第二節

無名氏
菩薩蠻

      牡丹含露真珠顆，美人折向庭前過，含笑問檀郎①，花強妾貌強？   檀郎故相惱，須道花枝好。一面發嬌嗔，碎挼②花打人。;

      【注釋】;

      ①檀郎：晉代潘嶽小名檀奴，姿儀美好，舊因以“檀郎”或“檀奴”作為對美男子或所愛慕的男子之稱。;
      ②挼：揉搓。“挪”的異體字。;

      【評解】;

      這首《菩薩蠻》，生動地描繪了折花美女天真嬌癡的神态，讴歌男女間的愛情。寫得流麗自然，面又細膩入微。有濃郁的生活氣息和民歌風味。;

      【集評】;

      楊升庵曰：此詞無名氏，唐玄宗嘗稱之。蓋又在《花間》之先也。;
      《詞品》“美人”作“佳人”，“須道”作“隻道”，“一面”作“一向”。;

醉公子

      門外猧①兒吠，知是蕭郎②至。刬③襪下香階，冤家④今夜醉。   扶得入羅帏，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。;

      【注釋】;

      ①猧（wō）：一種供玩賞的小狗。
      ②蕭郎：泛指女子所愛戀的男子。
      ③刬（chǎn）：光着。;
      ④冤家：女子對男子的愛稱。;

      【評解】;

      這首詞題為《醉公子》，即詠醉公子。詩人着意于“醉”，刻畫人物内心活動，極有層次，寫得輾轉多姿，曲折有緻。于樸素自然中，體現深厚的情味。;

      【集評】;

      《懷古錄》：此唐人詞也。前輩謂讀此可悟詩法。或以問韓子蒼，蒼曰，隻是轉折多耳。且如喜其至，是一轉也。而苦其今夜醉，又是一轉。入羅帏是一轉矣，而不肯脫羅衣，又是一轉。後二句自家開釋，隻是一轉。直是賦盡醉公子也。;

      皇甫松
夢江南

      蘭燼①落，屏上暗紅蕉②。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭③。人語驿④邊橋。;

      【作者簡介】;

      皇甫松一名嵩，字子奇，睦州新安（今浙江淳安）人。唐工部郎中皇甫湜之子。工詩詞，尤擅竹枝小令。能自制新聲。;

      【注釋】;

      ①蘭燼：因燭光似蘭，故稱。燼：物體燃燒後剩下的部分。;
      ②暗紅蕉：謂更深燭盡，畫屏上的美人蕉模糊不辨。;
      ③蕭蕭：同潇潇，形容雨聲。;
      ④驿：驿亭，古時公差或行人暫歇處。;

      【評解】;

      燭光暗淡，畫屏模糊，詞人于夢中又回到了梅熟時的江南；仿佛又于靜谧的雨夜中，聽到船中笛聲和驿邊人語，親切無比，情味深長。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：調寄《夢江南》，皆其本體。江頭暮雨，畫船聞歌，語語帶六朝煙水氣也。;
      王國維《人間詞話》：情味深長，在樂天（白居易）、夢得（劉禹錫）上也。;
      陳廷焯《白雨齋詞評》：夢境化境，詞雖盛于宋，實唐人開其先路。;
      徐士俊《古今詞統》：末二句是中晚唐警句。;

采蓮子

      船動湖光滟滟①秋，貪看年少信舡流②。無端③隔水抛蓮子，遙被人知半日羞。;

      【注釋】;

      ①滟滟：水光搖曳晃動。;
      ②信舡流：任船随波逐流。;
      ③無端：無故。;

      【評解】;

      一、二句與三四詞寫采蓮秋湖，情态淳樸天真，一如荷之出水，不沾塵染。詞中句末原有小字“舉棹”和“年少”均為傳唱時的和聲，以加強詞的音樂效果。;

      【集評】;

      萬氏《詞律》：“竹枝”之音，起于巴蜀。唐人之作，皆言蜀中風景。後人因效其體于各地為之，非古也。皇甫子奇亦有四句體。所用“竹枝”、“女兒”，乃歌時群相随和之聲。猶《采蓮子》之有“舉棹”、“年少”等元遺山《遺山集附錄》：皇甫松以《竹枝》、《采蓮》排調擅長，而才名遜于諸人。《花間集》所載，亦止短歌小令耳。;
      況周頤《餐櫻庑詞話》：寫出閨娃稚憨情态，匪夷所思，是何筆妙乃爾。;

