒來景象。庭院蕭條，秋花都殘，癡望斜陽映闌，亦無聊之極。“雙燕”兩句，既惜燕歸，又傷人獨，語不說盡，而韻特勝。;

踏莎行

      小徑紅稀①，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見②。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。   翠葉藏莺，珠簾隔燕。垆香靜逐遊絲輕。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。;

      【注釋】;

      ①紅稀：花兒稀少。紅，指花。;
      ②陰陰見：暗暗顯露。;
      ③翠葉藏莺，珠簾隔燕：意謂莺燕都深藏不見。這裡的莺燕暗喻“伊人”。;

      【評解】;

      暮春傍晚，酒醒夢回，隻見斜陽深院而不見伊人。怅惘之情，通過景物描寫隐約地表露出來。全詞除“一場愁夢酒醒時”句外，都是寫景。委婉細緻，景中寓情，達到不露痕迹的程度。這首詞溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。;
      這種“閑雅有情思”的詞風，表現男女相思往往若隐若現，曲折往複，清隽婉約，不一語道破。既不追求镂金錯采的雕飾，也少秾豔的脂粉氣。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞或有白氏諷谏之意。楊花亂撲，喻讒人之高張；燕隔莺藏，喻堂簾之遠隔，宜結句之日暮興嗟也。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首通體寫景，但于景中見情。上片寫出遊時郊外之景，下片寫歸來後院落之景。心緒不甯，故出入都無興緻。;
      起句寫郊景紅稀綠遍，已是春事闌珊光景。“春風”句，似怨似嘲，将物做人看，最空靈有味。“翠葉”三句，寫院落之寂寞。“爐香”句，寫物态細極靜極。“一場”兩句，寫到酒醒以後景象，渾如夢寐，妙不着實字，而閑愁可思。;

訴衷情

      芙蓉金菊鬥馨香，天氣欲重陽。遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。   流水淡，碧天長，路茫茫。憑高目斷①，鴻雁來時，無限思量。;

      【注釋】;

      ①目斷：望至視界所盡處，猶言凝神眺望。;

      【評解】;

      這首小令，抒寫登樓懷遠，極有情緻。上片描繪紅樹金菊，秋色如畫。下片寫水遠天長，情思無限。“路茫茫”句以下，“鴻雁”隐露渴盼信息，“無限思量”申叙眷念之殷切，均含而不露。開頭寫景，着意點染色彩。全詞和婉雅麗，極有情味。