13.變通

                近體詩格式，标準的或理想的，上一篇舉了16種。稱為理想的，因為實際的詩作經常不是這樣。不這樣而可以成篇，是依傳統，可以用變通的辦法。變通，有程度淺的，這一篇談；有程度深的，即所謂“拗”，下一篇談。程度淺的，由輕而重，談四種。

        一、一三不論

        作詩，照标準的平仄格式填入漢字，不容易，因為某一個漢字，又合适，音未必合适。可以換義和音都合适的。但這有時候不難，如需要仄聲，可以把“雙”換成“兩”；有時候很難，如也需要仄聲，“今雨故人來”的“今”就不能換，因為是用杜甫《秋述》的曲。難，怎麼辦？一種辦法是硬碰硬。古人也沒有這樣硬，而是走了可将就處且将就的路。所謂可将就處，是指非關鍵字，即一句裡靠前的單數字。這裡不肯定舊語“一三五不論”，因為情況不像說的那樣簡單。舊語的缺漏主要是兩個方面。一是為避免“孤平”，五言“平平仄仄平”的格式，一要論，七言“仄仄平平仄仄平”的格式，三要論，就是必須用平聲，不得改為用仄聲；如果用了仄聲，成為“仄平仄仄平”，“仄仄仄平仄仄平”，就成為“孤平”（除韻腳以外），乃詩家所忌，忌，理由也隻是不好聽。另一方面的缺漏是一三五平等對待，事實是，音的重要程度後來居上，所以五言，三以論為常，七言，五以論為常（不是絕不許）；不論，例如出現這樣的調調，“仄仄仄平仄”，“平平平仄平”，“平平仄仄仄平仄”，“仄仄平平平仄平”，顯然也是不好聽。

        以下正面談變通的情況。

        五言第一字變通（宜平而仄，或宜仄而平，下同）：

        格式   例句

        ·平仄平平仄   ·聞道黃龍戍

        ·仄平平仄仄   ·我行殊未已

        ·仄平仄仄平（孤平）

        ·平仄仄平平   ·何日複歸來七言第一字變通：

        格式   例句

        ·平仄平平仄仄平   ·河上仙翁去不回

        ·仄平仄仄仄平平   ·指揮若定失蕭曹

        ·仄平仄仄平平仄   ·寄身且喜滄洲近

        ·平仄平平平仄仄   ·山色遙連秦樹晚七言第三字變通：

        格式   例句

        仄仄·仄平仄仄平（孤平）

        平平·平仄仄平平   風雲·常為護儲胥

        平平·平仄平平仄   沙場·烽火侵胡月

        仄仄·仄平平仄仄   借問·路旁名利客七言第一、三字變通（也就成為下面談的補救）：

        格式   例句

        ·平仄·仄平仄仄平（孤平）

        ·仄平·平仄仄平平   ·漢文·皇帝有高台

        ·仄平·平仄平平仄   ·九天·阊阖開宮殿

        ·平仄·仄平平仄仄   ·雲裡·帝城雙鳳阙變通，一句裡有了平仄增減的變化，仄變平是平增仄減，平變仄是平減仄增。這樣像是關系也不大，可是有不少古人，大概是感到遺憾吧，卻喜歡用補救之法，以求對稱。補救之法可以分為三類：一類是本句補救，另一類是對句補救，還有一類是本句、對句都補救。舉例如下：

        本句補救：

        對句補救：

        本句、對句都補救：

        二、特許犯規的平平仄平仄

        來由不清楚，可能是為了取得先緩後急或先弛後張的效果，昔人的詩作，有不少單數句，平平平仄仄的格式改為平平仄平仄的格式。如：

        還有一首律詩中用兩次的，如五言：

        白玉仙台古，丹丘别望遙。山川·亂·雲日，樓榭入煙霄。鶴舞千年樹，虹飛百尺橋。還逢·赤·松子，天路坐相邀。（陳子昂《春日登九華觀》）

        七言：

        重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上台。竹葉于人·既·無·分，菊花從此不須開。殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。弟妹蕭條·各·何在？幹戈衰謝兩相催。（杜甫《九日》）一首内一再用，表示有偏愛。一次用，多數是仄起五絕五律、平起七絕七律的倒數第二句，原因也許是，要收場了，更願意加重抑揚一下。（五律平起不入韻的第一句也習用這種格式。）