      李存勖
如夢令

      曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌鳳①。長記别伊時，和淚出門相送。如夢，如夢，殘月落花煙重。;

      【作者簡介】;

      後唐莊宗李存勖，本姓朱耶，其先沙陀部人，賜姓李氏。武帝李克用之長子。天祐五年嗣晉王位。後即皇帝位，繼唐正統。滅梁，都洛陽。在位四年，兵亂，中流矢亡。;
      《五代史補》：莊宗為公子時，雅好音律，又能自撰曲子詞。其後，凡用兵皆以所撰詞授之，使揚聲而唱，謂之禦制。;

      【注釋】;

      ①一曲舞鸾歌鳳：一本作“一曲清歌舞鳳”。鸾鳳：鸾鳥和鳳凰，古代傳說中吉祥美麗的鳥。;

      【評解】;

      那次宴會中“舞鸾歌鳳”的歡樂和别“伊”時“和淚相送”的情景，依然如在眼前。回憶起來，真是“如夢”一般。;
      眼前的“殘月落花”，更引起了别後的相思；如煙的月色，給全詞籠上了迷朦孤寂的氣氛。這首小令，抒情細膩，婉麗多姿，辭語美，意境更美。;

      【集評】;

      胡仔《苕溪漁隐叢話》：東坡言《如夢令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅，改名《如夢令》。莊宗作此詞，卒章雲“如夢，如夢，和淚出門相送。”取之以為詞名。;
      《詞林紀事》卷二引查初白雲：疊二字最難，唯此詞恰好。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：五代詞嗣響唐賢，悉可被之樂意，重在音節諧美，不在雕飾字句。而能手作之，聲文并茂。此詞“殘月落花”句以閑淡之景，寓濃麗之情，遂啟後代詞家之秘鑰。;
      《五代詩話》卷一引《堅瓠集》褚人獲雲：李存勖搽畫粉墨與敬新磨等日鬧優場，粗犷之極，豈有清思者？乃其作《如夢令》詞“曾宴桃源深洞”雲雲，抑何婉麗如此？;

一葉落

      一葉落，褰①珠箔，此時景物正蕭索②。畫樓月影寒，西風吹羅幕，往事思量着。;

      【注釋】;

      ①褰（qián）：揭起。珠箔：即珠簾。;
      ②蕭索：蕭條、冷落。;

      【評解】;

      秋風落葉，景物蕭索。觸景懷人，能不勾起往事的回憶！;
      “思量着”，餘味無限，耐人尋思。這首小詞借景抒情，睹物思人。;
      “畫樓月影”，“落葉西風”，意境優美，情韻綿長。;

      【集評】;

      《詞譜》：後唐莊宗能自度曲，此其一也。此調他無作者。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：莊宗《一葉落》詞，其佳處在結句，與《如夢令》同一機局、“殘月落花”句，寓情于景，用興體也。“往事思量”句，直抒其意，用賦體也。因悲愁而懷舊，情耶怨耶？在“思量”兩字中索之。;

陽台夢

      薄羅衫子金泥鳳①，困纖腰怯铢衣②重。笑迎移步小蘭叢，亸金翹玉鳳③。   嬌多情脈脈，羞把同心④撚弄。楚天雲雨卻相和，又入陽台⑤夢。;

      【注釋】;

      ①金泥鳳：這裡指羅衫的花色點綴。;
      ②铢衣：衣之至輕者。多指舞衫。;
      ③亸：下垂。金翹、玉鳳：皆古代婦女的首飾。;
      ④同心：即古代男女表示愛情的“同心結”。;
      ⑤陽台：宋玉《高唐賦序》：楚襄王嘗遊高唐，夢一婦人來會，自雲巫山之女，在“高台之下”。舊時因稱男女歡會之所為“陽台”。;

      【評解】;

