第214章 北派“三眼王”

        “哎，大哥，您不妨先聽聽小弟我的眼力，您這攤子裡有一件硬貨，價碼起碼在半拉子以上，其他的嘛，都稀松平常不值啥錢，您覺得我說的在理不？”
              “哎呦，沒看出來您還真有點道行啊！那您給我點出來是哪件。”
              “給您點出來成，不過事後您得給兄弟我點茶水錢，不多，三張紅票子就夠了。”
              “滾犢子，我自己能沒數？還點一下就要三張紅票子，您這是明搶啊？”
              “别上火老闆，瞧您剛才那眼神我估摸您覺得，您攤位最值錢的應該是這件吧？”我笑了笑，指了一件粗糙的民窯瓷器，“這件也就小一千，但是我說的可不是這件，是另一件。”
              “此話當真？”
              “君子一言！”
              “好，小兄弟那你給我指出來，隻要是真的，三張紅票子我立馬給你送上。”攤主目光中帶着一絲期待。
              我指了一個帶有人物圖案且比較臃腫的罐子，自信地說道：
              “這個罐子是嘉慶官窯的。”
              “哦？怎麼證明？”攤主滿臉疑惑。
              清朝瓷器罐子特點，順治至康熙肩部是很豐滿的，上面寬下面窄。
              而到了雍正至乾隆時期，這個罐子的肩部就開始往下走，也叫溜肩。
              到了嘉慶至道光，這個肩部再次下溜，變成了那種很塌的感覺。
              這個也叫塌肩，這個時期罐子底足開始變寬，顯得很臃腫。
              晚清民國，瓷器罐子開始變得圓滾滾，有一種小胖墩的感覺。
              再從人物的畫法來看，順治康熙時期，人物的眼睛通常畫得比較細長，線條簡潔。
              到了雍正乾隆時，人物眼睛畫得較為圓潤，注重細節和神态的描繪。
              嘉慶道光年間，人物的眼睛刻畫相對簡單，線條也比較粗犷。
              晚清民國時，人物眼睛的畫法就更加随意，缺乏立體感。
              從人物的整體畫法來說，早期的人物形象較為端莊穩重，比例協調。
              中期開始注重人物的姿态和表情，更加生動。後期則逐漸簡化，有時候比例都不太準确。
              再看底足，順治康熙的底足比較高，修足規整。
              雍正乾隆的底足相對矮一些，修足精細。
              嘉慶道光的底足寬厚，修足略顯粗糙。晚清民國的底足則多為平底，不太注重修足工藝。
              “老闆，聽懂我說的了吧？”我挑了挑眉，看向攤主。
              “小兄弟，我還是不太明白怎麼認定他是嘉慶的，您再說說。”攤主皺着眉頭，一臉困惑。
              “咳咳，綜合以上這些特征，您看這罐子的肩部、人物的畫法和底足，都符合嘉慶官窯的特點，所以這肯定是嘉慶官窯罐子，這點毋庸置疑。”
              我又繼續跟他講起了清代瓷用料的特點。
              清朝瓷器，順治康熙時期，大多用的是國産青料，發色灰暗。
              雍正乾隆時，開始大量使用進口的洋料，色澤鮮豔純淨。
              到了嘉慶道光年間，用的料就比較雜了，既有國産料，也有洋料，但整體發色不如之前鮮豔濃郁。
              “您看這罐子上的色彩，就有那種略顯暗淡但又不失沉穩的感覺。”
              我繼續看了看罐子的内部，罐子内部，胎質略顯粗糙，不像雍正乾隆時期那般細膩。
              嘉慶時期的瓷器在燒制時，溫度和火候的控制也有所變化，導緻釉面的質感和光澤度與其他時期有所不同。
              這釉色微微泛黃，且有細小的開片，這都是嘉慶官窯瓷器的典型特征。
              “所以啊，綜合這些個方面，這罐子必定是嘉慶官窯出品無疑。”
              攤主聽我說完，仔細端詳了一番，臉上漸漸露出了笑容。
              “行啊，小兄弟，有兩下子，這錢我給！”
              攤主拿出了三張紅票子遞給我，我滿心歡喜地将其接下。
              “多謝老闆賞飯。”
              “小兄弟您這是憑真本事掙的，謝啥謝，就您剛才那一番說道，我是真心服氣，還不知小兄弟貴姓？”
              “在下王大炮。”
              “小兄弟這名号一聽就霸氣，甭提别的，我真心想跟小兄弟您交個朋友，我叫鄭邪，道上朋友都稱呼我鄭老邪，兄弟要是不嫌棄，咱來個撮土為香，義結金蘭。”
              去你奶奶個腿兒的吧！你都一大把年紀了還跟我結拜。
              “呵呵，既然老闆如此有誠意，那我也不跟您扯犢子了，我真名喚作王三，至于義結金蘭就算了，并非不願，而是在下家中規矩森嚴，所以您老多擔待。”
              “王三？莫不是最近北派中的新銳翹楚，三眼王？”
              “啥三眼王，不知道。”
              “兄弟可是師從北派李爺？”
              “正是。”
              “那就對咯，最近道上可都是您的傳聞，所以就給您安了這麼一個诨号。”
              “我勒個去，咋就給我整了這麼個名号，依據啥來的？”
              “其一，兄弟您師從北派李爺的技藝，此為一眼；其二，兄弟短短數年出道，人脈關系盤根錯節，此為二眼；其三便是這鑒寶斷代的眼力，故而道上送您這外号三眼王，我覺着跟兄弟您甚是匹配啊！”
              扯犢子呢！還匹配，我還尋思着自個兒琢磨個順耳的名号呢，呸！
              “呃，行吧！道上咋叫随他們去，不過老闆您既然這般實誠，那我也不能跟您耍花槍了，實話說，這罐子是民國高仿的，壓根不是嘉慶官窯，不過倒是高仿裡頭的精品，還是年頭久的高仿，所以能值個千把塊沒啥問題。”
              “哈哈，多謝兄弟坦言相告啊！在下着實欽佩，還望兄弟點撥點撥這高仿的門道！”鄭老邪拱了拱手。
              我拿起罐子，眯着眼指着釉色說道，
              “您瞧這罐子的釉色，雖說乍一看有嘉慶時期那種微微泛黃的感覺，可仔細端詳，這色澤的層次感過于單薄，缺乏真品那種自然過渡的韻味。”
              “還有這人物的畫法，雖說刻意模仿了嘉慶時期的粗犷風格，但線條的力度和流暢度明顯不夠，顯得生硬刻闆。”說着，我用手指沿着人物的線條輕輕劃過。
              “再摸摸這罐子的表面，高仿品為了追求老舊的質感，往往會做一些人為的磨損處理，可這種磨損痕迹太過均勻刻意，不似真品在歲月流轉中自然形成的那種随機且細膩的磨損。”