        三、第一句用鄰韻

        近體詩押韻限制嚴，即一首詩裡，韻字要用屬于一韻的，否則算出韻，不合格律。可是第一句例外，可以仿古體詩，用鄰韻（音相近的，如一東與二冬，四支與五微、八齊，等等，以後還要談到）的字。如：

        打起黃莺·兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。（金昌緒《春怨》）

        這首五絕押八齊韻，第一句韻字用了四支韻的“兒”。

        清明時節雨紛·紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。（杜牧《清明》）

        這首七絕押十三元韻，第一句韻字用了十二文韻的“紛”。

        犬吠水聲·中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鐘。野竹分青霭，飛泉挂碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。（李白《訪戴天山道士不遇》）

        這首五律押二冬韻，第一句韻字用了一東韻的“中”。

        手風慵展八行·書，眼暗休尋九局圖。窗裡日光飛野馬，案頭筠管長蒲盧。謀身拙為安蛇足，報國危曾捋虎須。舉世可能無默識，未知誰拟試齊竽。（韓偓《安貧》）

        這首七律押七虞韻，第一句韻字用了六魚韻的“書”。

        許用鄰韻是解放，會使作者獲得一些方便。但古人作近體詩，像是也有纏小腳之類的心理：一是樂得受拘束，所以利用這種方便的不多；二是限定第一句（也許因為第一句可以不入韻，所以無妨将就），沒有推而廣之，像魯迅“慣于長夜過春時”那一首，押四支韻（韻字為時、絲、旗、詩、衣），最後一句韻字用了五微韻的“衣”，古人是很少這樣的。

        四、失粘

        粘的格律，與“對”相比，拘束力像是寬松一些，若然，就無妨也看作一種小範圍的變通。唐朝早期，甚至盛唐，詩作還間或有失粘的。如：

        自君之出矣，·不·複理殘機。思·君如滿月，夜夜減清輝。（張九齡《自君之出矣》）

        第二句仄起，第三句平起了。

        渭城朝雨浥清塵，·客·舍青青柳色新。·勸·君更進一杯酒，西出陽關無故人。（王維《送元二使安西》）

        第二句仄起，第三句平起了。

        田家無四鄰，·獨·坐一園春。·莺·啼非遠樹，魚戲不驚綸。山水彈琴盡，風花酌酒頻。年華已可樂，高興複留人。（盧照鄰《春晚山莊率題》）

        第二句仄起，第三句平起了。

        搖落深知宋玉悲，·風·流儒雅亦吾師。·怅·望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。（杜甫《詠懷古迹五首》之二）

        第二句平起，第三句仄起了。

        失粘還有不隻一次的，如：

        金天方肅殺，·白·露始專征。·王·師非樂戰，之子慎佳兵。海氣侵南部，·邊·風掃北平。·莫·買盧龍塞，歸邀麟閣名。（陳子昂《送别崔著作東征》）

        第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。

        桃源一向絕風塵，柳市南頭訪隐滄。到門不敢題凡鳥，看竹何須問主人。城上青山如屋裡，東家流水入西鄰。閉戶著書多歲月，種松皆作老龍鱗。（王維《春日與裴迪過新昌裡訪呂逸人不遇》）

        第二句仄起，第三句平起了；第六句平起，第七句仄起了。唐朝早期，律詩失粘還有多于兩次的，因為少見，不再舉例。

        與上面三種變通相比，這失粘的變通牌号不那麼正大，絕大多數人從嚴，還是視為違反格律，所以盡力避免。也就因此，我們仿作，求四平八穩，還是“吾從衆”，也盡力避免為好。