      詩人着意描寫了女子的服飾、體态，抒發内心的思慕之情。這首小詞輕柔婉麗，對後世詞風不無影響。;

      【集評】;

      《唐五代詞鈔小箋》按：《陽台夢》亦莊宗自度曲也。取末三字為名。;
      《北夢瑣言》：莊宗《陽台夢》雲：“薄羅衫子金泥鳳。”舊本有改“鳳”字為“縫”字者。;

      李   璟
浣溪沙

      手卷真珠①上玉鈎，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠！   青鳥②不傳雲外信，丁香空結③雨中愁。回首綠波三楚暮④，接天流。;

      【作者簡介】;

      李璟字伯玉，史稱南唐中主。好讀書，多才藝。“時時作為歌詩，皆出入風騷”，具有較高的文學藝術修養。經常與其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩，于是适用于歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發展的機會。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，對南唐詞壇産生過一定的影響。存詞五首，其中《南唐二主詞》收四首，《草堂詩餘》收一首。;

      【注釋】;

      ①真珠：即珠簾。;
      ②青鳥：傳說曾為西王母傳遞消息給武帝。這裡指帶信的人。   雲外，指遙遠的地方。;
      ③丁香結·丁香的花蕾。此外詩人用以象征愁心。;
      ④三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說法不一。這裡用《漢書·高帝紀》注：江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚。“三楚暮”，一作“三峽暮”。;

      【評解】;

      這首詞借抒寫男女之間的怅恨來表達作者的愁恨與感慨。上片寫重樓春恨，落花無主。下片進一層寫愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受後周嚴重威脅的情況下，李璟借小詞寄托其彷徨無措的心情。;
      李璟的詞，已擺脫雕飾的習氣，沒有晦澀之病。辭語雅潔，感慨深沉。;

      【集評】;

      王方俊《唐宋詞賞析》：全詞情景融為一體，氣象雄偉，意境深沉委婉，留有餘韻，可稱詞中之神品，不為過譽。;
      《漫叟詩話》：李璟有曲雲“手卷真珠上玉鈎”，或改為“珠簾”，非所謂遇知音者。;
      《詩話總龜》：《翰苑名談》雲李璟“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。”思清句雅可愛。;
      黃蓼園《蓼園詞選》：清和宛轉，詞旨秀穎。;
      《南唐二主詞輯述評》引《翰苑名談》雲：清雅可誦。;

浣溪沙

      菡萏①香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光②共憔悴，不堪看。   細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹④玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌幹。;

      【注釋】;

      ①菡萏：荷花的别名。;
      ②韶光：美好的時光。;
      ③夢回：夢醒。   雞塞：即雞鹿塞，漢時邊塞名，故址在今内蒙古。這裡泛指邊塞。;
      ④吹徹：吹到最後一曲。徹，大曲中的最後一遍。;

      【評解】;

      這首詞，寫一個女子的悲秋念遠之情，充滿了感傷和哀怨，從而反映了封建時代夫妻遠離給婦女帶來的痛苦。全詞借景抒情，情景交融，前寫悲秋，後寫念遠。構思新穎，自然貼切。體現了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。;

      【集評】;

      王國維《人間詞話》：大有“衆芳蕪穢”、“美人遲暮”之感。;
      張燕瑾《唐宋詞選析》：不僅十分貼切地描繪了深秋的景色，也含蓄地表達出人物的心情，具有情景相生的藝術效果。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：荊公嘗問山谷曰：“江南詞何者最好？”山谷以“一江春水向東流”為對。荊公曰：未若“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”為妙。馮延已對中主語，極推重“小樓”七字，謂勝于己作。;
      陳廷焯《白雨齋詞話》：南唐中宗《出花子》雲：“還與韶光共憔悴，不堪看。”沉之至，郁之至，凄然欲絕。後主雖善言情，辛不能出其右之。;
      王闿運《湘绮樓詞選》：選聲配色，恰是詞語。;
      黃蓼園《蓼園詞選》：按“細雨夢回”二句，意興清幽，自系名句。;
      結尾“倚闌幹”三字，亦有說不盡之意。;

      馮延巳
谒金門

      風乍①起，吹绉一池春水。閑引②鴛鴦香徑裡，手挼③紅杏蕊。   鬥鴨④闌幹獨倚，碧玉搔頭⑤斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。;

      【作者簡介】;

      馮延巳，一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚州人）。多才藝，工詩詞。仕南唐，李璟時為宰相。他的詞雖也寫婦女、相思之類的題材，但不象花間派那樣雕章琢句。他能用清新的語言，着力刻畫人物内心的活動和哀愁，他運用“托兒女之辭，寫君臣之事”的傳統手法，隐約流露出對南唐王朝國勢的關心與憂傷，對溫庭筠以來的婉約詞風有所發展。;

      【注釋】;

      ①乍：忽然。;
      ②閑引：無聊地逗引着玩。;
      ③挼：揉搓。;
      ④鬥鴨：以鴨相鬥為歡樂。鬥鴨闌和鬥雞台，都是官僚顯貴取樂的場所。;
      ⑤碧玉搔頭：即碧玉簪。;

      【評解】;

      馮延巳擅長以景托情，因物起興的手法，蘊藏個人的哀怨。寫得清麗、細密、委婉、含蓄。這首脍炙人口的懷春小詞，在當時就很為人稱道。尤其“風乍起，吹绉一池春水”，是傳誦古今的名句。詞的上片，以寫景為主，點明時令、環境及人物活動。下片以抒情為主，并點明所以煩愁的原因。;

      【集評】;

      四印齋刻《陽春集序》：馮詞類多勞人、思婦之作，“憂生念亂，意内而言外。”;
      據馬令《南唐書》卷二十一載，當時中主李璟曾戲問馮延巳：“吹绉一池春水，幹卿何事？”馮答道：“夫如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’。”中主悅。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“風乍起”二句破空而來，在有意無意間，如柴浮水，似沾非著，宜後主盛加稱賞。此在南唐全盛時作。;
      “喜聞鵲報”句，殆有束帶彈冠之慶及效忠盡瘁之思也。;
      《蓼園詞選》引沈際飛雲：聞鵲報喜，須知喜中還有疑在，無非望幸希寵之心，而語自清隽。;
      賀裳《皺水軒詞筌》：南唐主（李璟）語馮延巳曰：“‘風乍起，吹皺一池春水’，何與卿事？”馮曰：“未若‘細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。”不可使聞于鄰國。然細看詞意，含蓄尚多。又雲：“無憑諧鵲語，猶覺暫心寬”，韓偓語也。馮延巳去偓不多時，用其語曰：“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。”雖竊其意，而語加蘊藉。;
      陳秋帆《陽春集箋》：考古今詞家選籍，如《尊前集》、《花庵詞選》、《草堂詩餘》、《花草粹編》、《曆代詩餘》、《唐五代詞選》、《詞林紀事》等，均作馮詞，尤為可證。;

鵲踏枝

      誰道閑情①抛擲久？每到春來，惆怅還依舊。日日花前長病酒②，不辭鏡裡朱顔瘦。河畔青蕪③堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。;

      【注釋】;

      ①閑情：閑愁。實際指愛情、相思。;
      ②病酒：飲酒過量，醉酒。;
      ③青蕪：叢生的青草。;

      【評解】;

      這首《鵲踏枝》，把“閑情”寫得纏綿悱恻，難以排遣。;
      詞的上片着重寫愛情。詞中人物為相思所苦，憔悴不堪；下片着重寫景。而楊柳依依牽愁，畔草青青惹恨。全詞情景交融，意蘊深婉。這首詞并不着意刻畫人物的外在形象，也不經心描寫具體景物或情事，而是把筆墨集中在創造纏綿凄恻的感情境界上，形成了馮詞的獨特風格。;

      【集評】;

      王國維《人間詞話》：“深美闳約”。;
      陳廷焯《白雨齋詞話》：可謂沉着痛快之極，然卻是從沉郁頓挫來，淺人何足知之。;
      馮煦《陽春集·序》：翁（延巳）俯仰身世，所懷萬端，缪悠其辭，若顯若晦，揆之六義，比興為多。若《蝶戀花》（即《鵲踏枝》）諸作，其旨隐，其詞微，類勞人、思婦、羁臣、屏子郁伊怆怳之所為。翁何緻而然耶？周師南侵，國勢岌岌；中主既昧本圖，汶不自強，……翁負其才略，不能有所匡轉，危苦煩亂之中，郁不自達者，一于詞發之。;
      王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞是描寫相思之情的。隐約地流露出作者對南唐王朝衰敗的關心和憂傷。;
      譚獻《譚評詞辨》卷一：此阕叙事。;

長命女

      春日宴，綠酒①一杯歌一遍。再拜陳三願。一願郎君千歲，二願妾身長健，三願如同梁上燕，歲歲長相見。;

      【注釋】;

      ①綠酒：古時米酒釀成未濾時，面浮米渣，呈淡綠色，故名。;

      【評解】;

      詞寫春日開宴，夫婦雙方祝酒陳願。詞以婦人口吻，用語明白如話，帶有民歌情調。末兩句以梁燕雙栖喻夫妻團圓，天長地久。全詞淺近而又含蓄。;

      【集評】;

      《柳塘詞話》：馮正中樂府、思深語麗，韻逸調新，多至百首。有雜入《六一集》中者，而其《陽春集》特為言情之作。此詞清新明麗，語淺情深，有民歌風味，無亡國哀音。;
      徐釻《詞苑叢談》：南唐宰相馮延巳，有樂府一章，名長命女雲：;
      “春日宴，綠酒一杯歌一遍。……”其後有人以詞改為雨中花雲：“我有五重深深願。第一願且圖久遠。二願恰如雕梁雙燕，歲歲得相見。三願薄情相顧戀。第四願永不分散。五願奴留收因結果，做個大宅院。”;
      味馮公之詞，典雅豐容，雖置在古樂府，可以無愧。一遭俗子竄易，不惟句意重複，而鄙惡甚矣。;

阮郎歸

      南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長①蝴蝶飛。   花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困②解羅衣，畫梁雙燕栖。;

      【注釋】;

      ①日長：春分之後，白晝漸長。《春秋繁露》：“春分者，陰陽相半也。故晝夜均而寒暑平。”;
      ②慵困：懶散困乏。;

      【評解】;

      前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彜，琳琅滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時的心情，則僅于“慵困”、“雙燕栖”中略予點洩，顯得雍容蘊藉。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：南園美景如畫，春色撩人。寫景句含婉轉之情，可謂情景兩得。詞家之妙訣也。;

清平樂

      雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。   黃昏獨倚朱欄，西南新月眉彎。砌①下落花風起，羅衣特地②春寒。;

      【注釋】;

      ①砌：台階。;
      ②特地：特别。;

      【評解】;

      雙燕穿柳，池水新綠，已經春滿人間。這首小詞，通過江南春景的描寫，委婉含蓄地反襯出人物内心的孤寂。獨倚朱闌，那樓頭新月，砌下落花，不禁勾起相思之情。全詞以景托情，辭語雅潔，意境清新。“羅衣特地春寒”，雅麗含蓄，饒有韻緻，令人攬撷不盡。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：純寫春晚之景。“花落春寒”句論詞則秀韻珊珊，窺詞意或有憂讒自警之思乎？;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞純寫景物，然景中見人，嬌貴可思。;
      初寫雨後池滿，是閣外遠景；次寫柳院燕歸，是閣前近景。人在閣中閑眺，頗具蕭散自在之緻。下片，寫倚闌看月，微露怅意。着末，寫風振羅衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，寫法極高妙。;

采桑子

      花前失卻遊春侶，獨自尋芳。滿目悲涼。縱有笙歌亦斷腸。   林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍①更思量，綠樹青苔半夕陽。;

      【注釋】;

      ①忍：那堪，怎忍。;

      【評解】;

      正當春花怒放，攜手觀賞時，失卻了“遊春侶”！獨自尋芳的心情，縱有笙歌，也不免愁腸欲斷。眼前蝶戲林間，燕穿簾栊，更使人不堪思量。詞中用“各自雙雙”反襯人物的孤寂。“綠樹青苔半夕陽”韻味無限，耐人尋思。全詞情景相滲，構思新穎，風流蘊藉，雅淡自然。體現了馮詞的特色。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：通首僅寓孤悶之懷。江左自周師南侵，朝政日非，延巳匡救無從，怅疆宇之日蹙，“夕陽”句寄慨良深，不得以绮語目之。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首觸景感懷，文字疏隽。上片，徑寫獨遊之悲，笙歌原來可樂，但以無人偕遊，反增凄涼。下片，因見雙蝶、雙燕，又興起己之孤獨。“綠樹”句，以景結，正應“滿目悲涼”句。;

      和   凝
喜遷莺

      曉月墜，宿雲披，銀燭錦屏帷①。建章②鐘動玉繩③低，宮漏④出花遲。   春态淺，來雙燕，紅日漸長一線。嚴妝欲罷啭黃鹂，飛上萬年枝。;

      【作者簡介】;

      和凝，字成績，郓州須昌（今山東東平）人。少好學，年19，登進士第。初仕後唐，繼為後晉宰相。凝生平為文章，長于短歌豔曲，有“曲子相公”之稱。有集百卷。其長短名句《紅葉稿》，又名《香奁集》。;

      【注釋】;

      ①錦屏帷：錦繡的帷屏。;
      ②建章：漢代宮名。這裡泛指宮阙。賈至《早期大明宮》詩：“千條弱柳垂青瑣，百啭流莺繞建章。”;
      ③玉繩：星名。;
      ④宮漏：古時宮禁中用以計時之銅壺滴漏。;
      ⑤嚴妝：妝束整齊。;

      【評解】;

      和凝當後晉全盛之時，身居相位。故而他的詞多承平“雅”、“頌”之聲。這首小詞，抒寫了宮中生活的情景。上片以“曉月墜”、“宿雲披”、“鐘聲”、“宮漏”，生動地描繪了春宮破曉時的景色。正象他在《薄命女》中所寫的天曙之狀：;
      “宮漏穿花聲缭繞，窗外星光少。”生動形象，情辭俱佳。下片寫晨起理妝之所見所感。紅日漸長、鳥啼燕飛，春意淺上花枝，隐約地透露了人物的情思。這首詞意境新、語言美。;

      【集評】;

      《草堂詩餘》：此詞與《小重山》詞意相似。乃承平《雅》、《頌》聲也。;
      《北夢瑣言》：凝少年時，好為曲子詞，布于汴洛，洎入相，專托人收拾焚毀不暇。契丹人夷門，号為曲子相公。;

河滿子

      正是破瓜年紀①，含情慣得人饒②。桃李精神鹦鹉舌③，可堪虛度良宵④。卻愛藍羅裙子，羨他長束纖腰。;

      【注釋】;

      ①破瓜：舊時文人拆“瓜”字為二八字以紀年，謂十六歲。詩文中多用于女子。;
      ②饒：饒恕。這裡有憐愛之意。;
      ③桃李精神鹦鹉舌：伶牙利齒，美麗多姿。;
      ④可堪：哪堪。;

      【評解】;

      一位體态輕盈、豔麗多情的少女，眉目含情，風彩動人。;
      詩人通過這首小詞，表達了自己的愛慕之情。全詞描寫細膩，抒情委婉。自是《香奁集》中之佳作。表現了和凝詞的特色。;

      【集評】;

      徐釻《詞苑叢談》：晉宰相和凝，少年好為曲子。契丹入彜門，号為“曲子相公”。有《河滿子》詞曰“正是破瓜年紀”雲雲，亦《香奁》佳句也。;
      栩莊《栩莊漫記》：“卻愛藍羅裙子，羨他長束纖腰。”為和詞名句。;
      其源蓋出于張平子《定情詩》，陶公《閑情賦》，尚在其後。;

      李   煜
憶江南

      多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑①，車如流水馬如龍②。花月正春風。;

      【作者簡介】;

      李煜，南唐後主，字重光。中主李璟之子。在位17年。降宋後，被太宗趙光義賜牽機藥毒死。他是南唐最後一個皇帝，也是一個具有高度文化教養的文人。工書善畫，洞曉音律，詩詞文章無不擅長。他在我國文學史上的地位，主要決定于他獨特的藝術成就。他用清麗精煉的語言，表達複雜的思想感情，使詞成為抒情言志的新體詩，對後世詞壇較有影響。;

      【注釋】;

      ①上苑：古代皇帝的花園。;
      ②車如流水馬如龍：極言車馬衆多。;

      【評解】;

      這首記夢小詞，是李煜降宋被囚後的作品。抒寫了夢中重溫舊時遊娛生活的歡樂和夢醒之後的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春風。”遊樂時環境的優美，景色的绮麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞，“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”、“以樂寫愁”、“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。;

      【集評】;

      張燕瑾《唐宋詞選析》：統觀這首小詞，構思新穎，環環相扣，通首都用白描手法，語言明淨流暢。;
      《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個歡樂而又使他悲苦的夢，可以使作品置身于唐宋詩詞作家創造的形形色色的“夢”的畫廊之中。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句為時傳誦。當年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之懷，相形而益見。;
      陳廷焯《别調集》卷一雲：後主詞一片憂思，當領會于聲調之外，君人而為此詞，欲不亡國也得乎？;

搗練子

      深院靜，小庭空，斷續寒砧①斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾栊②。;

      【注釋】;

      ①砧（zhēn）：搗衣石。寒砧：寒夜搗帛聲。古代秋來，家人搗帛為他鄉遊子準備寒衣。;
      ②栊：窗戶。;

      【評解】;

      秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿進簾栊，更使人聯想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結。“砧聲不斷”、“月到簾栊”，從景中透露出愁情，情景交融，輕柔含蓄，耐人尋思。這首小令，語言新，意境新，給人以極美的藝術享受。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：曲名《搗練子》，即以詠之，乃唐詞本體。首二句言聞搗練之聲，院靜庭空，已寫出幽悄之境。三句賦搗練，四、五句由聞砧者說到砧聲之遠遞。通首賦搗練，而獨夜懷人情味，搖漾于寒砧斷續之中，可謂極此題能事。楊升庵謂舊本以此曲名《鹧鸪天》之後半首，尚有上半首雲：“塘水初澄似玉容，所思還在别離中。誰知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鹧鸪天》調，唐人罕填之。況塘水四句，全于搗練無涉，升庵之說未确。但露珠月弓，傳誦詞苑，自是佳句。;
      王方俊《唐宋詞賞析》：通篇無點題之筆，但處處寫離情，情包含在景中，從景中透露出感情，極為含蓄，意境清新，是李詞中内容較健康的詞作。;

相見歡

      無言獨上西樓，月如鈎，寂寞梧桐深院鎖清秋①。;
      剪不斷，理還亂，是離愁。别是一般滋味在心頭。;

      【注釋】;

      ①清秋：凄清的秋色。;

      【評解】;

      這首小詞，通過寫景，抒寫離愁。上片寫秋夜“獨上西樓”的景色；下片寫凄涼寂寞的心境。“剪不斷，理還亂，是離愁”，把抽象的離愁别恨具體化、形象化。全詞寫得精煉、深刻而又自然。用簡短樸素的語言，創造出極美的意境，表達真實的思想感情，正是這首詞的傑出成就。也是作者卓越藝術才能的體現。;

      【集評】;

      黃昇《花庵詞選》：此詞最凄婉，所謂“亡國之音哀以思”。;
      陳廷焯《白雨齋詞話》：思路凄惋，詞場本色。;
      沈際飛《草堂詩餘續集》：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。;
      破之淺，不破之深。“别是一般滋味在心頭”句妙。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞寫别愁，凄惋已極。“無言獨上西樓”一句，叙事直起，畫出後主愁容。其下兩句，畫出後主所處之愁境。舉頭見新月如鈎，低頭見桐陰深鎖俯仰之間，萬感萦懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“别是一般滋味”，是無人嘗過之滋味，唯有自家領略也。後主以南朝天子，而為北地幽囚；;
      其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但雲“别是一般滋味”。;
      究竟滋味若何，後主且不自知，何況他人？此種無言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：後阕僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固别有懷抱。;

浪淘沙

      簾外雨潺潺①，春意闌珊②，羅衾③不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌④貪歡。   獨自莫憑欄，無限江山，别時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。;

      【注釋】;

      ①潺潺：水聲，這裡借以形容雨聲。;
      ②闌珊：将盡；衰落。;
      ③羅衾：絲綢被子。;
      ④一晌：片刻。;

      【評解】;

      這首詞把慘痛欲絕的國亡家破的感情，通過傷别與惜春表現出來。上片通過夢醒前後兩種境界的對照，抒寫詩人當時的生活感受。下片寫憑欄遠眺的情懷。“春去也”三字，包含了多少留戀、惋惜和無可奈何的悲哀！“流水落花”、“天上人間”，構成了一種意境，含有不盡的餘味，留給讀者以想象的廣闊天地。這首詞語語沉痛，字字淚珠，以歌當哭，千古哀音。;

      【集評】;

      《樂府紀聞》：後主歸家後與故宮人書雲：“夢裡不知身是客，一晌貪歡，“流水落花春去也，天上人間”……舊臣聞之，有泣下者。七夕在賜第作樂。太宗聞之怒，更得其詞，故有賜牽機藥之事。;
      蔡縧《西清詩話》：詩人（李煜）歸宋後，“每懷故國，且念嫔妾散落，郁郁不自聊。”“嘗作長短句（即指此詞），含思凄惋，未幾下世。”;
      王方俊《唐宋詞賞析》：這首詞的藝術成就是很高的，自然率真，直寫觀感，直抒胸臆，因之有極強的藝術感染力。它不僅在舊時曾為人傳誦，現在看來也是我國詩歌藝術寶庫中的一件珍品。;
      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：言夢中之歡，益見醒後之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。結句“天上人間”三句，怆然欲絕：此歸朝後所作。尤極凄黯之音，如峽猿之三聲腸斷也。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首殆後主絕筆，語意慘然。五更夢回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄涼可知。“夢裡”兩句，憶夢中情事，尤覺哀痛。換頭宕開，兩句自為呼應，所以“獨自莫憑欄”者，蓋因憑闌見無限江山，又引起無限傷心也。此與“心事莫将和淚說，鳳笙休向淚時吹”，同為悲憤已極之語。“别時”一句，說出過去與今天之情況。自知相見無期，而下世亦不久矣。故“流水”兩句，即承上中說不久于人世之意，水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦将亡矣。将四種了語，并合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。;
      《南唐二主詞彙箋》引郭麟雲：綿邈飄忽之音，最為感人之至。李後主之“夢裡不知身是客，一晌貪歡”，所以獨絕也。;
      王闿運《湘绮樓詞選》：高妙超脫，一往情深。;

虞美人

      春花秋月①何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。   雕欄玉砌②應猶在，隻是朱顔③改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。;

      【注釋】;

      ①春花秋月：代指歲月的更替。;
      ②雕欄玉砌：指南唐豪華的宮殿樓閣等建築物。;
      ③朱顔：紅潤的臉色。;

      【評解】;

      李煜由南唐國君變為宋朝囚犯，失去了人身自由，這一殘酷的現實，使他“日夕以淚洗面”，産生了他特有的悲和愁。;
      他以詞傾瀉了真實感受。“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，貼切生動地将抽象的感情形象化、具體化，造成良好的藝術效果，成為李詞的主要特點，對後代詞家頗有影響。有人說李煜詞是“血淚之歌”，“一字一珠”，并非過譽。;

      【集評】;

      俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣。《後山詩話》謂秦少遊詞“飛紅萬點愁如海”出于後主“一江春水”句。《野客叢書》又謂白樂天之“欲識愁多少，高于滟滪堆”、劉禹錫之“水流無限似濃愁”，為後主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若後主之“春江”九字，真傷心人語也。;
      唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也。“小樓”句承起句，縮筆吞咽；“故國”句承起句，放筆呼号。一“又”字慘甚。;
      東風又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，曆盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴。;
      王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦脍炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為“詞中之帝”，是李煜囚居汴京時所作。據王轾《默記》載：;
      “歸朝（指李煜降宋後），郁郁不樂，見于詞語。”本詞就是抒寫這種懷念故國之情，哀歎亡國之痛的情懷的。;